Д. Палионите
МЛАДШАЯ СЕСТРА
Действительно, какая она, наша оперетта? С юбилейной вершины легче обозревать извилистые пути жанра и его дорогу в будущем. Литовская оперетта, «легкомысленная», как и положено ей по природе, все же довольно осторожно пытается найти свое лицо. Но когда тебе всего десять лет, это не так-то просто. Тем более что в республике нет традиций в области музыкальной комедии. Конечно, и в прошлые времена литовцы любили и понимали юмор: в жалких сараях они устраивали небольшие представления, в которых остроумно высмеивали свои и господские недостатки. Но этим веселым самодеятельным спектаклям было еще далеко до театра.
В 1906 году М. Петраускас создал первую литовскую оперу, а вскоре начал писать и пьесы с музыкой. Это, конечно, не были еще оперетты (хотя сам композитор называл их именно так), и не они положили начало жанру, развивающемуся сегодня. Но жизнерадостные народные песни и танцы, составляющие основу комедий Петраускаса, определили их популярность в самых широких слоях населения Литвы и в какой-то мере подготовили слушателей к восприятию незнакомого им до этого типа музыкальных спектаклей.
Новая жизнь, свежим ветром ворвавшаяся в нашу республику, потребовала самых разнообразных форм отражения советской действительности. Война нарушила все планы, все замыслы...
Лишь в 1955 году в Каунасском театре была поставлена первая музыкальная комедия А. Белазараса «Золотые моря». Современная тема, интерес к жизни колхозной деревни, остроумные эпизоды... Были во всем этом, однако, и элементы декларативности, статичности. Но лиха беда начало — зрители посещали спектакль охотно, а песни из комедии вскоре вышли за пределы театра и получили широкое распространение в быту.
Поиски продолжались. Лучшие традиции советской оперетты, опыт, накопленный такими мастерами, как И. Дунаевский, Ю. Милютин, В. Соловьев-Седой, приход в этот жанр и композиторов-симфонистов помогали литовским музыкантам «собираться с силами». Талантливая молодежь, активно пополнившая в эти годы ряды композиторской организации Литвы, обратила внимание на этот веселый, жизнерадостный жанр.
«Любовь и жесть» — так назвал свою первую оперетту композитор Б. Горбульскис (либреттист — В. Бложе). И она стала первой большой удачей. Актуальность темы, динамичность развития действия, острая сатирическая направленность, запоминающаяся музыка — все эти качества обусловили жизнеспособность произведения. Успех первого опыта стимулировал и дальнейшую работу авторов в этом направлении: два года назад Горбульскис и Бложе приступили к работе над опереттой «Пора любви», посвященной вопросам морального воспитания молодежи. Можно сказать, что в целом авторы удачно справились и с этой задачей. Чтобы объяснить появление вводных слов «можно сказать», придется вскользь коснуться некоторых общих закономерностей в развитии жанра.
Редкая оперетта не страдает какими-либо недостатками. Если автор находит актуальную тему, то его «подведут» герои, которые окажутся безликими, анемичными: если удается создать запоминающиеся песни, куплеты, то будет словно нарочно недоставать цельности, логичности музыкально-драматического развития.
Все четыре литовские оперетты1 посвящены темам современности, рассказывают о жизни колхозной, рабочей и студенческой молодежи. Но, как правило, найдя интересную завязку, либреттисты (главным образом Бложе) где-то в центре пьесы уже «выдыхаются». Теряется жизненность отдельных сцен и ситуаций, нарушается внутренняя правда действия. Авторы не овладели еще тайной жанра.
Еще одна проблема литовской оперетты (впрочем, не только литовской) — как создать образ главного героя, чтобы он был веселый, остроумный, пусть по характеру противоречивый, но живой. Увы, такого героя пока нет. Хотя некоторые завоевания на пути к нему уже намечаются.
Наиболее ясное представление о попытках решения этой, пожалуй, центральной проблемы может дать сравнение характеров основных персонажей наиболее значительных произведений2:
_________
1 Кроме трех вышеупомянутых, — оперетта Ю. Гайжаускаса «Рамуне».
2 Музыкальная комедия Белазараса «Золотые моря» из-за серьезных недостатков либретто и слабости музыкальной драматургии особой роли в дальнейшем развитии жанра не сыграла. Оперетта Гайжаускаса «Рамуне», написанная специально для колхозной самодеятельности, также занимает довольно скромное место в литовском музыкальном театре.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 4
- Праздник песни 5
- О путях развития языка современной музыки 8
- Этапы большого пути 23
- Поговорим откровенно 29
- Музыкальная весна 34
- Рисунок 35
- Дорогой дерзаний 36
- Становление жанра 42
- Бюрократ и смерть 46
- Младшая сестра 48
- На пороге искусства 51
- Встреча с народным искусством 57
- Литовский камерный 60
- Талант и воля 61
- «Ажуолюкас» 62
- О сыгранном 64
- В оперном театре 66
- Всегда в поисках 67
- Ведущий хор республики 67
- Им помогает библиотека 68
- О жанрах, формах и творческом поиске 69
- Встречи с Глазуновым 72
- Моцарт живет во всех нас 87
- Из автобиографии 89
- Сатира в опере 96
- Спустя восемнадцать лет 100
- Гордость художника 104
- В концертных залах 110
- Новая музыка в эфире 120
- Фильм о балерине 121
- В Узбекистане 126
- У композиторов Туркмении 134
- Любомир Пипков 137
- Живое творчество или таинство «эксперимента» 142
- Город живых традиций 146
- На музыкальной орбите 153
- Хроника 159