тического воспитания, являющегося инициатором многих важных начинаний в этой области.

*

Перейдем к вопросам музыковедения и критики. Эта важнейшая сфера деятельности неразрывно связана с нашим творчеством и во многом отражает его состояние. Как же осуществляется связь музыковедческой и критической мысли с жизнью, с борьбой за утверждение идеалов социалистического искусства?

Если окинуть взглядом работу наших музыковедов за годы, прошедшие после Первого съезда композиторов РСФСР, можно отметить в ней много важного, значительного. Вышли в свет интересные работы А. Иконникова о Мясковском, Г. Хубова о Хачатуряне, Л. Данилевича, А. Должанского и Г. Орлова о Шостаковиче, А. Сохора о Свиридове, Б. Ярустовского о симфоническом творчестве военных лет. Появились сборники статей, исследующих проблемы стиля советской музыки, большое число популярных книг и брошюр. К этому необходимо добавить четырехтомную «Историю советской музыки», подготовленную Институтом истории искусств. В числе авторов этого монументального издания Б. Ярустовский, И. Нестьев, В. Васина-Гроссман, Т. Ливанова, В. Протопопов, И. Рыжкин, И. Туманина, О. Левашева, Т. Попова, И. Бэлза, М. Сабинина, С. Скребков и другие. Несмотря на ряд недостатков, это по существу первый крупный обобщающий труд о полувековом пути советской музыки. Вышла в свет книга «Музыка советского Востока», написанная В. Виноградовым. Появились значительные теоретические труды, среди которых назовем работы Ю. Тюлина, Л. Мазеля и В. Цуккермана, В. Протопопова, С. Скребкова, А. Дмитриева и других.

Мы говорим в первую очередь о работе музыковедов над советской тематикой. Мы не включаем в наш обзор труды, посвященные русской и зарубежной классике, современной западной музыке. В журналах «Советская музыка» и «Музыкальная жизнь» публикуются статьи о новых произведениях, проводятся (реже, чем того хотелось бы) дискуссии с участием композиторов и музыковедов. Все это — актив нашего музыковедения и критики за минувшие годы.

Однако поводов для благодушия у нас нет. Запросы жизни огромны, они требуют от музыковедов и критиков еще более активного участия в строительстве нашей музыкальной культуры.

Музыковедческая мысль охватывает далеко не все значительные явления этой культуры. Важнейшие творческие процессы, происходящие в национальных республиках, по существу глубоко не изучаются. Взгляд на советскую музыку у нашей критики во многом односторонний, «выборочный» по отношению к ряду композиторских имен. Большинству исследований явно недостает комплексного рассмотрения творчества советских авторов. У нас не появилось еще серьезных обобщающих работ, исследующих огромный вклад советских композиторов в современное музыкальное искусство, не оценено по достоинству то высокое место, которое занимает советская музыка в мировой культуре.

Наконец, нашему музыковедению недостает боевого, наступательного духа в теоретических спорах, посвященных острейшим проблемам современной музыки. Некоторая часть, наших музыковедов сосредоточила свое внимание лишь на определенном круге явлений западной музыки, так или иначе связанных с авангардизмом. С этих позиций начинают рассматриваться и проблемы советского творчества. Естественно, при таком подходе оно получает искаженную оценку. Традиции русской классики по существу игнорируются, ибо они никак не согласуются с устремлениями так называемой «нововенской школы», представленной в первую очередь именами А. Шёнберга, А. Веберна и других. Методологическая ложность и антиисторизм подобной концепции очевидны. Односторонность губительна для искусства. Односторонность в оценке творческих проблем, имеющих прямое отношение к обостренной идеологической борьбе, которая происходит сейчас в мире, — губительна вдвойне. Мы не должны, не имеем, права забывать о том, что авангардизм — явление идеологическое, отнюдь не только творческое.

С большим сожалением приходится говорить о том, что среди некоторых наших музыковедов получили хождение глубоко ошибочные взгляды на советскую музыку, на ее традиции, ее идейные и творческие основы. Эти взгляды весьма наступательно были высказаны рядом товарищей на проходившей в Ленинграде Всероссийской музыковедческой конференции. Они искаженно трактовали историю советской музыки 30‒50-х годов, задним числом «отменяя» важнейшие творческие завоевания. Нельзя не удивляться тому, что на конференции не был дан отпор этим взглядам. Здесь явно сказалась идейная незрелость части наших музыковедов, их неспособность верно оценить те или иные теоре-

тические заблуждения, ошибочные концепции. Это весьма тревожный симптом.

На наших съездах и пленумах много говорилось о состоянии музыкальной критики. Как это ни прискорбно, приходится признать, что положение дела на этом участке остается без изменений. Критика на страницах нашей общей прессы влачит жалкое существование. Критических материалов о музыке публикуется ничтожно мало по сравнению с широким размахом нашей музыкальной жизни. Лишь единицы новых произведений получают оценку на страницах газет. До тех пор пока это положение не изменится, пока музыкальная журналистика не займет должного места в общей прессе, нельзя говорить и о росте критических кадров. В штатах даже крупнейших наших газет нет консультантов или редакторов, разбирающихся в вопросах музыки. Необходимо вновь поставить вопрос о создании музыкальной газеты. Сейчас это стало просто насущной потребностью!

Несколько слов о фольклорной работе. Как вам известно, в нашем Союзе была создана объединенная фольклорная комиссия. Она несомненно активизировала деятельность фольклористов. Был организован ряд экспедиций, в Москве состоялось совещание фольклористов, с большим успехом прошли концерты народных певцов. Наконец, комиссия ведет работу над созданием капитального «Свода русской песни». Мы надеемся, что новое руководство Союза композиторов в дальнейшем поможет комиссии еще шире развернуть свою деятельность.

*

Вопросы пропаганды советской музыки всегда привлекали внимание нашего Союза. Успешное их решение во многом зависит от взаимоотношений Союза с концертными организациями, музыкальными театрами, радио и телевидением. Нас не может не радовать возросший интерес широких масс к советской музыке. Однако жизнь побуждает к поискам новых форм работы, к преодолению имеющихся недостатков.

Серьезные опасения вызывает коммерческая тенденция, наблюдающаяся в деятельности некоторых филармоний и музыкальных театров. Забота о кассе подчас заслоняет задачи художественные. Теряется интерес к замечательным образцам советской музыки, притупляется чувство ответственности при выборе репертуара.

Особенно не повезло камерной музыке. В концертной практике крайне редко звучат романсы советских композиторов, непозволительно мало исполняется камерная ансамблевая музыка.

Установившаяся в Москве практика обсуждения планов филармоний и радио, издательств и студии грамзаписи позволяет Союзу композиторов влиять на репертуарную политику. Но перед Союзом стоят и свои собственные задачи. Организация авторских вечеров, творческих встреч, лекций, участие в декадах и фестивалях, наконец, концертная деятельность Всесоюзного Дома композиторов — все это требует большого оперативного внимания.

Значительную работу ведет отдел пропаганды Музфонда СССР. Но его возможности ограничены и не соответствуют размаху нашего творчества. В частности, недостаточное внимание уделяется композиторам автономных республик и областей. Будущему составу правления, совместно с секретариатом Союза композиторов СССР, следует подумать о реорганизации отдела пропаганды, сделав его деятельность соответствующей непрерывно растущим запросам жизни.

*

Товарищи! В наши дни, когда особенна полно раскрываются духовные силы общества, художественное творчество играет все более значительную роль. Идет процесс обновления и обогащения эстетического арсенала советского искусства. Активными участниками этого процесса являются и российские композиторы и музыковеды.

В Программе Коммунистической партии Советского Союза говорится: «Главная линия развития литературы и искусства — укрепление связи с жизнью народа, правдивое и высокохудожественное отображение богатства и многообразия социалистической действительности, вдохновенное и яркое воспроизведение нового, подлинно коммунистического, и обличение всего того, что противодействует движению общества вперед».

Именно с этих позиций мы должны подходить к оценке нашего творчества, решать все стоящие перед нами задачи. Одна из важнейших — достойно встретить приближающееся 100-летие со дня рождения В. И. Ленина. Встретить новыми произведениями, в которых глубоко и более впечатляюще, чем до сих пор, был бы воплощен образ великого Ленина, его вечно живые идеи. Мы должны добиваться того, чтобы наша музыка еще глубже вошла в жизнь советского народа, стала еще более близкой и нужной ему. И наши успехи будут тем значительнее, чем больше мы будем крепить связь с народом, воплощать в творчестве идеалы коммунизма.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

*

*

Содержание