В крайних разделах Скерцо композитор хорошо использовал технические возможности скрипки для энергичных бросков, трелей; яркий выразительный эффект вносится повторяющимися аккордами перед возникновением спокойного, народно-песенного по характеру среднего эпизода — Andante. Финал открывается вступительным Largo (к сожалению, несколько растянутым):

Пример 1

Элегический си минор Largo выразительно оттеняет появление живой и прозрачной ре-мажорной темы финала. Разработка сжата и довольно

Пример 2

оригинальна по замыслу; после миниатюрного фугато следует реприза, и Квартет заканчивается в мягких, светлых и спокойных звучаниях.

Квартет М. Гозенпуда не свободен от просчетов. Главный из них — это недостаточная контрастность отдельных частей. Ведь не может же внести ощутимый элемент контраста одно лишь элегическое «трио» из Скерцо. Не нашел композитор и правильного равновесия между частями. Несколько утомляет построенное четырехголосие: инструменты Квартета почти все время звучат вместе, фактура довольно однообразна. Хотелось бы более широкого использования инструментов соло; к сожалению, такие эпизоды единичны. Местами чувствуется, что партия виолончели слишком «занижена», отяжелена.

Все же в целом М. Гозенпуд создал хорошее произведение — искреннее, мелодичное, написанное ясным языком. Автор избавился в нем от известной сухости, свойственной некоторым его прежним работам.

Соната А. Лобковского

М. ФРУМКИН

А. Лобковский

Рис. М. Митряшкина

Скромный, трогательный, простой напев как-то неприметно, исподволь приковывает внимание слушателя... Такое начало фортепианной Сонаты А. Лобковского, исполненной П. Соребряковым в своем концерте в зале Ленинградской филармонии, словно предопределяет характер всего сочинения в целом.

Углубленный лиризм, интерес к выявлению тонких душевных движений были и ранее свойственны индивидуальности композитора, много и вдумчиво работавшего в камерно-инструментальном жанре. Между тем в лирике недавно написанной Второй фортепианной сонаты сказалось нечто новое, мало свойственное прежним сочинениям А. Лобковского: сердечная теплота, романтическая порывистость. Тематизм Сонаты проникнут песенностью, которая проявляется и в эмоциональной «открытости» мелодий, и в ясной периодичности их развертывания. В этом окружении свежо воспринимаются своеобразные ладовые «повороты» (например, альтерационные понижения I, II и V ступеней минора), типичные для инструментальных тем советских композиторов, в особенности Д. Шостаковича:

Пример

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка