Выпуск № 5 (474) | 1978 - страница 12

«...яй'йг рг д а (разр. мпя,-~ М. #.) — Невесту тропйков сковать Цепями с глыбой льда». Сопоставление долго тянущихся трезвучий аккомпанемента, иногда застывающих на несколько тактов, заставляет как бы увидеть безжизненный ледяной пейзаж.

По законам концентрической формы пятая песня перекликается с третьей. Это тоже жанровая зарисовка, как и ее «сестра» по циклу, она в основе своей мажорна и в ней господствуют квадратные структуры. Смысл песни многозначен. Против бахвальства, фанфаронства направлена она, прославляя истинность скромного геройства, не требующего вознаграждений, способного напасть «в сердце на конницу скорбей». Жанр строевого марша помогает композитору раскрыть содержание. (Этот жанр декларируется даже авторским требованием пианисту в одном месте произнести: «Раз-два-три-четыре».) Туповатую напыщенность придают напеву изрядная доля пунктирности (в трех первых тактах из четырех пунктирный ритм) на малом интервальном промежутке (обыгрывание D-dur'Horo трихорда), элементарные метроритмические решения, прямолинейные секвенции. Наиболее оригинальный момент в песне — внешне почти незаметный, поистине импровизационный смысловой поворот ее от «хулы» к «хвале». Постоянные отклонения, ладовые перекраски как бы «изнутри» переинтонировали восприятие слушателя, и перед ним под тот же марш шагает уже «ангельская рать» в честь «тихой» стойкости духа. Противоречивость марша подчеркивается в начале и в конце номера: открыто плакатно сопоставляется издевательская начальная вокальная реплика: «Сражаться громко — славный путь» (D-dur) и ответ фортепиано в d-moll (в конце в e-moll), который снисходит от ff к subito р, словно выражая сомнение по поводу только что сказанного...

«Поведение» марша напоминает «поведение» масок в комедиях дель арте, которые хоть несут определенный стабильный смысл, однако жизненный материал нередко заставляет их изменять его в непринужденной ненавязчивой манере. Затем снова следует микроцикл (VI и VII) — кульминация произведения. Он выделяется и впечатляющей силой драматизма, и сюжетным типом повествования, и просто своими размерами. Здесь намеренно прозаично идет речь о том, как «в Дом напротив входила Смерть»: «Соседи топчутся в дверях — садится в бричку Врач», «...наружу свесился Матрац — Спешат минуя Дом — Мальчишки — тщатся угадать — что было

там — на нем...». Принцип обобщения через жанр, которым Чалаев воспользовался в третьей и пятой песнях, получает в данном случае наиболее яркое воплощение. В этом микроцикле царит «фальшивый» шарманочный вальс. Тут, конечно же, вспоминаются прежде всего приемы Стравинского, частично Малера. И только резкие тональные сдвиги, устремленные в бемольную «сферу пониженных ступеней», будто взрывающие безвыходное однообразие музыкальной ткани, привносят в повествование сильный драматический тон.

«Когда б Вы осенью пришли...» — снова песня типа интермеццо. О том, что можно Вечность ждать, чтобы мечты сбылись, — повествует она. В большей части номера это раскованный, очень женственный мелодический речитатив, слегка расцвеченный интонационным варьированием. Лишь естественные цезуры в музыкально-речевой фразе дают лишенному тактовых черт одинокому напеву некоторую организованность.

Однако готовность ожидания счастья разбивается о страшную реальность: неотвратимо приближается час конца — «пчелы нацеленный укус». Возникает сильно драматизированный (битональное столкновение B-dur и es-moll) след вальса из предыдущего номера.

Своеобразной репризой цикла воспринимаются две последние песни (при этом IX как бы вступление к X). Снова вокруг Вечности, Любви и Смерти сосредоточена мысль. Сходны и некоторые музыкальные идеи. Заставка, призывающая слушателя ко вниманию, — тут фанфарного склада; интонирование, основанное на повторении одной ноты, — здесь прослоенный паузами взволнованный шепот шестнадцатых и тридцатьвторых, напоминающий речитатив secco; параллельное движение трезвучиями, наконец,

снова, — знак заклинания.

Смысл девятой песни не поддается однозначному толкованию: «Свист, серебристой россыпью все подавивший окрест». Что это? Таинственный сигнал того, что в Жизнь ворвалась Смерть? Или, наоборот, прорезающий тишину Вечности глас Жизни? Ответ, видно, где-то между этими утверждениями.

Только раз, когда «свист внезапно стих», прорывается неуемное, яростное отчаяние: «Где и как (погас его звук. — М. Н.) — никто не мог найти». Огромная эмоциональная сила в скачках мелодии, ритмичееки более строго организованных в сравнении с эфемерным речитативным шелестом!

«Вся суета в Дому» — песня, завершающая цикл. «И сердце подмести, и уложить под спуд. До самой Вечности теперь ненужную любовь». Это слово смирившегося с утратой, преодолевшего ее. В музыке скво

зит спокойствие мудрого просветления. Оно ощущается и в почти что псалмодическом начале, которое опирается на редко меняющиеся протянутые аккорды, и в отголосках вальса, вошедшего сюда незаметно, но очень естественно. Его мелодия, тихо парящая на недвижимой гармонии аккомпанемента, словно воспоминание, проплывающее в сознании: инструментальный подголосочный вариант вальса тоже вносит свою светлую краску в психологическую атмосферу этой песни. Цикл Чалаева «И мир был посреди...» посвящен памяти Дмитрия Дмитриевича Шостаковича. В этом сочинении, как и во многих других, созданных по всей стране и за ее пределами, заявлена причастность к куль

турной традиции Учителя всей советской музыки. • В данном случае, это прежде всего — причастность к кругу философских идей, с титанической силой воплощенных в таких великих его созданиях, как Четырнадцатая симфония, цикл на стихи Микеланджело, Альтовая соната. Это — причастность, как мы видели, и к некоторым собственно музыкальным традициям — жанровым, ладовым, общедраматургическим. Это, наконец, — причастность к высоким идеалам нашей гуманистической культуры — выявление мощности человеческого духа, стремление утвердить высокие этические, нравственные идеалы в борьбе против всего, что им мешает... Свойственные Чалаеву творческая одержимость, непрестанное художественное беспокойство — залог того, что он и в дальнейшем будет успешно развивать живые традиции советского музыкального искусства.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание