Выпуск № 9 (358) | 1968 - страница 59

За рубежом

Режиссеру, готовящему новый спектакль, обычно не советуют знакомиться с аналогичной постановкой своего коллеги. Не знаю, может быть, это и правильно. Но мне никогда не мешало подобное знакомство, тем более если встречаешься с работой крупного художника. Наоборот, такая встреча стимулирует новые поиски, повышает критерии, требовательность к себе. Так случилось и на сей раз. Познакомившись с партитурой и либретто «Белой ночи» Т. Хренникова и Е. Шатуновского, включив это интересное произведение в свой репертуарный план, театр Одесской музыкальной комедии после гастролей в Москве продолжил свои выступления в Ленинграде. Можно себе представить, с каким обостренным вниманием весь наш коллектив теперь вглядывался в давно знакомые черты великого города: ведь именно здесь, в его дворцах и особняках, тюрьмах и подвалах развивались события будущего спектакля, по этим улицам и площадям, паркам и аллеям ходили его персонажи!.. Чем глубже мы проникали в обстановку подлинной исторической действительности, тем яснее понимали всю ответственность, какую приняли на себя. «Белая ночь», по замыслу автора, — историческая хроника. Впервые в музыкальном театре она рассказывает о последних днях Романовых, свержении Временного правительства и торжестве революционного пролетариата. При этом рассказывает в основном средствами музыкально-комедийного жанра; что и говорить — • ему выпала нелегкая, но почетная задача! Однако не зря советская оперетта уже давно стремится преодолеть границы, «отпущенные» жанру при его рождении. Рядом с гротеском, сатирой, каскадом и лирикой в нашей оперетте все звонче звучат героические интонации. И рождение такого спектакля, как «Белая ночь», не отход, а естественное продолжение но-аых традиций советского театра оперетты, еще один поиск новых путей. И вот, готовя постановочный план спектакля, я узнал, что после Свердловска и Москвы «Белую ночь» показала Болгария. В конце прошло

113

«БЕЛАЯ НОЧЬ» В СОФИИ

(Заметки режиссера)

М. Ошеровский

Болгария

7 Советская музыка № 9

го года в Софийском музыкальном театре имени Ст. Македонского состоялась ее премьера (режиссер Б. Покровский). Надо ли говорить о том, как меня заинтересовало это известие. Крупнейший мастер оперной сцены, Борис Александрович Покровский необычайно интересно и самобытно работает в ГИТИСе, на факультете артистов театра музыкальной комедии. Здесь, на маленькой сцене, с минимальными постановочными средствами, с очень скромным составом оркестра, с профессионально неокрепшей молодежью, только готовящейся к актерскому поприщу, режиссер создает удивительные, подлинно новаторские спектакли, отвечающие на многие вопросы, которые волнуют сегодня всех практиков музыкальных театров. Такие его постановки, как

Муся — JI. Чешмеджиева, Буря — М. Босев

«Порги и Бесс», «Не только любовь», «Воскресенье в Риме», необходимо тщательно изучать; и просто обидно, что эти спектакли уходят со сцены Учебного театра ГИТИСа вместе с его выпускниками. Поэтому понятно, что я поспешил в Софию познакомиться с новой работой Покровского. Это третья постановка советского режиссера на софийской сцене, и каждый раз его спектакли становятся событиями театральной жизни болгарской столицы. А эта жизнь весьма богата. Я побывал в театре имени Ивана Вазова, в театре сатиры, театре «Смех и слезы», «Молодежном театре», в Народной опере. И пришел в восторг от точной и интересной режиссуры, великолепных актеров, широты репертуара болгарских драматических коллективов, от заме

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание