Выпуск № 8 (321) | 1965 - страница 25

Альгимантаса и Лаймы, Юраса и Андры (герои произведений Горбульскиса).

В оперетте «Любовь и жесть» переплетаются две тесно связанные друг с другом сюжетные линии лирических и общественных взаимоотношений. Инженер по профессии, а по духу стиляга и тунеядец Альгирдас хочет прикрыть свои темные делишки именем жены Лаймы, будущей артистки. Он всячески стремится использовать родственные связи, чтобы «вырвать» жесть для крыши собственного дома. Но Альгимантас разрушает планы Альгирдаса: жесть попадает по назначению, а обманщик получает по заслугам.

Альгимантас — главный герой оперетты, он студент-строитель, и к тому же поэт. Его меткие фельетоны помогают уничтожить «сорняки жизни». Он везде первый. Жаль только, что обо всем этом мы узнаем из диалогов... других действующих лиц. На сцене же мы видим пассивного мечтателя. И музыка его однообразная, порой сентиментальная, чуть-чуть слащавая. Не вносит оживления в декларативный характер даже романтически светлая, целеустремленная песня о счастье — лейттема оперетты.

Более удачен образ Лаймы. Она хоть сердится, волнуется, ошибается. Правда, запоминающегося характера тоже нет. Не только сценического, но и музыкального.

Как и в большинстве советских оперетт, более удались Горбульскису отрицательные персонажи. Рисуя портрет стиляги Альгирдаса, композитор не пожалел красок. Лейттема этого «героя», основанная на ритме буги-вуги и нарочито диссонантных аккордах, резко контрастирует общему лирическому тону оперетты. Это противопоставление мягких и крикливых красок дало стимул развитию тематического материала, позволило косвенным путем, за счет выявления отрицательного начала, усилить характеристику положительных персонажей. И, естественно, наиболее четко это противопоставление выявлено в моментах кульминаций. Так, в финале первого действия столкновение Альгирдаса с Альгимантасом и Лаймой дано в музыке через сопоставление вальсообразной, плавной песни любви с остро-ритмическим буги-вуги.

Но Горбульскис не ограничивается лишь сопоставлением противоположных музыкальных образов, он обращается и к приемам трансформации некоторых тем, мелодий. Так, например, в сцене ссоры героев своеобразно модифицируются песни о счастье и любви. Тональная неустойчивость, динамические и фактурные контрасты помогают созданию атмосферы взволнованности, вскрывают новые нюансы в отношениях героев. Так наличие лейтобразов и элементы симфонизации в развитии материала помогли композитору объединить песенные и балетные номера в единое целое.

Совсем иной характер носит вторая оперетта Горбульскиса — «Пора любви»¹. В центре пьесы — образ хирурга Юраса. Противоречива натура этого юноши: то мы узнаем о нем как о хорошем специалисте и чутком человеке, то вдруг видим перед собой легкомысленного парня. Юрас привык к тому, что ему во всем и всегда везет, и потому нисколько не сомневается, что, например, любая девушка мечтает выйти за него замуж. Юрасу сообщают, что Министерство здравоохранения посылает его на два года в Африку вместе с женой. Не ломая долго головы над проблемой женитьбы, юноша с помощью жеребьевки останавливает свой выбор на Андре. Но девушка, давно уже любящая Юраса, не встречая взаимности, отказывается от свадьбы.

Не везет Юрасу и с другими девушками. Жизнь начинает его перевоспитывать: оказывается, он должен сам полюбить. Но когда Юрас уже влюбился и Андра соглашается стать его женой, он вдруг начинает сомневаться: может быть, ее привлекает не он, а Африка? Разгорается ссора, и... все, конечно, кончается благополучно.

Двойственность характера героя отразилась и в музыке оперетты. Так, например, лирическому, казалось бы, ариозо «Ах, бабушка» явно не хватает (и это драматургически верно) непосредственности, задушевности. Зато куплеты Юраса в сцене лотереи, особенно их изящный рефрен, искрятся беспечной живостью. Оркестр здесь очень красочен, а меткое использование ксилофона позволяет говорить о лейттембре. Завершает портрет героя дуэт с бабушкой «Как найти жену» — игривый, полный авторской иронии и юмора.

По пьесе Юрасу противопоставлен образ Андры. Музыкальная характеристика ее заявлена в арии первого действия. Мелодия с широкими восходящими интервалами, высокая тесситура, красочная гармоническая палитра призваны воссоздать мир лирических чувств девушки. Но этой заявкой исчерпывается ее музыкальный образ. Ничего больше об Андре мы не узнаем, так же как и о героине оперетты «Любовь и жесть». А жаль.

Не получает в музыке развития и образ Юраса. Перелом в характере юноши в третьем

_________

¹ Либретто Бложе по мотивам одноименной комедии В. Катаева.

«Пора любви» Б. Горбульскиса.
Оля — С. Рагайшите,
Боля — С. Рубиновас

действии кажется неубедительным. Композитор обращается к апробированному приему — вкладывает страстную тему Андры в уста «перевоспитавшегося» Юраса, делает ее выразителем духовного состояния героя. Но здесь этот прием выглядит механическим, так как не подготовлен предшествующим развитием музыкального образа.

Андра и Юрас — положительные персонажи, и, естественно, их музыкальные характеристики

«Пора любви» Б. Горбульскиса. Юрас — В. Блажис, бабушка Антонина — Г. Гонтите, Андра — С. Репечкайте

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Пора любви» Б. Горбульскиса.Оля — С. Рагайшите,Боля — С. Рубиновас

«Пора любви» Б. Горбульскиса. Юрас — В. Блажис, бабушка Антонина — Г. Гонтите, Андра — С. Репечкайте

Содержание

«Пора любви» Б. Горбульскиса.
Оля — С. Рагайшите,
Боля — С. Рубиновас