Выпуск № 10 (227) | 1957 - страница 55

Фото

Сцена из первого акта

ся, а Сим Чен душат слезы. Она то прижимает к груди и к лицу сложенное полотно, то берет палку отца и трогательно прощается с ней...

Глубокое впечатление оставляет и исполнение роли слепого отца артистом Тен Нам Хи. Его голос то мягок и певуч, то жесток и сух, пение переходит то в говорок, то в горестное причитание. Но артист всегда остается в границах художественной меры, покоряя слушателей выразительной гаммой своего вокального искусства (он поет в народной манере, как и все артисты этого театра). И в сценическом отношении образ любящего отца выполнен им с высоким мастерством.

Захватывает неподдельным драматизмом большая сцена расставания отца и дочери — лучшая в спектакле. Бедный Сим Бон Са, узнав горькую правду о несчастной дочери, в отчаянии молит о пощаде, затем, обуреваемый горем, бросается навстречу невидимому врагу, страшный и жалкий. И дочь, рыдая, то бросается на грудь к отцу, то заставляет себя идти прочь от родного крова...

Превосходна в роли Сим Чен и вторая исполнительница, двадцатидвухлетняя Ли Сун Хи. Сценически благодаря своей миниатюрности она еще ближе образу Сим Чен, у нее не менее приятный тембр голоса; но игре Ли Сун Хи недостает еще той зрелости, которая приходит с опытом.

В спектакле привлекают внимание разнообразие и гармоничность красок и музыки. Аплодисментами встречает зрительный зал картину третьего акта, изображающую бушующее море и вздымающийся на волнах корабль. С неослабным вниманием слушаются и последующие сцены — у морского царя и в королевском саду. Очень интересны жанровые сцены. Вот, например, заключительный эпизод у Морского царя: Сим Чен усаживают в легкие носилки в форме цветка и распускают длинные цветные полотнища, чтобы поднять девушку со дна морского на землю. В корейском быту это — свадебный обряд.

Значительно более скромные роли других действующих лиц оперы нашли также чутких одаренных исполнителей: Ким Гван Бо (мадам Ху Тхо), Кан Габ Сун (придворная дама), Хон Тхан Сир (мать Сим Чен), Кон Ги Нам (бонза), Ким Ен Вон (хозяин корабля), Ким Ги Сек (Морской царь). Замечу только, что вокальная партия короля не вполне удалась артисту Ким Дин Мену.

Стройно, слаженно, интонационно чисто поет хор, органично включаясь в действие. Выразителен оркестр, которым увлекательно дирижирует Ан Сен Хен.

Сцена из третьего акта

В программе постановка спектакля названа коллективной. Но в каждой массовой, ансамблевой сцене, в каждой характеристике чувствуется внимательный «глаз» талантливого режиссера Ким Ен Хи и его помощника Пак Бон Ын. Красочны и поэтичны проникнутые глубоким ощущением национального характера корейской оперы декорации художника Ца Нам Ина. Нарядны колоритные костюмы, выполненные по эскизам Се Ден Бома. Немаловажную роль в спектакле играет световое оформление Пак Тен Рера (превосходно, например, наступление ночи во втором акте).

«Сказание о девушке Сим Чен» — легенда древности. Жизненная достоверность неотделима в ней от фантазии, правда — от вымысла. Опера, воплотившая образы народной легенды, овеяна высокой гуманистической идеей. И в этом — покоряющая сила этого произведения. В нем с убеждающей правдивостью показаны простые люди, исполненные душевного благородства, моральной чистоты, мужества.

И, слушая оперу «Сказание о девушке Сим Чен», мы живо представляем облик корейского народа — народа наших дней, для которого строительство новой жизни, свободной от угнетения и эксплуатации, неотделимо от любовного и бережного сохранения лучших национальных традиций, способных в полную меру служить современности.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Фото

Сцена из первого акта

Сцена из третьего акта

Содержание