Выпуск № 5 (474) | 1978 - страница 8

К. Дюшалиев

ПЕВЕЦ ОТЧИЗНЫ

Абдыласа Малдыбаева справедливо называют основоположником киргизской советской музыкальной культуры. Этот выдающийся композитор и замечательный певец внес достойный вклад в развитие национального искусства. Автор разнообразных произведений, особенно пристальное внимание он уделял и продолжает уделять самому демократичному и чрезвычайно популярному в народе жанру — песне. Большой знаток и исполнитель киргизских напевов, Малдыбаев бережно хранит и творчески развивает богатейшие музыкальные, поэтические и исполнительские народные традиции. В нем органично сочетается дар композитора, поэта и актера, и эта многогранность, можно сказать, универсальность унаследована им от отцов и дедов, от тех знаменитых и безымянных музыкантов, которых народ почтительно величает акынами. Центральное место в вокальном творчестве Малдыбаева, автора более 400 песен, занимают сочинения патриотического, гражданственного содержания, посвященные Родине, партии, Ленину, Киргизстану, комсомолу. Композитор обращается к самым актуальным темам в сегодняшней жизни народа, утверждает идеи высокого общественного звучания, облекая свои мысли в яркие, действенные образы, находя индивидуальные выразительные средства для их воплощения. Песни Малдыбаева отличаются широтой мелодического дыхания, простотой и ясностью формы, национальной характерностью (сказывающейся и в ладоинтонационном, и гармоническом, и в метроритмическом своеобразии), наконец самобытностью поэтических текстов. Развивая богатейшие традиции киргизского фольклора, композитор вместе с тем всегда чутко прислушивался к процессам, происходившим в многонациональном советском искусстве, изучал опыт русских музыкантов. Так, уже в молодые годы Малдыбаев живо воспринял опыт И. Дунаевского, братьев Покрасс, М. Блантера, А. Новикова и других классиков советской массовой песни. Это помогло ему стать подлинным ин

Дюшалиев Камчыбек Шаменович в 1970 году окончил Алма-Атинскую консерваторию, в 1973 — ее аспирантуру. В настоящее время и. о. доцента Киргизского государственного института имени Б. Бейшеналиевой.

тернационалистом, что в свою очередь обусловило верное понимание прогрессивных тенденций национальной музыки, насущных потребностей времени. Именно тогда, в начале 30-х годов, в жизни киргизского народа происходили разительные социальные и культурные преобразования. Широкий масштаб приобретали коллективные формы искусства. Массовая песня, как наиболее действенный демократичный музыкальный жанр, была мощным средством сплочения людей, пропаганды новых революционных идей и борьбы со старым, отжившим миром. Большой популярностью в народе пользовалась в первую очередь русская советская песня, служившая важным эстетическим ориентиром, замечательным образцом для киргизских композиторов.

И в первых рядах, как уже сказано, был Малдыбаев. Осуществляя большую благородную миссию, он начал активно осваивать жанр национальной массовой песни. В его ранних маршах и гимнах ', получавших мгновенное распространение и завоевавших любовь широчайшей аудитории, запечатлен боевой дух и энтузиазм советских людей, стремительный пульс эпохи. Здесь необходимо вспомнить такие, например, песни, как — «Мы ленинцы», «Красное знамя», «Красный платок», «Компартия с нами», «Расцветай, мое Отечество», «Забойщик», «Мечта», «Сегодняшний день».

В этих патриотических произведениях лег—, ко улавливаются характерные приметы национального мелоса. Композитор тонко подметил величавые и героические интонации эпоса «Манас» и смело, творчески развил их в своих маршевых мелодиях. Органичный сплав выразительных черт народного творчества и советской массовой песенности отмечаем мы в одном из лучших произведений А. Малдыбаева — «Киргизстане» (текст А. Токомбаева). Типичный для гражданской песни четкий ритм, мужественные интонации (особенно выделяются квартовые и терцовые мелодические ходы, выразительные остановки на сильных долях, опора на

1 Напомним, что Гимн Киргизской ССР создан именно Л. Малдыбаевым в содружестве с В. Власовым и В. Фере,

устойчивые ступени лада) подчеркивают внутреннюю приподнятость и торжественный, гимнический характер музыки:

Торжественно

Своеобразен текст этой песни, состоящий из одиннадцатисложных строк. Такая структура получила распространение в национальной музыке после Октября, в связи с развитием письменной традиции в литературе. В устной же традиции по-прежнему господствовал семи-, восьмисложный стих. Большой знаток киргизского музыкального и поэтического творчества В. Виноградов справедливо отмечал: «Не будет преувеличением сказать, что 90 процентов бытующих киргизских песен всех жанров сложено в этом размере. Эта древняя семи-, восьмислоговая структура стиха и поныне имеет основополагающее значение» 2 . Подчеркнем, что в отходе Малдыбаева от традиционного семи-, восьмислогового стиха, обращении к более свободным и сложным структурам сказалось подлинное новаторство композитора, позволившее обогатить выразительные средства и стилевые особенности киргизской песенности, создать развитые профессиональные формы национального творчества.

Многие свои вокальные произведения посвятил Малдыбаев Владимиру Ильичу Лёнину. Будь то песни о партии, о мире или об Отечестве — во всех славится имя вождя, величие его дел. Образ Ленина трактуется композитором многогранно: великий революционер и самый человечный человек охарактеризован торжественно-величавыми и лирически светлыми красками.

Песня «Ленин жив» (текст А. Токтомушева) исполнена глубокого искреннего чувства. Интонационное развитие гимнического образа (каждый куплет организован по схеме АА, ВВ, СД) собрано, строго продумано. Ведущим, стержневым мотивом становится волевой ход по звукам тонического трезвучия, кульминация на словах «Ленин жив» подчеркнута напряженно-высокой тесситурой вокальной партии:

7 В. Виноградов. Вопросы развития национальных музыкальных культур в СССР. М., 1961, с. 213.

К уз кел. се гул да co_ яуйт жа_ зыи. да~ е_

.сот, Кун чык- са ка_ лын, жыл.дыэ жа_

А би_ рок Ле_ нин ти- руу жа_ ft- Tempo 1

бар, Кун бут.се бул дуй. не дон а- дам е_ тет. ч -Sfi- V г .г.. -:Г- S ff j f f

Дуй- но. до ар нер. се. нин мер. ги_ ли

. eon mofo

пырт е_

Торжественно

Дуй_нв_ re

иш.теп б «р_ сен,.

Характер и структура напева во многом обусловлены поэтическим текстом. Здесь перед нами вновь одиннадцатисложный стих, внутренне расчлененный на три группы (3 + 4+4), образует соответственно три мелодические фразы. Связанные единой логикой интонационного движения, они составляют четырехтактное предложение. Подобная структура с характерной повторной вариантностью типична для народной песни. В самой мелодии также ощутимы связи с фольклором — благодаря метрической неравномерности (непериодичности чередования метрических долей и переменного размера) и ладовой переменности (F — d). Песня «Красные кавалеристы» (слова К. Маликова) повествует о ловких, мужественных воинах, свято охраняющих рубежи нашей Родины. Быстрый темп, характерный ритм, в котором большую роль играет ости

натная пунктирная фигура J 1 } , образно,

почти зримо передают стремительный бег красной конницы.

И эта песня привлекает своеобразием структуры. Начальный мотив — зерно мелодического развития. Каждое последующее предложение вырастает из квартовой интонации, а два последних (пятое и шестое) выполняют функцию припева. В поэтическом тексте мы находим уже тринадцатисложный размер, состоящий из двух слоговых групп, соответствующих двум мелодическим фразам (8+5). Нетрадиционность подобной стихотворной формы, оригинальность композиции (ABBi Во СС), своеобразие интонационного развития, широкий мелодический диапазон в полторы октавы в сочетании с четким маршевым пунктирным ритмом — все

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание