Выпуск № 8 | 1965 (321)

Вопросы эстетики

Л. Мазель

О ПУТЯХ РАЗВИТИЯ ЯЗЫКА СОВРЕМЕННОЙ МУЗЫКИ

III. Додекафония и позднейшие авангардистские течения

В предыдущем изложении была показана несостоятельность исходного тезиса, на котором построена теория додекафонии и без которого ее универсальные претензии рушатся: именно тезиса, будто тональная система, тонально-гармоническое мышление отжили свой век. Тем самым оказывается, конечно, несостоятельной и вся агрессивная критика авангардистами творчества лучших композиторов современности, как якобы безнадежно устарелого. Необходимо, однако, разобраться и в том, что представляет собой сама додекафонная система.

С точки зрения современных авангардистских течений додекафония в том виде, в каком она была сформулирована и разработана более сорока лет назад Шёнбергом, является давно пройденным этапом. Но все-таки именно Шёнберг — отец музыкального авангардизма. И хотя он, вероятно, пришел бы в ужас от новейших авангардистских направлений (между прочим, Шёнберг и его ближайшие ученики не именовали себя авангардистами, этот термин возник позднее), их предпосылки заложены в его системе. При этом, однако, деятельность самого Шёнберга — фигуры, несомненно, весьма значительной — выходила за рамки одной лишь додекафонии и остается поучительной даже в ее глубоких противоречиях и заблуждениях.

Вопреки широко распространенному взгляду, додекафония не столько навязала атональной музыке некоторый произвольный, искусственно сконструированный порядок, сколько жестко сформулировала и догматизировала некоторые тенденции, внутренне присущие самому атонализму, как он сложился в творчестве Шёнберга и других композиторов. Действительно, звуковысотную организацию атонального произведения нельзя строить на том или ином отборе тонов (как в диатонических ладах), ибо даже небольшая атональная пьеса использует все двенадцать звуков темперирован-

_________

Окончание. Начало см. в №№ 6 и 7.

  • Содержание
  • Увеличить
  • Как книга
  • Как текст
  • Сетка

Содержание

Личный кабинет