Елизавета Мирошникова

Алексей Любимов: «Мои программы — это попытка сочинить сверхмузыку»

Настасья Хрущёва

Интернет как новая площадь

Александр Хубеев

Композитор — режиссер?

Леонид Десятников

Мне нравится, когда маляр негодный мне пачкает Мадонну Рафаэля

Елизавета Мирошникова

Андрес Мустонен: «Авангардист — это чутье и постоянно свежая интуиция»

Рауф Фархадов

«Не-бритва Оккама», или Множьте, дамы и господа, сущности

Наиля Алпарова

Волны эволюции Владимира Николаева

Иван Соколов

О стиле

Олег Пайбердин

Без главного

Александр Болдачёв

Этические особенности кроссдисциплинарных проектов

Полина Фрадкина

Противостояние или интеграция?

Марина Нестьева

Новое во взаимоотношениях разных стилистических пластов

Анна Пастушкова

Инструментальные пародии на оперные темы в концертных формах Вивальди

Юрий Карпов, Александра Нагорнова

Рубин Абдуллин: «Техника, позволяющая не вставая с дивана включить трансляцию из Карнеги- холла, — это провокация»

Гузель Яруллина

Михаил Кондратьев: «В культурах народов Волго-Уральского региона силен дух самосохранения»

Ирина Степанова

Эстетика Даргомыжского: традиционный подход с нетрадиционными выводами

Евгения Скурко, Ангелина Щевелёва

Претворение еврейской музыкальной традиции в опере Валентины Серовой «Уриель Акоста»

Анжела Хачаянц

Прочтение средневековой покаянной поэзии в хоровом цикле Альфреда Шнитке «Стихи покаянные»

Юлия Бедерова

Фестиваль «Другое пространство» — 2020: обещания на рассвете

Евгения Кривицкая

Хоровые сочинения Родиона Щедрина. Век двадцать первый

Елена Шабшаевич

Василий Сапельников vs Императорское Русское музыкальное общество (1903): новые материалы

Сергей Аникиенко

Почетные члены Екатеринодарского отделения ИРМО: к истории вопроса

Яна Ферран

Размер композиторского гонорара в российских издательских договорах 1870–1900-х годов

Татьяна Белова

Автопортрет в интертексте