Выпуск № 5 (474) | 1978 - страница 69

актрис века, мог

души. Каллас подходила к изучению каждой новой партии и как филолог: она прежде всего стремилась прочитать собственно текст, не обращая внимания на технические трудности. А затем из своей богатейшей эмоциональной и вокальной палитры безошибочно выбирала те краски, которые лучше всего живописали характер ее героини. Репертуар Каллас был поистине феноменален. Трудно представить себе, что одна и та же певица в состоянии спеть на оперных подмостках и записать на грампластинки партии таких разных героинь, как Розина и Брюнгильда, Лючия и Кармен, Виолетта и Изольда, Эвридика и Турандот, Леонора и Медея... Благодаря феноменальному сплаву выдающихся вокального и сценического дарований Каллас смогла спеть партии в операх, не исполнявшихся на сцене столетиями. Так, «Армида» Россини, показанная по инициативе певицы на Флорентийском музыкальном мае в 1952 году, не ставилась до этого 119 лет. Преданность Каллас работе, упорство и неутомимость вошли в поговорку. Вопреки сложившемуся мнению об оперной примадонне, она ни разу ни на

потрясти слушателей де глубины

минуту не олоздала на репетицию, была готова работать без устали с утра до вечера, предъявляя жесткие требования как к себе, так и к своим коллегам. Паоло Грасси однажды заметил, что ни один актер не приезжал в театр — даже на обычную репетицию — с таким неподдельным энтузиазмом, как Мария Каллас: «Ее лицо буквально излучало радость от того, что она сейчас будет просто петь». Тайна великих достижений Каллас подобна тайне любого великого оперного певца, — она скрывается не только в идеальном соответствии применявшихся ею выразительных средств с исполнявшейся музыкой, но и в богатстве ее человеческой индивидуальности, позволявшей ей воспроизводить духовный мир столь разных героинь. В этой связи уместно привести слова Рихарда Вагнера о Вильгельмине Шредер-Девриент, которые, как нам кажется, полностью могут быть отнесены к Марии Каллас: «Нет, у нее был не просто голос. Она умела так распоряжаться своим дыханием и благодаря своей музыкальности так точно выражать женскую душу вообще, что, слушая ее, никто не думал ни о ее пении, ни о голосе!». В. Зарубин В. Костин

МИНСК

Объединенный пленум правлений Союзов композиторов Литвы и Белоруссии, посвященный 60-летню Великого Октября, начался показом оперы минчанина С. Кортеса «Джордано Бруно» (либретто В. Халипа), поставленной на сцене Театра оперы и балета Белорусской ССР. Литовское симфоническое творчество было представлено Второй симфонией В. Юозапайтиса, концертом для фортепиано с оркестром О. Балакаускаса «Соната гор» (солистка Б. Вайнюнайте), Каприччио И. Домаркаса, ораторией-мистерией В. Баркаускаса «Поклонись своей земле» (слова А. Дрилинги). Исполнители — Белорусский симфонический оркестр (под управлением Ю. Домаркаса) и его инструментальный ансамбль, женский хор из Литвы «Агле» (художественный руководитель И. Коваляускас) , солисты Р. Мацюте, С. Дирсе, Э. Буркшайтите, Д. Няненайте, Р. Сабаляускас, А. Мацкявичюс. В программу вечера белорусской симфонической музыки вошли Вторая симфония Е. Глебова, кантата К. Тесакова «Всегда с Лениным» (слова И. Волобуевой), кантата Л. Захлевного «Венок», «Праздничная увертюра» А. Богатырева, Вокализ для голоса и оркестра Л. Абелиовича (солистка Т. Печинская), посвященный памяти Д. Д. Шостаковича, оркестровая пьеса А. Мдивани «Остинато». В тот же вечер состоялась премВера Второго концерта для фортепиано с оркестром Г. Вагнера (солистка Е. Эфрон). Симфоническим оркестром БССР дирижировали Т. Коломийцева и Ю. Ефимов, Хор Белорусского телевидения и радио пел под управлением В. Ровдо. Народный оркестр БССР имени Жиновича (главный дирижер М. Козинец) исполнил «Праздничную поэму» Е. Глебова, «Белорусскую увертюру» Д. Смольского, Концерт-поэму В. Иванова, вокально-инструментальную сюиту Г. Суруса «Сваток» для женского квартета и оркестра, музыкальную картинку Ю. Семеняко «Празд

130

ник молодежи», оркестровые пьесы А. Мдивани «Народные .игры» и «Бульба». Впервые прозвучало новое сочинение К. Тесакова — Концерт для цимбал с оркестром (солист Е. Гладков). Белорусские музыканты сыграли также литовские народные мелодии — «Суктинес», «По ту сторону Немана». В концерте приняла участие солистка Белорусской филармонии М. Лопатина, спевшая произведения В. Оловникова, Ю. Семеняко, М. Шнейдермана, литовскую народную песню «Дудочка». В программу концерта хоровой музыки вошли произведения и белорусов и литовцев. Каунасский хор (художественный руководитель и главный дирижер П. Бингялис, дирижер В. Мишкинис) познакомил слушателей с хоровыми пьесами В. Багдонаса, Э. Бальсиса, В. Баркаускаса, А. Бражинскаса, Р. Жигайтиса, Б. Кутавичюса, В. Лаурушаса, В. Монтвилы, В. Швядаса, Ю. Юзелюнаса. Хор Белорусского телевидения и радио выступил с оригинальными произведениями А. Богатырева, И. Лученка, А. Мдивани и обработками белорусских народных песен Н. Аладпва, А. Богатырева, Л. Захлевного, Е. Тикоцкого, «Песенкой машиниста» Ч. Дендринова в обработке Г. Вагнера. Солировали Л. Каспорская, Р. Шитова, А. Подгайский, Ю. Дергун. В концерте камерной музыки литовцы показали Импровизацию для бирбине и фортепиано Л. Повилайтиса (Р. Контримас и А. Ионушас), вокальные циклы «Беспокойный ветер» В. Швядаса и «Зимушка, белая елушка» Ф. Байораса (Ю. Маликоннс и В. Корис), Сонату для скрипки и фортепиано А. Рачюнаса (Ю. Дварионас и А. Дварионайте), Квартет для флейты, гобоя, виолончели и клавесина Ю. Ширвинскаса (А. Визгирда, Э. Пиличяускас, М. Рахлин, Ю. Андреевас). У белорусских авторов прозвучали Соната для скрипки и фортепиано Э. Тырманд (Л. Горелик и Л. Малышева), Концертная фантазия для цимбал и фортепиано В. Дорохина (Е. Гладков и Л. Максимова), вокальный

.3 Союзах КОМПОЗИТОРОВ

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание