ным театром, отвечающим всем современным требованиям. Каждой весной здесь устраиваются торжества в честь Рихарда Вагнера. Директор театра Вилли Боденштейн, дирижер Гейнц Ретгер и художник-декоратор Вольф Гохейм стремятся возможно шире показывать музыкально-драматическое наследие великого композитора. На протяжении последних лет в Дессау поставлены все крупные оперы Вагнера, начиная от «Риенци» и кончая «Парсифалем». В сценическом воплощении опер Вагнера театр не увлекается сенсационно-формалистическими экспериментами, подобно тому, как это имеет ныне место в Байрейте.

Наряду с фестивалями в Галле и Дессау в последние месяцы состоялись и другие музыкальные празднества. Среди них выделим — Вторую декаду немецкой народной музыки в Галле и Четвертый фестиваль в парке Сансуси в Потсдаме. Здесь, проникнутые духом братского единения, выступали народные музыкальные коллективы ГДР и ФРГ.

*

Успехи музыкальной культуры в ГДР получают признание далеко за пределами страны. Об этом убедительно свидетельствуют гастроли театра Берлинской комической оперы с «Лисичкой-плутовкой» Леоша Яначека в Висбадене (ФРГ) и Париже. Замечательная постановка Вальтера Фельзенштейна была принята восторженно. Очень успешно выступал в Штуттгарте Ансамбль Народного искусства имени Эрнста Майера при Берлинском университете. Большая программа, включившая также боевые песни немецкого рабочего класса, была горячо встречена западногерманской аудиторией.

В Западной Германии выступали также Лейпцигский оркестр Гевандхауз, Дрезденская государственная капелла, Симфонический оркестр Веймарского Музыкального института. Эти коллективы явились вестниками новой демократической немецкой музыкальной культуры, значение которой, несмотря на потоки лживой клеветы в буржуазной прессе, с каждым днем признается все более широкими кругами.

Крупным событием музыкальной жизни ГДР явились гастроли советских артистов. С огромным успехом прошли концерты Эмиля Гилельса, Давида и Игоря Ойстрахов, Русского народного хора под руководством А. Свешникова. У нас выступали также скрипачи Михаил Вайман и Галина Баринова, виолончелист С. Кнушевицкий, солисты оперных театров Москвы и Ленинграда.

г. Берлин

Э. Реблинг

*

Музыка в Египте

А. С. АБУ-ООФ

Рассказ о музыке моей родины я начну с периода, предшествовавшего Египетской революции 1952 года. Экономическая и культурная жизнь нашей страны, испытывавшей гнет захватнической политики империалистов, была очень тяжелой. Отсталость сказывалась и в области музыки. Наши композиторы не имели настоящей профессиональной подготовки, не владели элементарными техническими навыками. Их произведения в большинстве случаев не выходили за пределы поверхностного любительского музицирования. Конечно, и тогда в Египте было несколько подлинных музыкантов, с успехом работавших в области вокальной музыки, а также обрабатывавших народные песни. Но все же общая картина музыкальной жизни до революции была крайне неутешительна.

После революции, вместе с возрождением национальной жизни, начался бурный подъем музыкальной культуры. Был сформирован Высший музыкальный комитет, на который была возложена огромная работа по организации разнообразной музыкальной деятельности в стране. Перед нами возникли немалые трудности. Поскольку мне было поручено возглавить этот Ко-

А. С. Абу-Ооф

митет, я могу вкратце охарактеризовать основные линии, по которым развивалась на протяжении последних четырех лет наша работа.

Мы начали с издания брошюр, в которых рассматривались важнейшие проблемы музыкальной жизни, музыкального образования и творчества. Десятки тысяч экземпляров этих брошюр были бесплатно распределены среди деятелей культуры и в широких слоях населения городов. Эти брошюры, осветившие ряд давно назревших проблем, сыграли важную роль в привлечении общественного внимания к музыкальному искусству, к музыкальному воспитанию молодежи.

Одновременно мы приступили к организации концертов классической музыки. Эти концерты пользовались очень большим успехом. Многие египтяне начали понимать необходимость строительства национальной музыкальной культуры. Они осознали, что музыка — одно из могучих проявлений этой культуры, а не только средство легкого развлечения.

Высший музыкальный комитет объявил ряд музыкальных конкурсов среди композиторов и исполнителей. Результаты этих конкурсов показали, что в творчестве некоторых наших композиторов происходит перелом. Они начали серьезно изучать теорию композиции. Стали появляться произведения содержательные, интересные по форме. Египетский инженер Абу-Бакр Хайрал создал ряд ценных произведений на национальную тематику, в том числе две симфонии и Фортепианный концерт. Его Первая симфония с большим успехом исполнялась оркестром Египетского радио. По мнению специалистов, сочинение это обладает большими достоинствами.

Подлинная революция свершилась в области музыкального образования. Во всех низших, средних и высших школах введены музыкальные классы. В высших школах преподаются такие дисциплины, как гармония, полифония, оркестровка и история музыки. В настоящее время в Каире организуется Музыкальная Академия. Несколько музыкальных делегаций было направлено в страны Европы для изучения опыта в области музыкального образования.

Два года тому назад специальным декретом был создан профессиональный союз музыкантов, который ставит своей задачей защиту интересов своих членов и пропаганду прогрессивных музыкальных идей.

Наш Комитет поддерживает деятельность симфонического оркестра Египетского радио, приглашает из-за границы квалифицированных музыкантов и дирижеров, которые выступают наряду с египетскими дирижерами. Недавно в Каире создан второй симфонический оркестр.

Мы с уверенностью смотрим вперед. Наша музыкальная культура имеет ныне все возможности для успешного развития на благо египетского народа. Мы глубоко верим в прогресс нашей музыкальной культуры.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

*

Музыка в Египте

А. С. АБУ-ООФ

А. С. Абу-Ооф

Содержание