Выпуск № 3 (340) | 1967 - страница 54

Почти так же часто встречается колебание сексты, нередко сочетаемое с колебанием терцового тона. По этой причине в свадебной «Не было ветру» происходит сопоставление созвучий не только тоники, но и субдоминанты:

Пример

Неустойчивое интонирование сексты бывает также обусловлено объединением звукорядов дорийского и натурального минорных ладов одной общей тоникой.

Колебание терции встречается также в сочетании с колебанием кварты, как, например, в игровой хороводной «Ехал мальчик маленький». Здесь возникает хроматическая последовательность высокой и низкой кварты. В противовес мнению о том, что «подобные хроматические последования представляют собой скольжение голоса, подчас утрируемое отдельными исполнителями»¹, следует заметить, что этот вид хроматизма можно рассматривать как фиксированный хроматический ход, встречающийся довольно часто:

Пример

Наряду с терцией, секстой и квартой нередко встречается колебание секунды. Сложный вид интонирования на основе колебания терции, секунды и VI ступени снизу от тоники имеет место в лирической песне «Канареечка любезна». Низкая секунда участвует в созвучиях VII низкой ступени; высокая и низкая терции появляются при сопоставлении на близком расстоянии мажорного и минорного трезвучий тоники; VI высокая ступень появляется перед заключительным кадансом:

Колебание терции в песнях Пермской области бывает иногда связано с вводнотоновостью при отклонениях мелодии в субдоминанту. Подобного рода отклонение возникает в первой половине свадебного напева «Ой, я да оставлю-ко девичью красоту». При нисхождении мелодии от кварты к основному тону образуется увеличенная секунда в связи с появлением низкой секунды в качестве верхнего вспомогательного звука к тонике:

Пример

Исключительно интересный пример хроматизации лада на основе колебания терции, сексты и кварты представляет лирическая песня «Захотел мальчик жениться»². Чередование высокой и низкой кварты неоднократно приводит к хроматической последовательности тонов и появлению увеличенных и уменьшенных интервалов, в том числе увеличенной секунды. Сочетание в напеве средств диатоники и хроматики обостряет его интонационную выразительность, тонко раскрывающую драматическое содержание песни, в которой чисто диатонические обороты звучат наряду с хроматическими:

Пример

_________

¹ Ф. Рубцов. Основы ладового строения русских народных песен. Л., «Музыка», 1964, стр. 49

² Песня записана автором статьи в селе Мыс (на реке Илим) Иркутской области в 1958 году.

Необходимо обратить внимание на то, что характерное для большого числа напевов скольжение вниз после заключительного каданса иногда не отмечается в фольклорных сборниках и квалифицируется как «исполнительский прием», имеющий значение выдоха и не относящийся к ладовой характеристике мелодии, тогда как подобные скольжения во многих случаях имеют точно фиксированную высоту, причем их последний звук нередко играет роль субкварты (в приведенном выше примере это звук «ля»).

Рассмотренные случаи неустойчивого интонирования ступеней могут быть отнесены к типу ладовых модуляций при общей тонике.

Переходя ко второму виду хроматизмов (вспомогательного свойства), отметим, что они встречаются в установившихся мажорных и минорных диатонических ладах на основе повышения и (значительно реже) понижения отдельных ступеней.

Вот колядка «Ой, Христа славьте», в которой повышается кварта в качестве вспомогательного тона к квинте минорного текстового лада в каденциях:

Пример

В то же время необходимо отметить, что в целом хроматизмы как проходящие звуки — сравнительно редкое явление в русских народных песнях.

Третий вид хроматизмов (вводнотонового характера) возникает при отклонениях и модуляциях, довольно разнообразных, несмотря на скромный масштаб формы, в которой они происходят. Важно отметить, что часто напев начинается прямо с отклонения. Так, в солдатской «Из моря-то не туман поднимается» имеет место отклонение (в первой половине напева) в тональность субдоминанты, что подчеркивается появлением VI высокой ступени и сопоставлением низкого и высокого регистров обеих его частей:

Приведенные примеры не являются чем-то исключительным. Они дают представление лишь о частных проявлениях особенностей хроматики, общих для всех русских народных песен, ладовую основу которых составляет диатоника. В этом нетрудно убедиться, ознакомившись с записями, сделанными в разных областях.

Рассмотренные выше виды хроматизма не могут быть объяснены с точки зрения диатоники, но указывают на выход за ее пределы, означающий развитие в русском музыкальном фольклоре широкого слоя хроматизированных ладов, встречающихся, в частности, в трудовых, календарных, свадебных, хороводных, лирических и других песнях Пермской области. Хроматизированные лады возникают в результате поисков новых, по сравнению с диатоникой, интонационно-ладовых выразительных средств, но на ее основе и как хроматическое видоизменение диатонических ступеней. Поэтому, на наш взгляд, было бы неверно объяснять случаи появления хроматизмов с позиций все той же «общепринятой диатоники» и объявлять их «нарушением песенной практикой» норм диатоники¹. Живая практика указывает на непрерывное развитие средств художественной выразительности. Она неизмеримо сложнее и богаче присваиваемых ей, вопреки фактам, привычных мерок и воззрений, основывающихся на неправильном противопоставлении музыки профессиональной и народной и недооценке последней. Вероятно, многое еще предстоит пересмотреть в области русской народной песни, чтобы освободиться от предвзятости теорий, в «прокрустово ложе» которых она не укладывается.

_________

¹ Ф. Рубцов. Цит. изд., стр. 52.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Пример

Пример

Пример

Пример

Содержание