Выпуск № 9 (358) | 1968 - страница 56

Ю. Келдыш

НЕСКОЛЬКО СООБРАЖЕНИЙ О ДИЛЕЦКОМ

За последнее время внимание нашей научномузыкальной общественности было привлечено к личности Николая Павловича Дилецкого — украинского композитора и теоретика, сыгравшего видную роль в развитии русской музыки на рубеже XVII и XVIII столетий. С его именем связано утверждение в этот период нового многоголосного стиля партесного хорового пения, пришедшего на смену средневековой певческой монодии. Теоретический трактат «Музыкальная грамматика», созданный им в 70-х годах XVII века, был распространен во множестве списков и служил на протяжении нескольких десятков лет основным пособием для изучения теории музыки и композиции. По словам известного исследователя древней русской музыки В. Металлова, «трактат Дилецкого был первым, наиболее авторитетным словом музыкально-теоретической науки на Руси, первым опытом возможно полного систематического руководства к изучению музыкально-певческой теории и музыкально-певческого творчества» 1 . Между тем о жизни и деятельности Дилецкого мы знаем очень мало. Любитель и знаток русских древностей И. Сахаров, впервые описавший упомянутый ценнейший памятник русской музыкально-теоретической мысли, заканчивает свое сообщение словами: «Но кто такой был Дилецкий? Мы решительно не знаем» 2 . Биографические

1 В. Металлов. Старинный трактат по теории музыки 1679 года, составленный киевлянином Николаем Дилецким. «Русская музыкальная газета», 1897, декабрь. Цит. по отд. оттиску. СПб., 1898, стр. 1. 2 И. Сахаров. Исследование о русском церковном песнопении. «Журнал Министерства народного просвещения», т. 61, 1849, февраль.

От редакции Публикуя статью Ю. Келдыша, редакция присоединяется к высказанным в ней критическим соображениям и полагает по существу исчерпанной дискуссию о статье В. Г ошовского и И. Курнева «К спору о Дилецком ».

Возвращаясь к напечатанному

сведения о Дилецком исчерпываются несколькими самыми общими данными, имеющимися в различных авторских списках «Грамматики». Из того, что Дилецкий именует себя «жителем града Киева», можно сделать вывод о его украинском происхождении. Автор сообщает, что его труд был первоначально написан в Вильно по-польски в 1675 году, затем им же переведен «на словенский диалект» в Смоленске в 1677 году. В 1679 году появилась третья, московская редакция, сделанная по заказу «именитого человека» Г. Д. Строганова — известного богача, владельца огромных земель в Сибири и на Урале, купца и промышленника, славившегося, между прочим, своей любовью к церковному пению. Путь с ближнего Запада через Смоленск в Москву, типичный для многих деятелей русской культуры и просвещения в ту эпоху, видимо, проделал и сам автор «Грамматики». В Москве Дилецкий нашел влиятельного покровителя в лице Строганова и, возможно, руководил его нижегородским хором, который находился в конце XVII века на таком уровне, что поставлял певцов для образцового хора «государевых певчих дьяков» 3 . Дилецкий несомненно был связан в Москве с передовыми деятелями музыкального просвещения, поборниками нового певческого искусства, о чем свидетельствует еще одна редакция его «Грамматики», датированная 1681 годом и включившая полемический трактат дьякона Иоаникия Коренева «О пении божественном, по чину мусикийских согласий построенном», — один из замечательных документов музыкально-эстетической борьбы в России конца XVII века. В рукописных книгах того времени сохранился ряд произведений Дилецкого. Среди них особый интерес представляет сборник четырехголосных песнопений, открывающийся шуточной песней, в четырех строфах которой определяются функции каждого из голосов в соответствии с учением Дилецкого и восхваляется «согласное» партесное

3 «Русский биографический словарь», т. 18, СПб., 1909, стр. 502—503.

107

пение «по степеням» в противовес «разноголосующим» «фитам» и «кобылам» знаменного распева. Последняя строфа заканчивается строками: Канпоновал сия гласы человек грешный, Иноземец же и пан Николай Дилецкий 4 . По-видимому, эти строфы предназначались для «распевания» перед началом занятий и одновременно служили своего рода конспектом, напоминающим об основных правилах партесного пения. Стоящее же в конце имя Дилецкого указывает на его авторитет признанного главы школы. По истечении XVII века мы не встречаем никаких упоминаний о нем. Отсюда можно предположить, что к тому времени его уже не было в живых.

Все эти факты, перечисленные выше, необходимо напомнить для того, чтобы правильно оценить значение нового «петербургского» (или «львовского») списка «Музыкальной грамматики». Эта рукопись, выполненная в Петербурге в 1/23 году и более двухсот лет находящаяся во Львове 5 , до последнего времени оставалась неизвестной большинству исследователей и не была подробно изучена, хотя упоминания о ней встречаются в литературе. Ряд особенностей, которыми обладает данная редакция, и прежде всего ее язык, заставляют отнестись к ней с должным вниманием. Рукопись написана по-украински, и в тексте львовского списка (будем придерживаться этого определения) есть ряд показательных разночтений с более ранними версиями.

Следует приветствовать инициативу молодых музыковедов А. Цалай-Якименко и А. Зелинского, попытавшихся проанализировать эту редакцию и решить некоторые вопросы, связанные с ее происхождением, особенностями содержания в . Однако выводы их оказались слишком поспешными, недостаточно продуманными и аргументированными.

Уже в подзаголовке своей статьи авторы пишут: «Новонайденный автограф Николая Дилецкого». Таким образом, они убеждены, что рукопись бесспорно является подлинным автографом Дилецкого и, следовательно, в 20-х годах XVIII века автор был еще жив. В статье так и говорится: «Место написания новонайденного экземпляра — Петербург — говорит о новой, доныне неизвестной странице жизни Дилецкого, а год написания — 1723 — передвигает дату смерти...

4 Государственный Исторический музей (Москва). Рукописный отдел. Певческое собрание Синодального училища, № 757. 5 Хранится в отделе рукописей Львовского музея украинского искусства. 6 См.: О. Цалай-Якименко, О. Зел 1 нс ь к и й. Море непребранное... (Новознайденный автограф Миколи Ддлецького). «Жовтень», 1966, № 7.

108

по меньшей мере на какие-нибудь 40 лет ...» 1 . Отсюда вытекает и следующее заключение, которое подается как главное «открытие», будто данный текст представляет собой первоначальную авторскую версию, все же остальные редакции надо рассматривать как ее переводы или переработки.

Вслед за опубликованием статьи Цалай-Якименко и Зелинского, в сентябре 1966 года доцент Киевской консерватории А. Шреер-Ткаченко выступила в Быдгоще (Польша) на Международном научном конгрессе, посвященном старинной музыке стран Восточной и Средней Европы, с сообщением, что во Львове найдена подлинная авторская рукопись «Грамматики» Дилецкого.

Однако в публикации Цалай-Якименко, в основном повторяющей содержание статьи «Море непребранное...», появляется оговорка: автор считает нерешенным вопрос: «...находится ли перед нами новая петербургская редакция сочинения Дилецкого или это авторская копия смоленской редакции?» 8

В. Гошовский и И. Дурнев в статье «К спору о Дилецком» («Советская музыка», 1967, № 9) подвергли законному сомнению выводы ЦалайЯкименко и Зелинского, убедительно показав слабость и надуманность их аргументации. Некоторые из предположений и догадок, высказанных рецензентами, не могут быть подтверждены документально. Но если оставить в стороне то. что еще представляется спорным и невыясненным, то важнейшие положения их статьи можно свести к следующим пунктам: 1) нет никаких оснований считать рукопись 1723 года автографом Дилецкого; 2) столь же недоказуемо утверждение, что данная редакция является первоначальным авторским вариантом труда; 3) вероятнее всего, перед нами позднейшая версия трактата Дилецкого, составленная уже после его смерти каким-то другим лицом на основе прижизненных авторских редакций с частичными дополнениями, источник которых пока неизвестен.

Продвинуться вперед в решении поставленных вопросов можно лишь путем углубления текстологического анализа самой рукописи и привлечения нового документального материала.

К сожалению, в письме «За научную объективность и принципиальность», под которым стоят подписи трех украинских музыковедов — А. Шреер-Ткаченко, Е. Майбуровой и Т. Булат («Советская музыка», 1968, № 8), мы не находим ни того

7 Там же. (Авторы имеют в виду утвердившееся в литературе мнение, что Дилецкий умер в начале 80-х годов XVII столетия.) 8 О. Цалай-Якименко. Опис рукопису Миколи Дшецького «Грамматика музыкальна». «Арх1ви УкраТни», 1967, № 2.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание