Пример № 3. «Турангалила», VII часть
За рубежом
Болгария
С. Стоянов
ХУДОЖНИК-ДЕМОКРАТ
«Только те художники могут достичь глубокого творческого вдохновения, кто тесно связан с народом, кто живет его жизнью».
В декабре 1966 года в Болгарии торжественно отмечалось семидесятилетие со дня рождения человека, сказавшего эти слова, — выдающегося композитора Петко Стайнова, чье творчество уже оставило неизгладимый след в культурной жизни нашего народа.
Нелегкой была его жизнь. Десятилетним мальчиком он потерял зрение. Тяжелые годы учения в школе слепых в Софии, где Стайнов получил среднее образование. Потом родной Казанлык. Затем пять лет напряженных занятий музыкой и композицией в Германии (Брауншвейг и Дрезден). Потом еще несколько лет (1924–1927) в родном Казанлыке, после чего — по сей день в Софии.
Такова краткая биографическая справка.
*
Стайнов с юных лет обладал исключительной впечатлительностью, гибкостью ума, хорошей памятью и сильной волей. Глубоко врезались в детскую память красоты родного края, картины быта, обычаев, обрядов своего народа с их сказками и легендами, песнями и танцами. Со временем, естественно, зрительные восприятия бледнели, рассеивались, но пережитое оставило неизгладимый след в душе будущего художника и способствовало формированию его оптимистической жизненной философии, неувядаемой любви к творческому гению народа; отсюда же — самобытность его собственного композиторского почерка.
Главное в наследии Стайнова — симфонии и песенно-хоровые произведения, в которых композитор показывает себя художником романтико-эпического склада. Его подлинная стихия — баллада. «Тайна Струма» (1932), «Конники» (1933), «Урвич» (1934), «Три дня боев» (1950), «Кум Герман» (1953), «Товарищ Антон» (1954), «Матросская баллада» (1955) — таков далеко не полный перечень хоровых баллад Стайнова, одного из наших самых значительных представителей этого жанра. В них, как и в аналогичных сочинениях Шуберта, все типичные атрибуты баллады с ее таинственностью, драматизмом. Но герой стайновских баллад, как правило, коллектив. Вот почему баллады Стайнова приобретают черты народно-эпического «сказания».
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 3
- С думой о будущем 5
- Становление художника 9
- «Бэрзэни» 14
- Дежурство по ноябрю 15
- Пути пролагающий… 23
- Ученики — учителю 27
- Из высказываний... 29
- Музыкальной критике — конец?! 30
- Выводы и пожелания 36
- Смотр профессионализма 41
- Говорят лауреаты 43
- Актуальная тема 47
- «Затрубила трубушка рано по заре…» 51
- Успех обязывает к работе 52
- Из дневника концертной жизни 54
- Искусство друзей 55
- Праздник музыки 56
- По странам мира 57
- По странам мира 59
- Встреча с Вилкомирской 60
- За пультом Луис Эррера 61
- Этих дней не смолкнет слава… 63
- Заботясь о талантах… 71
- Воспоминания о Луначарском 74
- Музыка межвоенного двадцатилетия 77
- Из малеровских времен 91
- Песни южной России 102
- Только ли диатоника? 106
- Знакомясь с партитурой «Турангалилы» 109
- Художник-демократ 118
- Живое прошлое 120
- Два фрагмента из опер Е. Фомина. «Новгородский богатырь Боеславич». «Золотое яблоко» 129
- Хоровой международный 131
- Столица оперная 134
- На музыкальной орбите 137
- Памяти Гаспаро Кассадо 142
- Глазами публициста и глазами историка 143
- Размышления большого музыканта 145
- Коротко о книгах 147
- Поздравляем с международным женским днем! 149
- Хроника 151
