Выпуск № 10 (227) | 1957 - страница 30

Лирически-приподнятый тон повествования сказывается и на характере сопоставления и развития образов. Они более дополняют друг друга, нежели резко контрастируют. Драматические же моменты возникают благодаря развитию самих тем, обнаружению скрытой в них внутренней конфликтности.

В этом отношении особенно показательна первая часть. Ее начальная тема драматизируется еще в пределах экспозиции, а в разработке достигает наивысшего напряжения. Тема главной партии появляется затем лишь в коде, обретая здесь новый — сдержанно-суровый облик.

Претерпевает значительные изменения и тема побочной партии. В экспозиции, после взволнованно-мятежной главной партии, появление энергичной маршевой побочной вселяет чувство волевой собранности, готовности к активному действию. Остро характерный пунктирный ритм побочной партии пронизывает собой разработку, создавая тревожные, а подчас и угрожающие звучания. В репризе, переинтонированная в минор, она звучит сумрачно, рождая (вместе с примыкающим к ней заключительным проведением главной темы) состояние настороженного ожидания.

Вторая часть воплощает настроение светлого покоя. Главный образ Адажио — красивая, благородная тема, облаченная в свежие и колоритные гармонии:

Пример 1

Медлительно-привольное движение внезапно нарушается подвижной «каприччиозной» музыкой среднего раздела. На грани обоих разделов возникает важное тематическое образование — лаконичный мотив, напоминающий отдаленный зов:

Этот мотив преобразуется впоследствии в заглавную интонацию стремительной набатной темы третьей части — финала:

Пример 3

Ее продолжение обнаруживает черты сходства и с обеими темами первой части. Тематические связи с предшествующими частями подчеркивают обобщающее, итоговое значение финала и помогают ему убедительно завершить весь цикл.

Единый безудержный порыв пронизывает всю последнюю часть. Движение не замедляется и в песенной побочной партии. Подобный замысел таит в себе немалые трудности. Он требует внутренней контрастности изложения, разнообразия фактурных приемов, ритма, регистров. Все это присутствует в музыке финала. Спорной, быть может, является лишь трактовка репризы, которая местами страдает известной однотонностью. Ее не удалось преодолеть и такому опытному интерпретатору, как П. Серебряков. Зато как хорошо прозвучали в талантливом исполнении пианиста наиболее яркие, своеобразные моменты произведения, например, необычное сопоставление напевной главной темы первой части с маршеобразной побочной, или неожиданный контраст медленного и быстрого движения Адажио.

В Сонате А. Лобковского есть интересные композиционно-драматургические находки. Это произведение, несомненно, заслуживает пристального внимания исполнителей.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример 1

Пример 3

Содержание