Выпуск № 9 (418) | 1973 - страница 39

И все же как ни трудно анализировать талант, ныне живущий только в воспоминаниях, «художественно-артистический комплекс» Неждановой должен быть пристально изучен. И здесь нужна не просто констатация факта, что на свете существовало «чудо» (так часто называли ее восторженные почитатели). Важно показать, что блистательное музыкальное воплощение Неждановой звучащего образа, выраженное определенными вокально-техническими средствами, лежит в основе русской вокальной школы, на принципах которой развивается и укрепляется вокальная культура Советского Союза.

В чем же величие непревзойденного триумвирата — Собинов, Нежданова, Шаляпин? Несомненно, это — могучие таланты. Но не только. Благодаря своей высочайшей общей и музыкальной культуре, они определили национальный характер русского певческого стиля, указали путь, по которому должна следовать отечественная певческая школа.

Особая правда чувств, эмоциональная возвышенность, опоэтизирование образа, осмысленность интонации, музыка слова — вот что художественно утверждали великие преобразователи оперного искусства — Собинов и Шаляпин.

Нежданова, в своих артистических принципах неотделимая от двух гигантов, благодаря типу своего голоса обогатила одну из ветвей вокального исполнительства. Итальянская музыка конца XVIII–начала XIX века, насыщенная виртуозной техникой, ограничивала певцов в их интерпретаторских замыслах. С появлением опер Вагнера, Пуччини, Массив и, конечно, гениальных творений Чайковского, Мусоргского, Римского-Корсакова чисто техническое звукоэстетство было в известной мере преодолено, но все же не исчезло совсем. Антонина Васильева «вспрыснула» голый техницизм живой водой, согрела и осмыслила все каскады виртуозных пассажей, трелей, гамм, staccato и т. д. И в этом сказалось главное проявление русского стиля в исполнении колоратурных партий. На основе высочайшего технического мастерства, доведенного, по выражению Станиславского, до шутки, родилось некое абсолютно новое искусство, в котором не было ни одной бессмысленной либо не прочувствованной ноты. Даже слушая весьма несовершенные записи, можно отчетливо ощутить образ, характер: от властной Царицы Ночи, завораживающей своим пением Лакме (чей голос звенит переливами колокольчиков) до бравурной, обольстительной Фелины. Во всем — бездна светотеней, динамических оттенков при безупречно строгой форме и непостижимой исполни-

Волхова. «Садко» Римского-Корсакова

Людмила. «Руслан и Людмила» Глинки

Джульетта. «Ромео и Джульетта» Гуно

Эльза. «Лоэнгрин» Вагнера

тельской свободе. Кроме богатства ресурсов, голос Неждановой сам по себе был уникален красотой своего тембра.

Другая особенность великой певицы заключалась в том, что, имея в репертуаре все самые «головоломные» технические партии колоратурного сопрано, она с успехом исполняла и лирические — вроде Татьяны, Эльзы, Иоланты, Маргариты.

Неждановой были присущи, с одной стороны, легкость беглой техники, широкий диапазон, захватывающий фа третьей октавы, с другой — тембральная наполненность среднего регистра, свободное владение кантиленой. Мы знаем, что певицы, как правило, опасаются сочетания этих качеств, считая, что звуковая сочность среднего регистра может плохо отразиться на легкости, моторности техники. Между тем современная вокальная музыка чуть ли не напрочь исключает виртуозность. Специально для колоратурного сопрано новых произведений почти не создано. Но легкие, высокие голоса в природе существуют, и надо помочь им приобщиться к современным сочинениям, сохранив виртуозность колоратурного сопрано. Вот еще почему вокально-техническое мастерство Антонины Васильевны должно изучаться.

Слушая записи Неждановой, отчетливо ощущаешь предельно высокое позиционное формирование звука во всех регистрах при одинаково глубокой опоре дыхания. Поражает точный расчет в работе механизмов звукообразования, их согласованность. Точная дозировка воздуха при дыхании сообщала легкость и эластичность хорошо натренированной диафрагме, при том, что концентрированная струя всегда попадала в одно и то же место — в наивысшую точку нёба. Полное отсутствие мышечных перенапряжений не только обеспечивало свободу воздушному потоку, но и делало эластичными движения мышц нёба, горла, диафрагмы, а также ребер и т. д. Незаурядная музыкальность помогла певице научиться вслушиваться в свое пение, следить за качеством тембра каждого звука. Абсолютный слух отрегулировал работу «механизмов», обеспечивающих точность и чистоту интонирования. Наличие таланта облегчало решение любой технической задачи. И при этом — какая трудоспособность!

Огромной выразительности Нежданова достигала благодаря умению глубоко вникнуть в нотный текст, заключающий мысли композитора. Исполнение Антонины Васильевны всегда отличалось стройным планом, тоническими кульминациями, продуманной формой. Вот почему так пленительна была его кажущаяся импровизационность. Иногда в прочте-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Волхова. «Садко» Римского-Корсакова

Людмила. «Руслан и Людмила» Глинки

Джульетта. «Ромео и Джульетта» Гуно

Эльза. «Лоэнгрин» Вагнера

Содержание