жет быть — и не найдется. Процесс становления театра, да еще таких необычных профессиональных форм, был бы весьма сложен и при нормальных условиях работы. Сейчас же деятельность коллектива можно считать поистине подвижнической.

Между тем, театр уже приобрел свое лицо. В нем нуждаются и советские слушатели, и советские композиторы, и советские исполнители. «Камерная опера, — говорит Б. Покровский, — может решать очень серьезные вопросы — общественные, личные, идеологические, решать столь же глубоко, как их решают большие, монументальные спектакли наших оперных театров.

Она существует на протяжении всей истории оперного искусства. Целый огромный пласт замечательных творений великих композиторов прошлого нами не играется, не показывается зрителю. У нас не идут произведения Монтеверди — одного из величайших оперных композиторов далекого прошлого. Не идут многие камерные оперы Моцарта, Глюка, Гайдна. Не идут камерные оперы русских композиторов, игнорируется вся национальная русская оперная культура доглинкинского периода, а она, безусловно, представляет собой очень большой интерес, и нельзя относиться к композиторам того времени только как к дилетантам. Можно также назвать оперы современных зарубежных композиторов — Бриттена, Пуленка и других.

Отсутствие камерной оперы на наших сценах очень печально отражается на всем развитии оперного искусства и вместе с тем на воспитании сегодняшнего зрителя-слушателя»⁶.

Теперь, когда такой театр существует, вся музыкальная общественность обязана поддержать его, дать ему вырасти и окрепнуть, чтобы по его примеру образовывались камерные оперные коллективы и в других городах — разные по направлениям, по-настоящему творческие.

_________

⁶ Об оперной режиссуре, с. 39.

О. Куницын

ХОРЕОГРАФИЧЕСКОЕ ПРОЧТЕНИЕ ЭПОСА

Бурятский героический эпос «Гэсэр» неоднократно служил источником, из которого профессиональное искусство Бурятии черпало сюжеты, темы, замыслы. Сказочный богатырь Гэсэр, прекрасная Алма-Мэргэн — возлюбленная героя, предатель Хара-Зутан, жестокий завоеватель Гал-Нурман-хан вошли в бурятскую национальную литературу, живопись, музыку. Недавно «Гэсэриана» пополнилась новым сочинением: образы богатырской поэмы нашли воплощение в балете Жигжита Батуева «Сын земли» на либретто известного национального драматурга Намжила Балдано¹.

Содержание девяти «ветвей» (глав) эпоса, зародившегося, как предполагают, тысячелетие тому назад, необъятно. В нем множество «действующих лиц» и событий, фантастика переплетается с колоритными картинами народного быта, в каждой строке ощутима накопленная веками народная мудрость. (Недаром «Гэсэр» назван исследователями «Илиадой Центральной Азии».)

Конечно, безуспешной была бы попытка вместить в балетное либретто все богатство содержания эпоса². Закономерно, что либреттист, один из крупнейших знатоков бурятского эпоса, взяв за основу одну из его сюжетных линий, подчинил ей все действие. При этом он стремился как можно яснее выразить основнуюидею эпоса: «Гэсэр — символ народной силы». Поэтому в либретто вошли преимущественно те эпизоды, где подчеркивалась неразрывная связь героя со своим народом. Эта мысль отражена и в названии — «Сын земли»³.

Если сравнить содержание либретто с первоисточником, то прежде всего нужно отметить переосмысление истории с волшебным мечом Гэсэра. В эпосе победителем может стать только обладатель этого меча, а в либретто Гэсэр сокрушает врагов мечом, который дал ему народ. Поэтому центральной в балете стала сцена, отсутствующая в эпосе, — «Народ кует меч для Гэсэра». Появление ее вызвало много сомнений у сторонников «дословного следования» эпосу. Но, думается, либреттист имел на это право, поскольку он создавал балетное либретто «по мотивам эпоса «Гэсэр» (как указано в программе к спектаклю). Не осовременивая древнего сказания, Н. Балдано сумел найти в нем аналогии с современностью. Характерный пример — сцена отправления Гал-Нурман-хана в поход. Подобно некоторым современным деспотам, завоеватель боится да-

_________

¹ Ж. Батуев и Н. Балдано за балет «Сын земли» удостоены республиканской премии Бурятии за 1973 год.

² В республиканской печати балет «Сын земли» был ошибочно назван «второй редакцией» балета Ж. Батуева «Гэсэр», поставленного в 1967 году. Однако либретто «Сына земли» написано заново, а из музыки «Гэсэра» в новый балет вошла не более, чем пятая часть, к тому же, коренным образом переработанная.

³ Содержание балета таково. У дворца властителя морей Лусун-хана начинаются состязания борцов и стрелков из лука — баторов и мэргэнов. В них принимают участие богатырь Гэсэр и его дядюшка Хара-Зутан. Победитель получит волшебный меч, превращающий врага в камень, а тот, кто отгадает загадки прекрасной Алма-Мэргэн, дочери Лусун-хана, получит ее в жены. Гэсэр побеждает всех соперников, в том числе и Хара-Зутана, отгадывает все три загадки и становится обладателем волшебного меча и мужем Алма-Мэргэн. Очарованный красотой дочери властителя морей, Гэсэр не замечает, что разъяренный поражением Хара-Зутан похищает волшебный меч. Стремясь отомстить Гэсэру, предатель преподносит краденый меч Гал-Нурман-хану, властелину соседней страны, известному своей жестокостью. Гал-Нурманхан с войсками нападает на страну Гэсэра. Весть о страданиях народа заставляет богатыря покинуть владения Лусун-хана; следом за мужем устремляется Алма-Мэргэн. Гэсэр готов встать на защиту родной земли, но он безоружен — меч похищен. Народ, собрав все свои силы, кует новый меч для героя. В жестоком поединке Гэсэр побеждает Гал-Нурман-хана. Хара-Зутан пытается нанести герою предательский удар, но сам гибнет от стрелы, пущенной Алма-Мэргэн. Враги изгнаны, народ празднует победу.

же своих воинов, поэтому срубает им головы и посылает в бой безголовое войско.

В целом либретто «Сына земли» можно назвать удачным. Действие развивается логично, события взаимосвязаны, есть и ряд колоритных деталей.

«Сын земли» — восьмой балет одного из ведущих композиторов Бурятии Ж. Батуева. Интерес к танцевальной музыке сопутствует композитору с первых шагов его творческой жизни. В 30-е годы он создал ряд танцевальных миниатюр для оркестра бурятских народных инструментов, пьес для духового оркестра и для фортепиано, а позже — ряд танцевальных сюит; среди них особенно удачна «Колхозная», в которой композитор показал себя знатоком народных ритмов. Овладеть сложным балетным жанром Ж. Батуеву помогла и его работа в качестве дирижера Бурятского оперного театра. В 1957 году состоялся его композиторский дебют в этом жанре. В соавторстве с Б. Майзелем он написал балет «Во имя любви» на либретто М. Заславского и Л. Линховоина, с успехом показанный на Второй декаде бурятского искусства в Москве в 1959 году и выдержавший затем более ста представлений в национальном театре оперы и балета. Перу Батуева принадлежат также балеты «Золотая свеча» (в соавторстве с Б. Майзелем), «Цветы жизни», детский балет «Дружба», «Чурумчуку», «Джангар».

Алма-Мэргэн — Л. Сахьянова
Гэсэр — П. Абашеев

Знакомый с детства эпос «Гэсэр» давно привлекал внимание композитора. Но первый опыт (балет «Гэсэр», 1967 год) был не очень удачным — рыхлое, недостаточно логичное либретто, заметные недочеты в музыкальной драматургии.

В «Сыне земли» Батуев остается верным своим основным творческим принципам: его музыка, ритмически красочная, отличается ясно выраженным национальным колоритом. Композитор не использует подлинных народных напевов, а создает собственные мелодии в народном стиле, свидетельствующие подчас об очень глубоком проникновении автора в сущность бурятского музыкального фольклора. Такова, например, тема вариации Алма-Мэргэн, звучащая как подлинный народный танцевальный наигрыш:

Национальный колорит музыки Батуева обусловлен не только присутствием пентатонических мелодий, но и применением кварто-квинтовых созвучий (как в самостоятельном параллельном движении, так и в сочетании с терцовыми гармониями), что вытекает из кварто-квинтового принципа, лежащего в основе пентатоники. Однако, как и другие бурятские композиторы, Батуев не ограничивается ею. В его партитуре встречаются и семиступенные лады. Чистая же пентатоника преобладает в основном в массовых народных и бытовых сценах. Там, где композитор стремится передать душевные переживания героев, звукоряд мелодий (при сохранении ясно выраженных пентатонических оборотов) расширяется до полного мажора или минора. Так, например, вслед за уже упоминавшейся вариацией Алма-Мэргэн, выдержанной в пентатонике, следует большой любовный дуэт Алма-Мэргэн и Гэсэрэ, построенный на распевной теме в полном мажоре:

Пример

Ж. Батуев — одаренный мелодист, и это качество особенно ярко проявилось при создании героической темы Гэсэра, плавной и распевной, по-восточному узор-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

О. Куницын

ХОРЕОГРАФИЧЕСКОЕ ПРОЧТЕНИЕ ЭПОСА

Алма-Мэргэн — Л. Сахьянова Гэсэр — П. Абашеев

Пример

Содержание

Алма-Мэргэн — Л. Сахьянова
Гэсэр — П. Абашеев