Пьесы Бражинскаса написаны в свободной манере, вполне уместной для такого жанра. Это сказывается и на их метроритмической структуре (иногда композитор метр вообще не указывает), и на форме, в которой можно найти лишь намек на репризность (кроме «Жертв моды», где встречаем настоящую трехчастную схему).

Скажем, в басне «Седой осел» три «действующих лица» дали повод создать три самостоятельных фрагмента с завершающим финальным речитативом (послесловие автора). Рассказ об одной из героинь — кокетливой даме, стремящейся во что бы то ни стало загореть, — развертывается на фоне томного пародийного танго. А ироничные речитативные реплики-«вставки» нового материала в партии солиста хорошо дополняют эту забавную бытовую зарисовку («Жертвы моды»).

Басни Бражинскаса — и как цикл, и в качестве отдельных концертных номеров — прочно вошли в репертуар наших исполнителей. Цикл Рекашюса «Мои краски» — маленькие песенки для голоса с фортепиано, написанные на тексты детских стихов К. Кубилинскаса. Названия частей соответствуют определенному цвету — «Синий», «Желтый», «Коричневый», «Зеленый», «Красный», «Белый», «Черный». И это вполне оправдано: ведь у детей каждый цвет вызывает множество самых различных ассоциаций. Например, коричневый связывается с обликом белочки, черный — вороны, белый напоминает о зиме.

Ряд остроумных музыкальных находок дает право произведению Рекашюса перешагнуть рамки только детской музыки. Оно может заинтересовать и «взрослого» слушателя.

Из других репертуарных вокальных циклов упомяну сочинения В. Кловы «На земле сыщу я твои черты», Ю. Каросаса «Огненные капли» (оба на слова Я. Дегутите); наряду с темами большого гражданского звучания — циклы «Вставай, земля родная» В. Кайрюкштиса (слова Э. Межелайтиса) или «Мать» В. Будрявичюса (слова И. Якштаса) — наших авторов вдохновляют образы природы: «Эскизы Дайнавы» В. Юргутиса (слова А. Матутиса) или «Осенние акварели» Т. Макачинаса (слова В. Миколайтиса-Путинаса). К сожалению, в этих кратких заметках у меня нет возможности остановиться на каждом из них, хотя они того и заслуживают.

Как видно, литовские композиторы стремятся заполнить белое пятно на карте своей камерной музыки. Разумеется, не все сочинения в одинаковой степени удались, немало и таких, которые не выдержали испытание концертной практикой. Их авторам не хватает оригинальности в трактовке темы, интонационной и ритмической изобретательности, творческого отношения к композиции произведений, к самой специфике жанра песни-романса.

Однако успехи литовской вокальной музыки в целом очевидны. Они позволяют считать, что она занимает все более прочное место в национальном искусстве.

Образы Литвы

Бюрократ и смерть

Слова С. Михалкова

Музыка А. Бражинскаса

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Образы Литвы

Бюрократ и смерть

Содержание