Выпуск № 10 (227) | 1957

ляется одной из причин того, что значительная часть концертов советской музыки проходит при незаполненных залах. Таковы, в частности, многие симфонические и камерные концерты, устраиваемые в дни наших творческих смотров и Пленумов Правления ССК.

В то же время широкая публика, интересующаяся музыкой, нередко получает вместо подлинных образцов искусства — дешевые музыкальные суррогаты. Таковы многие изделия эстрадно-развлекательного жанра, подчас оскорбляющие слух советских людей своей пошлостью, безыдейностью, подражанием «стилю» буржуазных шлагеров. Их можно часто услышать по радио, в грамзаписях; их усердно пропагандируют различные джазовые ансамбли, выступающие в столичных парках и концертных залах.

Во многих грехах музыкального творчества в значительной мере повинна наша критика, не проявляющая должного упорства в борьбе против нездоровых тенденций. В ряде серьезных ошибок, допущенных за последнее время музыкальной критикой, несомненно повинен и наш журнал «Советская музыка».

Следует признать, что журнал не всегда по боевому отстаивал партийные принципы в искусстве. На страницы журнала, призванного последовательно осуществлять линию партии в музыкальном искусстве, проникали выступления, носящие по существу ревизионистский характер. Некоторые статьи, помещенные в разделе «Трибуны», давали искаженную оценку музыкальному творчеству после 1948 г. Создавалось впечатление, что и в творчестве, и в концертной практике, и в музыкальной педагогике этот период представлял собой лишь цепь сплошных ошибок. Преувеличивая и чрезмерно обобщая недочеты в руководстве советским музыкальным искусством, авторы подобных статей навязывали читателям порочный вывод о том, что всякое руководство искусством способно лишь помешать раскрытию творческой индивидуальности, сковать инициативу художника. Надо ли доказывать, что такие идеи ничего общего не имеют с ленинскими принципами партийного руководства искусством? То, что подобные материалы публиковались «в порядке обсуждения» не спасает положения, ибо редакция в большинстве случаев не противопоставляла ошибочным выступлениям — иную, правильную точку зрения. Редакция не проявляла строгой требовательности при отборе дискуссионных материалов, не давала должного отпора неверным нигилистическим выступлениям. Идейно-порочные суждения по вопросам современной музыки были высказаны, в частности, в некоторых ответах зарубежных музыкальных деятелей на анкету «Советской музыки» (№№ 1, 2 и 4 за 1957 г.).

В ряде случаев журнал уделял чрезмерное место чисто абстрактным проблемам, утрачивая связь с жизнью творческих организаций. Освещая по преимуществу творчество небольшой группы композиторов, сосредотачивая внимание на одних и тех же фигурах, журнал недооценивал массовую основу советского искусства, его многонациональную природу.

На страницах журнала не уделялось достаточного внимания теоретической разработке проблем массовых музыкальных жанров, конкретному анализу творчества композиторов, работающих в области песни и эстрадной музыки. Серьезные недостатки в этой области редко подвергались острой профессионально убедительной критике.

Не получали заслуженно резкой оценки и те произведения камерно-инструментальной и симфонической музыки (в частности сочинения некоторых молодых авторов), в которых проявлялись тенденции манерности, искусственной усложненности, отхода от ясности, общительности, демократичности музыкального мышления. При этом нередко предавал-

ся забвению важнейший эстетический критерий нашего искусства: критерий доступности, массовости музыки, призванной воздействовать на массы слушателей, доставлять им эстетическую радость, волновать их чувства, пробуждать в них высокие помыслы и стремления.

А ведь партия не раз напоминала советским музыкантам о том, что их творчество должно быть понятно и близко народу, что они всегда обязаны видеть перед собой широкую аудиторию, добиваться живого и тесного контакта с ней, считать для себя высшим счастьем — любовь и признание народных масс.

Перед нашей музыкальной критикой стоит важная и почетная задача — активнее помогать композиторам в решении больших творческих проблем современности, зажечь их фантазию волнующими и злободневными темами, поддержать их стремление к искусству прекрасному и доступному, способному воздействовать на умы и чувства миллионов. Журналу «Советская музыка» предстоит резко изменить свою линию, стать подлинно боевым органом, развернуть активную борьбу за партийные принципы в искусстве.

Статья товарища Н. С. Хрущева вооружает мощным идейным оружием всех работников художественной критики и печати. От музыкальных критиков требуется большая активность, идейная непримиримость и острота в борьбе против наших идейных противников за рубежом, против всяческих ниспровергателей реализма, стремящихся затоптать в грязь великие принципы демократического искусства. Одним из многочисленных примеров воинствующей реакции, идейного ренегатства может послужить хотя бы последнее выступление Игоря Стравинского, о котором говорится в настоящем номере нашего журнала. Кто же как не советские музыковеды обязаны смело разоблачать подобные проявления музыкального мракобесия перед лицом прогрессивной зарубежной общественности?

Партия всегда оценивала печатное слово, как главное свое оружие в идеологической работе. Печать призвана беспощадно разить наших идейных врагов, повседневно помогать партии в деле коммунистического воспитания масс. Каждый работник печати, в том числе и музыкальный критик, должен быть политически стойким, принципиальным деятелем идеологического фронта, глубоко преданным родной партии.

Новый партийный документ по вопросам искусства выдвигает серьезные и сложные задачи и перед нашими творческими союзами. Обстановка требует коренного изменения стиля работы композиторских организаций. Они призваны сегодня стать боевыми коллективами, тесно сплоченными на принципиальной основе, крепить дружбу между творческими работниками, смело и настойчиво выдвигать каждое по настоящему ценное произведение. Коллектив давно ждет от руководителей Союза заботливой индивидуальной работы с каждым членом организации, чуткой помощи, бережной поддержки любого прогрессивного начинания. Если же творческий работник ошибся, потерял верную ориентировку в своем трудном деле, надо уметь во время поддержать его умной, убедительной и дружественной критикой.

Композиторы и музыковеды твердо рассчитывают, что появление нового партийного документа поможет пронизать боевым духом всю деятельность нашего творческого Союза.

Деятели советской музыки, подобно всем представителям нашей художественной интеллигенции, являются активными борцами за коммунизм, преданными помощниками партии. Не может быть сомнения в том, что и впредь они отдадут все свои силы, свой талант созданию высоко идейного искусства, воспевающего бессмертные подвиги советского народа. И это будет их достойный ответ на вдохновляющие призывы родной Коммунистической партии.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание