Венгрия

В. Соколов

ХОРОВОЙ МЕЖДУНАРОДНЫЙ

В августе 1966 года Венгрия стала центром различных интересных международных мероприятий. В Сегеде проходил фестиваль музыкального и театрального искусства, на котором с большим успехом выступил балет Тбилисского оперного театра со спектаклем «Отелло». В Будапеште состоялись спортивные состязания по легкой атлетике; там же рекламировался предстоящий конкурс мастеров... дамских и мужских причесок; туда же ожидался приезд виноделов всего мира на конкурс вин. В Дебрецене также устраивались занимательные зрелища. В Хостобаде (степь под Дебреценом) сотням туристов и жителям города показывали старинные народные обычаи, игрища с участием массы самодеятельных артистов, танцоров и целой кавалькады мадьярских джигитов — пастухов, демонстрировавших высший класс верховой езды. И, наконец, традиционный дебреценский праздник цветов; все цветоводы страны готовились к этому веселому, красочному и благоуханному празднику.

На фоне всех этих событий международный фестиваль академических хоров им. Бела Бартока рисковал затеряться, пройти незамеченным. Так, по крайней мере, думал я, отправляясь в Дебрецен по приглашению оргкомитета фестиваля в качестве члена жюри.

Каковы же были мои удивление и радость, когда я уже на улицах Дебрецена обнаружил доказательства беспочвенности моих опасений.

Без преувеличения можно сказать, что город жил хоровым фестивалем. Первое, что бросалось в глаза, — эмблема фестиваля. Плакаты с изображением поющей птицы и подписью: «Международный хоровой фестиваль им. Бела Бартока...» Их было много, они красовались везде — на афишных столбах, на стеклах газетных киосков, в витринах магазинов; наряду с плакатами висели большие фотографии хоровых коллективов — участников фестиваля.

Не могу не привести несколько цифр.

В дебреценском фестивале участвовали 28 любительских хоров из Венгрии, Болгарии, Польши, ГДР, Румынии, Чехословакии, Югославии, Финляндии, Франции, Австрии, Швейцарии, Англии. Советский Союз представлял эстонский хор хоровых дирижеров (Таллин).

По условиям смотра количество певцов в каждом хоре не превышало 65–70 человек; таких было большинство. Но выступали также камерные смешанные и женские хоры.

Далее — о возрасте участников. На дебреценском фестивале были певцы от самых юных, почти школьниц — хористок музыкальной школы Мишкольца или юношей оксфордского хора, до убеленных сединами певцов-любителей из хора рабочей охраны Будапешта. Слушая этих последних, я часто ловил себя на мысли, что мастерство опытных, зрелых певцов, любителей «в возрасте», оказывается не менее обаятельным, чем пение юных, что в их увлеченности, подкрепленной десятками лет опыта, есть своя прелесть, свои качества, которых еще может не быть в молодежных хорах.

Теперь по существу.

Дебреценский фестиваль явился настоящим праздником любительского хорового искусства. Взять хотя бы репертуар: Жоскин Депре, Палестрина, Орландо Лассо, Д. Габриели, Монтеверди, Глюк, И. С. Бах, Моцарт, И. Лукачи, С. Мокранянц, Э. Эльгар, А. Брукнер, А. Дворжак, Б. Мартину, М. Равель, К. Дебюсси, Я. Сибелиус, Б. Барток, З. Кодай, Ф. Фаркаш, Ф. Пу ленк, А. Гречанинов, М. Коваль, К. Орф, П. Хиндемит, Ш. Соколаи, Д. Христов, Г. Димитров, А. Пярт, А. Мачавариани, А. В. Александров и многие другие. Список имен авторов, конечно, не дает еще представления о художественном уровне соревнующихся коллективов. Но все же сам факт приобщения самодеятельных хоров к творчеству композиторов разных эпох, особенно к полифонической музыке добаховского периода, а также к образцам современной хоровой музыки уже говорит о многом¹. Не скрою, что в душу закралось тревожное сомнение. Смогут ли непрофессиональные певцы осилить этот грандиозный репертуар, смогут ли они раскрыть содержание произведений, большинство которых требует от хоров совершенного технического мастерства и высокой культуры исполнительства?

Здесь я перехожу к главному — к исполнительскому искусству хоров.

Сразу же нужно сказать, что опасения за качество исполнения столь насыщенной программы оказались напрасными. Подавляющее большинство хоров пело отлично. Надо отметить, что

_________

¹ Попутно замечу, однако, что, к сожалению, из репертуара хоров оказалась почти начисто исключенной хоровая романтика начала и середины XIX века: Шуман, Шуберт, Мендельсон, Вебер. Даже очень хороший немецкий молодежный хор Ростока не исполнял произведений этих композиторов. Я не думаю, чтобы это было случайностью. По-моему, в настоящее время на Западе наблюдается этакая «мода» на забвение романтиков, что, естественно, не может не вызвать огорчения.

хоровые коллективы предстали перед слушателем не только как хорошие исполнители произведений различных эпох и стилей, но и как чудесные интерпретаторы своей национальной хоровой музыки.

Так, французский хор им. Окегема исполнил произведения Антуана Бертрана и Франсиса Пуленка. Люблинский хор «Эхо» (смешанный и мужской) привез целый венок польских мелодий композиторов Лахмана, Мачковяка, Колачковского. Немцы привезли Вейсмана, Орфа, Финка; австрийцы — Брукнера, Давида; Дворжак и Мартину прозвучали в исполнении Пражского самодеятельного хора, студенты из Оксфорда привезли произведения Вилькеса, Вильямса, Эльгара, финский молодежный хор — Сибелиуса.

Эмблема фестиваля

Более других отдали дань творчеству своей страны югославский хор им. Иона Влаховича, спевший чудесные и мало известные нам пьесы Ивана Лукача, Винко Зганека, концерт для хора Марко Тайчевича, «Десятую заповедь» Стефана Мокранянца и народные песни Югославии в обработке Э. Козетто, а также два болгарских хора — смешанный из Пловдива и мужской из Шумена. Оба они блеснули виртуозным исполнением сочинений болгарских композиторов, творчество которых так прочно опирается на ритмику и мелодику национального песенного фольклора.

Большое впечатление произвели венгерские хоры. Их было четырнадцать — из Будапешта, Печа, Ваца, Мишкольца, Дебрецена, Веспрема. Все они оказались отличными художественными коллективами, владеющими высоким мастерством исполнения. В частности, «Рождественскую ораторию» Б. Бриттена, несколько сочинений З. Кодая, Б. Бартока блестяще спел хор совсем юных девушек Мишкольской музыкальной школы (дирижер — Янош Ременьи). Обаятелен женский хор Будапешта (дирижер — Мария Катаниш), виртуозно и очень выразительно исполнивший произведения Куперена, Верди, Бартока и, конечно, Кодая. Отличное, свежее, эмоциональное пение продемонстрировал хор комсомольцев Будапешта (дирижер — Бела Тот).

Можно говорить о частностях, более или менее важных, которые в совокупности с талантом дирижеров определяют творческое лицо хора. Но, хотя каждый из них имел какие-то особые, присущие только ему черты, все же по основным признакам (репертуару, манере исполнения и т. д.) можно выделить два направления в творчестве выступавших. Так, в одну группу можно объединить хоры: «Оксфордская школа пения» (Англия), венгерские «Vox Humana» (Вац), камерный хор Печа, городской смешанный хор Веспрема; к ним можно присоединить также швейцарский и австрийский камерные хоры. Их искусству присущи мягкое, нежное звучание, большая выразительность, свободное владение самой сложной гармонией; все очень естественно и непринужденно. Дирижеры как бы музицируют вместе с хором, целиком отдаваясь исполнению.

Другая группа отличается иными приемами хорового исполнительства. Здесь нет ограничения в силе звука; легчайшее рр сменяется предельной силы ff. Звучание плотное, мощное, дирижер уже в большей мере властитель, воля его проявляется в малейших нюансах, в малейших изменениях темпа. И это тоже производит очень сильное впечатление. Здесь больший диапазон и в характере звучания, и в манере пения. Это — городской смешанный хор Пловдива и мужской хор Шумена (Болгария), Бухарестский молодежный хор республики, хор им. Иона Влаховича (Югославия); теми же качествами отличались и венгерские мужские хоры — хор рабочей охраны Будапешта, рабочий хор им. Ференца Листа и другие.

На фоне всех этих замечательных коллективов все же выделились четыре, которые удостоились высшей награды жюри. Это — великолепный смешанный хор им. З. Кодая из Дебрецена, ру-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Венгрия

В. Соколов

ХОРОВОЙ МЕЖДУНАРОДНЫЙ

Эмблема фестиваля

Содержание