Третье действие — страна свободы, счастья и мирного труда. Раскрылись золотые ворота, через них приходят и уходят группы артистов, танцоры.

В воздух взлетают мириады огненных ракет.

Звучит «Интернационал». Все встают, снимают головные уборы, поют... Рядом со мной Максим Горький. Он поет и размахивает шляпой, его высокая фигура заметно возвышается над всеми окружающими. Шведский рабочий, находящийся в толпе, на немецком языке обращается к нам, чехам: «Здесь человек за один час сердцем лучше постиг социализм, нежели дома умом, после прочтения целой библиотеки!..»

Я упомянул здесь лишь немногие примеры из богатейшего архива воспоминаний, оставленных участниками и свидетелями Октябрьской революции. Уверен, что, несмотря на часто несовершенную, импровизационную драматургию, эти грандиозные представления той поры — с их глубоким демократизмом, способностью пробуждать энтузиазм в массах — сохранили свое значение и в наши дни. По мере своих сил я хотел продолжить славную традицию народных празднеств.

Избирая подобный тип оперы, я исходил из того, что монументальный оперный стиль необходимо приблизить к жизни, к сегодняшнему дню. Надо не приглашать слушателей на спектакль в театр смотреть и слушать советскую оперу, а самому театру идти к ним на площадь. В том числе и к тем, которые за всю свою жизнь не были в опере и услышат ее, может быть, лишь впервые, а также и к тем, кто все еще скептически относится к современной теме в опере...

Материалы с латышского перевели П. Печерский, T. Курышева и А. Даркевич

Критические этюды

Л. Раппопорт

ВКЛАД В ХОРОВУЮ ЛИТЕРАТУРУ

Юбилейный год принес сотни произведений, посвященных великому человеку. Образ Ленина дорог любому художнику, и каждый воплощает его сообразно своему видению мира, своему творческому почерку.

Такова «Ода Ленину» В. Салманова. Те, кто следит за музыкой этого видного ленинградского мастера, должны заметить, что в последние годы он отдает явное предпочтение хоровым жанрам. Циклы для хора a cappella: «Но бьется сердце» на стихи Н. Хикмета, «Восьмистишия» на стихи Р. Гамзатова, хоры на слова С. Есенина, Я. Купалы, наконец, на народные тексты («Лебедушка»). Можно вспомнить и более раннюю, но очень показательную для творчества Салманова ораторию-поэму «Двенадцать» по Блоку (1957). Яркая театральность, живописность и конкретность образов сочетались здесь с их подлинной симфоничностью.

В а сарреll’ных циклах проявились и другие качества салмановского стиля: тонкая, «ювелирная» отделка деталей, особое внимание к стройности и лаконизму композиции. Впрочем, эти же качества в большой мере присущи и его сольным циклам (среди них выделяются «испанские»: «Испания в сердце» на стихи Г. Лорки и П. Неруды и «Песни одиночества» Г. Лорки).

Задумав кантату о Ленине, композитор долго искал стихи ярко образные, но не выспренние, без громких фраз. И когда в сборнике переводов произведений П. Неруды¹ он увидел «Оду Ленину», — это было как раз то, что соответствовало его идеалу художественного воплощения образа вождя: Ленин — прежде всего человек, труженик, который работает не покладая рук, и революция — результат, плод этого труда... При этом задушевность, теплота соединяется здесь с романтической приподнятостью.

Ода еще не успела прозвучать много раз на концертной эстраде. Но первое

_________

¹ П. Неруда. Четыре времени сердца. М., ГИХЛ, 1968.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Критические этюды

Л. Раппопорт

ВКЛАД В ХОРОВУЮ ЛИТЕРАТУРУ

Содержание