П. Вейс
Как был написан «Будапештский марш»
Мне довелось записать «Будапештский марш» Антала Гидаша с голоса автора в 1925 году в Берлине. Я обучался тогда композиции на третьем курсе Высшей музыкальной школы у Пауля Хиндемита. Будучи членом Компартии Германии, я общался с венгерскими коммунистами-политэмигрантами, в том числе с поэтом Аладаром Комьятом, художницей Йолан Силядьи (вдовой легендарного героя Венгерской Советской Республики Тибора Самуэли) и другими бывшими деятелями венгерской Коммуны 1919 года. Через них я и познакомился с А. Гидашом, который, спасаясь от преследований хортистской полиции, держал путь в сентябре 1925 на Москву через Берлин, где он на несколько недель задержался. Молодой поэт уже тогда был автором ряда огненных, ставших популярными стихотворений революционного содержания. Первый сборник его стихов появился в нелегальном издании Компартии Венгрии весной того же года.
Мы с Анталом быстро подружились; я с удовольствием записал его марш. Рукопись Гидаш скоро увез с собой в Москву, но песня начала звучать и в Берлине. Здесь в кругу венгерских политэмигрантов был обычай собираться в годовщину провозглашения Венгерской Советской Республики — 21 марта. На одной из этих сходок, состоявшейся в служебной комнате небольшой пивной, владельцем которой был «сочувствующий», коллектив из десятка молодых людей, наряду с хоровой декламацией новых стихов Аладара Комьята, пел также «Будапештский марш» Гидаша.
Предложение редакции «Советской музыки» подготовить «Будапештский марш» к публикации на страницах журнала доставило мне большую радость. Я написал Гидашу в Будапешт и попросил его рассказать «биографию» песни. Вот что он ответил:
« Когда-то давно, в детстве и в подростковом возрасте, я мечтал стать композитором, но родители жили в такой нужде, что не могли дать мне музыкального образования. Тем не менее уже тогда я «делал» мелодии к своим стихам и даже к стихотворениям Гёте, Чоконаи, Ади. Свои с «сочинения» я мог только петь, но не умел их записывать, ибо нотам меня не учили. Поэтому большинство своих мелодий, за немногими исключениями, я позабыл.
Временами, гуляя по улицам в состоянии сильного воодушевления, я напевал целые «симфонии». Так случилось и в один из вечеров 1923 года в Кашше (г. Кошица, Чехословакия. — П. В.). Чтобы зафиксировать в своей памяти особенно понравившийся мне «лейтмотив» своего «сочинения», я написал к нему стихи. Так возник «Будапештский марш». Я разучил песню с товарищами; она передавалась из уст в уста. Позднее ее пели также в Венгрии и других странах; она стала популярной.
В 1925 году — ты напомнил об этом совершенно точно — я попросил тебя, как начинающего композитора, записать песню. Тебе она понравилась, и ты сочинил к ней также фортепианное сопровождение, по-моему, очень хорошее.
В 1926–1927 годы «Будапештский марш» (текст и мелодия) был напечатан в одном песеннике в Париже (если память мне не изменяет, предисловие к нему написал Барбюс), затем в Праге. В 1929–1931 годы он был издан Музгизом в Москве, и именно с твоим фортепианным аккомпанементом (перевод А. Кочеткова).
Такова вкратце история « Будапештского марша». Могу еще добавить, что его много пели и поют сейчас в Венгерской Народной Республике. Есть и грампластинка, переиздававшаяся несколько раз».
В предлагаемом читателям журнала варианте марша мною сочинен новый фортепианный аккомпанемент. Добавлю также для тех, кто заинтересуется этим замечательным образцом венгерской революционной песенности, что в Государственной библиотеке иностранной литературы хранится экземпляр парижского «Пролетарского песенника» 1925 года, о котором упоминает в своем письме Гидаш, с предисловием Анри Барбюса (на венгерском языке).
«Будапештский марш»
Музыка А. Гидаша
Обработка П. Вейса
Слова А. Гидаша
Перевод В. Татариноза
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 5
- «Народная» 6
- Личность легендарная… 10
- Сочинение 105-е 11
- Певец Отчизны 15
- Новые старые песни 18
- На авторских концертах: А. Лепина, В. Белого, С. Баласаняна, М. Блантера 25
- Восхождение 34
- У истоков новых традиций 43
- Хочется играть как можно лучше… (диалог двух дирижеров) 47
- Труд — потребность ее души 49
- Молодость искусства 50
- Жизнь, посвященная песне 52
- Многогранность дарования 54
- Школа классического танца 55
- Яркая страница истории 56
- Звучит камерная музыка 57
- Возможность невозможного 58
- Ансамбль равноправных партнеров 60
- Алексей Морозов 61
- Валерий Стародубровский, Валерий Самолетов 63
- Хор из Канады 64
- Уроки одного семинара 66
- Неподвластный времени 70
- Мысли о музыке, педагогические раздумья (из архива композитора) 80
- «Один из самых активных строителей…» 87
- Яворский и некоторые тенденции культуры его времени 89
- Несколько теоретических параллелей 96
- М. Е. Салтыков-Щедрин о музыке 99
- Начало одной творческой дружбы 103
- Концерт для двух фортепиано с оркестром: судьба жанра 107
- Широта проблематики, разнообразие имен 111
- Ценные труды 114
- Коротко о книгах 117
- Как был написан «Будапештский марш» 127
- «Будапештский марш» 128
- Фернандо Лопиш-Граса 130
- Джон Лазарини 132
- Встречаются молодые 133
- Памяти Марии Каллас 136
- Наш вестник 138
