Правила

Порядок представления рукописей в редакцию
Рецензирование
Правила оформления рукописей
     Список литературы
     Метаданные
Этика
Документы

Порядок представления рукописей в редакцию

Журнал «Музыкальная академия» принимает к рассмотрению ранее не публиковавшиеся материалы, оформленные в соответствии с изложенными ниже требованиями. Тексты, представленные одновременно в несколько изданий, не рассматриваются. Если статья написана в соавторстве, необходимо согласие всех авторов на публикацию в «Музыкальной академии».

Тематика статей, публикуемых в журнале, охватывает все области исследования, относящиеся к специальности 17.00.02 — музыкальное искусство.

Тексты статей, нотные примеры, иллюстрации и метаданные принимаются на сайте в разделе Предложить статью. После внутреннего рецензирования редакция связывается с автором по указанной им электронной почте.

Срок внутреннего рецензирования — один месяц. После этого научные статьи, соответствующие редакционным требованиям, направляются на внешнее рецензирование («двойное слепое»). Нормативный срок внешнего рецензирования — один месяц.

В случае, если рецензирование выявило необходимость доработки текста, редакция направляет соответствующие рекомендации автору. Окончательной датой поступления материала в редакцию считается дата сдачи доработанной статьи или получения редакцией мотивированного отказа автора следовать предложенным рекомендациям.

Далее статья направляется на редактуру, которая осуществляется в диалоге с автором. Отредактированный текст статьи утверждается главным редактором и сдается на верстку. Перед отправкой журнала в типографию гранки статьи пересылаются автору для окончательной проверки.

Каждой статье и каждому выпуску журнала присваивается DOI (цифровой идентификатор объекта).

Редакция не взимает плату за публикацию статей. Весь комплекс услуг по подготовке статьи — внутреннее и внешнее рецензирование, научное, литературное и техническое редактирование, корректирование, оформление рукописи в соответствии с международными стандартами и требованиями ВАК, редактирование метаданных, присвоение DOI, подготовка оригинал-макета, графическая обработка изображений, типографские услуги — предоставляется на безвозмездной основе.

Согласно Федеральному закону «Об обязательном экземпляре документов» №77-ФЗ редакция производит рассылку обязательных экземпляров. Авторы статей объемом больше 20 000 печатных знаков (включая пробелы) имеют право на получение бесплатного авторского экземпляра в редакции.



Рецензирование

Все научные статьи, предложенные к публикации в журнале, проходят рецензирование.

Внутреннее рецензирование осуществляет главный редактор. Он оценивает статью с точки зрения ее соответствия редакционным требованиям, новизны и актуальности темы, значения для науки, готовности текста к публикации. В результате внутреннего рецензирования выносится одно из следующих решений:

1) предварительно одобрить публикацию статьи и направить ее на внешнее рецензирование;

2) отказать в публикации;

3) предложить автору внести изменения в текст и в случае согласия рассмотреть повторно.

Внешнее рецензирование осуществляют специалисты в соответствующей области, имеющие научную степень и исследования по тематике рецензируемой статьи, опубликованные за последние три года.

Рецензирование осуществляется с соблюдением конфиденциальности. Используется модель «двойного слепого» рецензирования: персональные данные автора и рецензента не раскрываются.

В рецензии отмечаются значение и актуальность темы, теоретическая и практическая значимость исследования, качество использования литературы, степень новизны и обоснованности выводов. Даются рекомендации по исправлению ошибок и недостатков текста. Каждая рецензия содержит вывод о целесообразности публикации статьи.

Рецензенты представляют в редакцию оригиналы рецензий и/или их электронные копии, подписанные и заверенные по месту работы.

Содержание рецензии доводится до сведения автора. В случае, если рецензент рекомендовал внести изменения в текст статьи, автор присылает в редакцию исправленный вариант или аргументированнно отклоняет замечания рецензента.

Редакция ведет учет рецензирования и отслеживает движение рукописей. Все рецензии хранятся в редакции не менее пяти лет. Редакция направляет копии рецензий в Министерство образования и науки Российской Федерации при поступлении соответствующего запроса.



Правила оформления рукописей

Статьи принимаются в формате .docx или .doc. Максимальный объем статьи, включая сноски, список литературы и метаданные, — 40 000 печатных знаков с пробелами. Статьи большего объема могут быть приняты к публикации по решению редакции в особых случаях. Максимальный объем рецензии на книги, нотные издания, аудио- или видеозаписи — 20 000 печатных знаков с пробелами.

  • Кегль: в основном тексте — 12, в сносках — 10.
  • Шрифтовые выделения: курсив, полужирный.
  • Межстрочный интервал в основном тексте и в сносках — полуторный.
  • Абзацы: отступ в 1 см, интервал между абзацами — обычный.
  • Сноски: постраничные, нумерация сквозная.
  • Знак сноски: арабская цифра с верхним регистром.
  • Место установки знака сноски: перед «.», «,», но после «?», «!», «…».
  • Кавычки: так называемые типографские — «», внутри цитат — обычные “”.
  • Цитаты даются обычным шрифтом (не курсивом), в кавычках. Купюры внутри цитат оформляются в виде <…>. Комментарии автора статьи внутри цитат должны выглядеть так: (выделено мной. — А. Б.).
  • Квадратные скобки используются для вставки пропущенных слов в цитатах, расшифровок смысла (например: «он сообщил это И. А. [Ирине Александровне]»), а также для [sic].
  • Названия:
    • Оригинальные названия музыкальных, литературных произведений, фильмов и т. п. — как русские, так и иноязычные — везде даются обычным шрифтом, с прописной буквы и в кавычках (например, «Игры»).
    • Жанровые названия — с прописной буквы, без кавычек (например, Новелетта).
    • Порядковые номера симфоний, концертов, сонат предпочтительно писать словами (не цифрами).
    • Обозначения опусов не отделяются от названия запятой. Например: Прелюдия h-moll op. 7 № 2, Второй фортепианный концерт ор. 29.
  • Тональности указываются на латыни: C-dur, g-moll.
  • Названия звуков — латинскими буквами курсивом: h, G, a2.
  • Специальные музыкальные обозначения даются на языке оригинала курсивом: staccato, rubato, diminuendo, prolatio minor.
  • Даты обозначаются цифрами: века — римскими, годы и десятилетия — арабскими.
  • Без сокращений пишутся слова «год(ы)», «век(а)», «имени», «университет», «другие», «так далее», «тому подобное», «то есть», пятая глава (или глава V). Использование сокращений в статье разрешается в исключительных случаях.
  • Буква «ё» не употребляется, за исключением имен собственных и тех случаев, где ее отсутствие меняет смысл (например, «все всё-таки»).
  • Тире: между словами используется длинное тире (—) с пробелами, между цифрами — короткое тире без пробелов (1997–2012, с. 25–47).
  • Неразрывный пробел ставится между инициалами, а также между инициалом (-ами) и фамилией; между сокращенными именем и фамилией (например, Г. С.); между знаком номера и цифрой (№ 5); между сокращением «с.» и номером страницы (с. 6); а также — т. 7, вып. 10, op. 20.

Статья может содержать нотные примеры и графические изображения (иллюстрации, рисунки, таблицы). Они должны быть вставлены в документ, а также приложены в виде отдельных файлов. Нотные примеры предоставляются в формате .pdf. Максимальная ширина нотного примера в журнале — 11 см. Иллюстрации предоставляются в форматах .tiff или .jpg с разрешением 300 точек на дюйм. В имени файла следует указать фамилию автора статьи и порядковый номер фотографии, рисунка или схемы. К тексту статьи должен прилагаться файл с полным перечнем иллюстраций и нотных примеров. В этом файле необходимо указать имена создателей и/или правообладателей всех изображений.

Редакция может запросить портретное фото автора для размещения в печатной версии журнала или на сайте mus.academy.


 


Список литературы

Научная статья обязательно должна содержать библиографический список (Литература) и его копию в латинском алфавите (References). Внутритекстовые ссылки на литературу даются в квадратных скобках: [номер источника из списка литературы, номер страницы].

Если в статье другого жанра (эссе, рецензия, интервью) меньше пяти ссылок на литературу, они оформляются как постраничные сноски. Если ссылок пять или больше, оформляется список литературы, а внутритекстовые ссылки на литературу даются в квадратных скобках: [номер источника из списка литературы, номер страницы]. Копия списка литературы в латинском алфавите (References) не требуется.

Все источники, упомянутые в списке литературы, должны быть задействованы в тексте статьи, и наоборот.

Ссылки на нотные издания и архивные источники приводятся в постраничных сносках и не включаются в список литературы. Пример оформления ссылки на архивный источник: Письмо Л. Сабанеева к Н. Рославцу от 13 декабря 1926 г. РГАЛИ. Ф. 2659. Оп. 1. Ед. хр. 86. Л. 1.

Ссылки в списке литературы располагаются в алфавитном порядке, сначала — все ссылки на русском языке, затем — на других языках.

Библиография оформляется по ГОСТу: ispu.ru/files/gost_P_7_0_5_-2008.pdf.

В конце библиографического описания каждого источника указывается DOI (если имеется). Найти DOI можно на сайте Crossref.

Копия списка литературы в латинском алфавите (References) оформляется следующим образом:

    • библиографические ссылки на русском или других языках, использующих кириллицу, даются в латинской версии; библиографические ссылки на языках, использующих латиницу, копируются;
    • латинская версия кириллической библиографической ссылки оформляется так:
      • имя автора транслитерируется,
      • название статьи переводится на английский язык,
      • название источника (книги, журнала, сборника) транслитерируется, а затем дается в английском переводе в квадратных скобках (для журнала — только если существует общепринятый перевод его названия),
      • название издательства транслитерируется,
      • при ссылке на статью приводится диапазон страниц (pp. 1–2), при ссылке на книгу общее количество страниц не указывается,
      • в конце добавляется надпись (In Russ.) или аналогичная (для других языков, использующих кириллицу);
    • для правильной и быстрой транслитерации можно использовать сайт translit.ru (стандарт BGN);
    • для составления корректных библиографических ссылок на английском языке рекомендуется использовать сайт bibme.org (стандарт MLA).

Примеры

Книги

  • Народное музыкальное творчество / отв. ред. О. А. Пашина. СПб.: Композитор, 2005. 568 с.
  • Захарбекова И. Музыкально-театральные произведения М. Равеля в контексте французской культуры начала ХХ в. М.: РАМ им. Гнесиных, 2018. 150 с.
  • Nelson A. Music for the Revolution: Musicians and Power in Early Soviet Russia. Philadephia: The Pensylvania State University, 2004. 346 p.

Статьи из непериодических изданий

  • Хаджаева Т. Фольклор // Карачаевцы. Балкарцы. М.: Наука, 2014. С. 522–584.
  • Kreitner K. Music for the Royal Chapels // Companion to Music in the Age of the Catholic Monarchs / ed. by Tess Knighton. Boston, Leiden: Brill, 2017. P. 21–59. DOI/10.1163/9789004329324_003.

Статьи из периодических изданий

  • Уваров С. Александр Хубеев и Николай Попов: композиторы-миллениалы // Музыкальная академия. 2019. № 1. С.128–134.
  • Lopatin M. Metapoesis in Trecento Song: ‘Divisio’ at the Intersection of Love, Poetic Form, and Music // Music & Letters. 2018. Vol. 99 № 4. P.1–40.

Диссертации и авторефераты

  • Переверзева М. Алеаторика как принцип композиции: дисс. ... доктора искусствоведения: 17.00.02. М., 2015. 570 с.
  • Стефанович Д. Композиторская школа Н. А. Римского-Корсакова в контексте развития русской духовной музыки: автореф. дисс. … канд. искусствоведения: 17.00.02. СПб, 2016. 24 с.

Электронные ресурсы

  • Раку М. Музыка «революционной Франции» в раннесоветской культуре: опыты исторической реконструкции // Искусство музыки. Теория и история. 2016. № 14. C. 86–112. URL: http://imti.sias.ru/upload/iblock/4d8/imti_2016_14_85_112_raku.pdf (дата обращения: 11.05.2019).
  • Фотовыставка «История Союза композиторов России в фотографиях» // Сайт Союза композиторов России. URL: http://unioncomposers.ru/news/153-fotovystavka-istoriya-soyuza-kompozitorov-rossii-v-fotografi (дата обращения: 15.02.2019).
     

References

  • Pashina, O. A., editor. Narodnaya Muzyka [Folk Music], St. Peterburg: Kompozitor, 2005. (In Russ.)
  • Zakharbekova, I. Muzykal'no-teatral'nye proizvedeniya M. Ravelya v kontekste frantsuzskoy kul'tury nachala 20 v. [Musical and Theatrical Works of M. Ravel in the Context of French Culture at the Beginning of the 20th Century], Moscow: RAM Im. Gnesinykh, 2018. (In Russ.)
  • Nelson, A. Music for the Revolution: Musicians and Power in Early Soviet Russia, Philadelphia: The Pensylvania State University, 2004.
  • Khadzhaeva, T. “Folklore.” Karachaevtsy. Balkartsy, Moscow: Nauka, 2014, pp. 522–584. (In Russ.)
  • Looselay, D. “Popular Music.” The Cambridge Companion to French Music, Edited by S. Trezise, Cambridge University Press, 2015, pp. 271–291.
  • Uvarov, S. “Alexander Khubeev and Nikolay Popov: Milleniali Composers.” Muzykal'naya akademiya [Music Academy], no. 1, 2019, pp. 128–134. (In Russ.)
  • Lopatin, M. “Metapoesis in Trecento Song: ‘Divisio’ at the Intersection of Love, Poetic Form, and Music.” Music & Letters, vol. 99, no. 4, 2018, pp. 1–40. (In Russ.)
  • Pereverzeva, M. Aleatorika kak printsip kompozitsii [Aleatoric as a Composition Principle]: Doctoral (Art Criticism) Dissertation. Moscow, 2015. (In Russ.)
  • Stefanovich, D. Kompozitorskaya shkola N. A. Rimskogo-Korsakova v kontekste razvitiya russkoy dukhovnoy muzyki [Composer's School of N. A. Rimsky-Korsakov in the Context of the Development of Russian Sacred Music]: Extended Abstract of Cand. Sci. (Art Criticism) Dissertation. St. Peterburg, 2016. (In Russ.)
  • Raku, M. “The Music of ‘Revolutionary France’ in the Early Soviet Culture: Experiments of Historical Reconstruction.” Art of Music. Theory and History, no. 14, 2016, pp. 86–112, http://imti.sias.ru/upload/iblock/4d8/imti_2016_14_85_112_raku.pdf (accessed 11 May 2019). (In Russ.)
  • “Photo Exhibition ‘The History of the Union of Composers of Russia in Photos.’” Sayt Soyuza kompozitorov Rossii, http://unioncomposers.ru/news/153-fotovystavka-istoriya-soyuza-kompozitorov-rossii-v-fotografi (accessed 15 February 2019). (In Russ.)


Метаданные

Вместе с научной статьей необходимо предоставить:
 
  • название статьи;
  • полное имя автора;
  • ORCID (в случае его отсутствия необходимо зарегистрироваться на сайте orcid.org);
  • email;
  • благодарности (указываются источники финансирования и/или имена людей, помогавших в работе);
  • аннотацию к статье объемом от 500 до 1500 знаков с пробелами;
  • ключевые слова (от пяти до десяти);
  • сведения об авторе (научная степень, звание, должность и место работы);
  • биографию (от 300 до 1000 знаков с пробелами).
Все перечисленные сведения (кроме email'а и ORCID) необходимо предоставить на русском и английском языках.
 
 
 
Вместе со статьей другого жанра (не научной) необходимо предоставить:
 
  • название статьи;
  • полное имя автора;
  • ORCID (в случае его отсутствия необходимо зарегистрироваться на сайте orcid.org)
  • email;
  • биографию (от 300 до 1000 знаков с пробелами).

Все перечисленные сведения (кроме email'а и ORCID) необходимо предоставить на русском и английском языках.

 

Пример оформления метаданных научной статьи

Название статьи: Новое belcanto. О вокальном письме Эдисона Денисова
 
Автор: Светлана Ильинична Савенко
 
ORCID: 0000-0002-0622-4289
 
 
Аннотация: Статья посвящена стилистике вокальных произведений Э. Денисова. По свидетельству композитора, эта жанровая сфера находилась в центре его творческих интересов. Мелодика в целом сохранила в музыке Денисова важное значение, прежде всего благодаря смешанному письму, к которому тяготел композитор. Наряду с общим свойством мелодизма в сочинениях Денисова встречаются и более специальные его виды — эпизоды кантиленного письма, belcanto в традиционном понимании этого слова. В статье приводятся примеры подобного рода из цикла «Итальянские песни» (1964) и Реквиема (1980), а также устанавливается связь денисовского belcanto с предшествующими образцами в музыке ХХ столетия.
 
Благодарности:
 
Ключевые слова: Эдисон Денисов, вокальная музыка, belcanto, кантилена, колоратура.
 
Сведения об авторе: Савенко Светлана Ильинична, доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник сектора истории музыки Государственного института искусствознания, профессор кафедры современной музыки Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского.
 
Биография: Савенко Светлана Ильинична — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник сектора истории музыки Государственного института искусствознания, профессор кафедры современной музыки Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского. Выступала как камерная певица, в ансамбле с пианистом Юрием Полубеловым и с коллективом «Студия новой музыки» Московской консерватории. Основные сферы исследовательской и исполнительской деятельности: русская музыка и музыка ХХ–ХХI столетий, от раннего авангарда — до современного композиторского творчества. Крупные труды связаны с творчеством И. Ф. Стравинского: монография «Мир Стравинского» (2001, издана также в переводе на немецкий язык — 2014), комментированная публикация «И. Стравинский. Хроника. Поэтика» (2004, 2-е издание — 2012), биографическая книга «И. Ф. Стравинский» (2004). Многократно принимала участие в конференциях и фестивалях в России и за рубежом (Украина, Беларусь, Словакия, Германия, Нидерланды, Италия, Швейцария, Великобритания, Норвегия, Израиль, США).
 
 
 
Article's title: A New belcanto. On Edison Denisov’s Vocal Writing
 
Author: Svetlana I. Savenko
 
Abstract: The article is devoted to the stylistics of Edison Denisov’s vocal works. According to the composer’s testimony, it was this particular genre sphere that underlies his works. Melody generally retained its importance in Denisov’s music, primarily due to the mixed texture, which was typical of the composer. There are also more special kinds of melody in Denisov’s works, namely, episodes of cantilena writing — a new belcanto in the traditional sense of the word. The article provides such examples from the cycle “Italian Songs” (1964) and from Requiem (1980); we can see as well the connection of Denisov’s belcanto with previous examples of such type of cantilena writing in the music of the twentieth century.
 
Keywords: Edison Denisov, vocal music, belcanto, cantilena, coloratura.
 
About the author: Svetlana I. Savenko, Doctor of Art Criticism, Leading Researcher of the Music History Department, the State Institute for Art Studies; Professor of the Contemporary Music Department, Tchaikovsky Moscow State Conservatory
 
Biography: Svetlana I. Savenko—Doctor of Art Criticism, Leading Researcher of the Music History Department, the State Institute for Art Studies; Professor of the Contemporary Music Department, Tchaikovsky Moscow State Conservatory. The major fields of her specialization are Russian music, the 20th-century music including avant-garde and contemporary art. A series of works are connected with oeuvre of Igor Stravinsky: the monograph “The World of Stravinsky” (2001, also published in German, 2014), the annotated publications of “Chroniques de ma vie” and “Poétique musicale” (2004, 2nd edition—2012), biography “I. F. Stravinsky” (2004). She performed as a soprano soloist of ensemble “Studio of the New Music” (Moscow) and with pianist Yuri Polubelov. She participated in many festivals in Russia and abroad and toured in Ukraine, Belarus’, Slovakia, Germany, Netherlands, Switzerland, Great Britain, Italy and USA.
 


Этика

Редакционная политика журнала базируется на соблюдении российского законодательства, авторских прав и этических принципов, принятых в современном международном научном сообществе. Все авторы, рецензенты, сотрудники редакции и члены редколлегии, вступающие в юридические взаимоотношения с редакцией, должны следовать изложенным ниже этическим нормам.

Главный редактор несет ответственность за принятие решения о публикации статей с учетом их качества, новизны, актуальности и соответствия профилю журнала. Главный редактор принимает решение о публикации по результатам  внутреннего и внешнего рецензирования. Рецензирование основывается на принципах объективности и свободы от конъюнктурных факторов. Дискриминация прав автора по признакам расы, этноса, пола, возраста, сексуальной ориентации, вероисповедания, гражданства и/или политических взглядов не допускается.

Приоритетом журнала является публикация оригинальных статей. Автор, предлагающий рукопись к публикации, должен извещать редакцию о любых раннее осуществленных публикациях представляемого текста, в том числе если текст подвергался существенным изменениям. Если после выхода статьи в печать будет установлено, что аналогичная статья опубликована в других изданиях и автор не уведомил об этом редакцию заблаговременно, в следующем номере журнала и на сайте mus.academy будет размещено объявление о том, что эта публикация является многократной.

Автор, предлагающий статью к публикации, соглашается с тем, что в тексте статьи указаны все источники финансирования исследования, а какие-либо факторы, способные создать конфликт интересов в отношении статьи, отсутствуют. В противном случае автор должен уведомить редакцию о возможном конфликте интересов. Редакторы и рецензенты в случае обнаружения потенциального конфликта интересов должны соощить об этом главному редактору. Наличие конфликта интересов не означает автоматического отказа редакции от публикации статьи.

Статья может быть снята с публикации в случае обнаружения плагиата и/или автоплагиата, возникновения претензий на авторские права со стороны третьих лиц, а также обнаружения конфликта интересов, последствия которого не были вовремя устранены.

Перед рецензированием все статьи проверяются на оригинальность с помощью системы «Антиплагиат» и другими методами. В случае обнаружения плагиата или некорректных заимствований, а также технических приемов, направленных на сокрытие плагиата, статьи отклоняются. Если в уже опубликованной статье обнаруживается плагиат, в журнале и на сайте mus.academy публикуется соответствующее объявление.

Плагиатом считается: а) использование чужого и/или своего ранее опубликованного текста в любом объеме без указания источника; б) использование графических изображений без указания источника и/или без согласования с правообладателем; в) использование без письменного разрешения материалов, правообладатели которых запретили их цитирование или копирование.

Некорректным заимствованием считается: а) ссылка не на первый источник текста или изображения без указания на этот факт; б) неполное библиографическое описание источника, препятствующее его идентификации.

Переписка редакции и ее представителей с авторами и рецензентами является конфиденциальной. Ее содержание может быть разглашено только с письменного согласия всех участников переписки.

В спорных случаях редакция и редколлегия журнала опираются на инструкции COPE (Committee on Publication Ethics).



Документы

Дополнения к правилам опубликования статей, направленных в редакцию журнала «Музыкальная академия»

Пользовательское соглашение и политика обработки персональных данных

Согласие на обработку персональных данных

Личный кабинет