Galina Grigor’eva

О концепции Второй симфонии Галины Уствольской

Yuriy Krasavin

Урока не будет

Andrey Tikhomirov

По направлению к «сути»

Yuliya Bederova

Конкурс Чайковского — 2019: полигон рекордов

Marina Nestyeva

Как сегодня взаимодействуют главные постановщики в оперном театре

Yaroslav I. Timofeev

Михаил Юровский: «Под конец жизни я открываю вещи, которых не мог понять еще десять лет назад»

Irina Kryazheva

Музыка при дворе Католических королей Испании (рубеж XV–XVI веков)

Aleksey Parin

Между Римом и Флоренцией. Жизнь и творения Эмилио де’ Кавальери

Yuriy Vasil’ev

О черновой рукописи Финала Шестой симфонии П. И. Чайковского (текстологические заметки)

Arkady Klimovitsky

Кантата «Памяти Антокольского»: почти забытое произведение русской музыки

Nadezda Ganenko, Tat’yana Zaytseva

Об истории создания произведений С. И. Танеева для журнала «Захолустье»

Alexander Naumov

Изгнание «Трахинянок». О музыке А. А. Шеншина к неосуществленной постановке Московского Художественного театра (1926)

Polina Solov’eva

О большесекундовой переменности как специфичном свойстве гармонии русской музыки

Aleksandr Demchenko

Фольклоризм и хронотоп в творчестве Комитаса

Nadezhda Karpun

«Левша» Николая Лескова и Родиона Щедрина: праведничество как константа русского самосознания

Alina Kireeva

«Карты несуществующих городов: Санкт-Петербург» Дмитрия Курляндского: вопросы аналитической интерпретации

Vera Val’kova

Микротематизм: метаморфозы и научные ресурсы музыковедческого понятия

Grigoriy Lyzhov

Рецензия на статью Веры Вальковой «Микротематизм: метаморфозы и научные ресурсы музыковедческого понятия»

Alexander Kharuto

Определение звукоряда по фонограмме: статистический критерий «истинности»

Nikolay Khrust

Рецензия на статью Александра Харуто «Определение звукоряда по фонограмме: статистический критерий “истинности”»

Nataliya Savkina

Горизонты «Ромео»

Evgeniya Khazdan

Музыка ислама: приглашение к диалогу

Anna Ukrainskaya (Shalagina)

В параллели со временем. К юбилею Евгения Трембовельского