Выпуск № 10 (227) | 1957 - страница 27

Появляется новый эпизод — каноническое проведение энергичного мотива, чем-то напоминающего известную студенческую песню «Проведемте ж, друзья, эту ночь веселей». Вновь звучит первая тема, — но звучит теперь торжественно и сильно; затем уступает место повторению Veloce. Небольшая кода в ритме вальса, доносящегося будто издалека, сквозь дымку, завершает эту поэтическую часть. В ней ощущаешь чистоту и свежесть музыкальных образов. По словам автора, поэтическую основу этого Allegretto следует искать в бытовых традициях русской молодежи начала столетия, в частности — в студенческих маевках периода Первой русской революции.

Третья — медленная — часть Квартета воскрешает в памяти горестные и трагические события. Глубокая сосредоточенность свойственна этому Lento. Оно начинается вступлением, в котором сразу создается настроение мучительной скорби. Основной раздел построен на двух эмоционально родственных темах:

Пример 1

Печальная надломленность мелодической линии, выразительные речитативные фразы, обилие уменьшенных гармоний — все это придает Lento черты своеобразного «реквиема».

В процессе развития темы приобретают героико-драматическую окраску. В музыкальную ткань вкрапливаются ритмоинтонации «Варшавянки» и других революционных песен. Особенно впечатляет средний эпизод, насыщенный траурно-героическими образами. Автор изобретательно пользуется здесь полифоническими средствами и богатством регистровых красок инструментов.

После мощной кульминации музыка постепенно затихает, не оставляя, однако, ощущения подавленности, обреченности. Наоборот, звучащие на piano интонации революционных песен словно призывают к дальнейшей борьбе. По силе воздействия, по образной конкретности и композиторскому мастерству — эта часть самая значительная в Квартете.

В основе финала (Allegro molto) лежат две новые контрастные темы, а также другие мотивы, встречавшиеся в предшествующих частях. Здесь по-новому звучат героические ритмы и попевки первой части, и при этом обнаруживается внутреннее единство многих тем произведения. Это создает впечатление стройности и завершенности всего Квартета, конкретизируя идейный замысел автора.

Главная тема финала — динамичная, стремительно несущаяся вперед — представляет собой трансформацию триольного мотива первой части. Образ неугасимой энергии, продолжающейся борьбы:

Пример 2

Вторая тема финала напоминает волжские народно-лирические песни. Она воспринимается как воплощение светлого жизненного начала, как образ родной русской природы и того счастья, которое завоевывается в борьбе:

Пример

В последнем разделе финала появляются ритмоинтонации главной темы первой части. Они сближаются с интонациями революционных песен, с триольным оборотом, часто звучавшим в музыке первого Allegro.

Использование «лейтинтонаций», проходящих через все части Квартета, придает произведению единство, окрашивая произведение своеобразной романтикой революционной песни.

Свое музыкальное повествование о русской революции 1905 года композитор связывает с Украиной. Это выражается в применении народно-песенных интонаций и ладовых оборотов, типичных для украинских мелодий (вторая — третья — четвертая части).

М. Тиц хорошо знает специфику квартетного ансамбля. Его фактура отличается разнообразием, богатым применением полифонии. Обращает внимание широкое полифоническое развитие третьей части, фугато в четвертой и ряд других эпизодов. Инструменты использованы умело, в удобных регистрах, а это придает всей музыке Квартета полноту и свободу звучания.

Отдавая должное единству замысла Квартета, нельзя не отметить, что крайние части по содержательности и выразительности уступают двум средним. Музыке этих частей порой не хватает непосредственности и тогда «рациональная» сторона начинает превалировать над эмоциональной (например, в экспозиции первой части). Быть может, иногда мельчит впечатление краткость тем, недостаток широкого мелодического дыхания.

Создание камерного ансамбля, музыка которого навеяна революционной песенностью, — факт, сам по себе заслуживающий внимания. Он свидетельствует о том, что композитор смело, новаторски трактует квартетный жанр. Но, конечно, не только это является заслугой М. Тица: сама музыка представляет собой большую эстетическую ценность. Ему удалось создать оригинальное и содержательное сочинение, правдиво, ярко выразить в музыкальных образах чувства и мысли, вызванные воспоминанием о героическом революционном прошлом нашей Родины.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример 1

Пример 2

Пример

Содержание