и наивная песня «Козленок», которая, без сомнения, вскоре станет народной. Здесь особенно проявляется способность композитора к отбору нужных выразительных средств, так сказать, умение найти нужную струну при первом же прикосновении. Музыка сразу входит вам в душу: здесь нет ничего надуманного, все передается в естественной, безыскусственной манере, с юмором.

Нашим желанием было данными строками привлечь внимание любящей искусство публики к этим маленьким поэтичным композициям, и, если нам удалось выполнить свою задачу, мы уверены, признание не замедлит придти к ним.

— г.»

Эта статья интересна для нас во многих отношениях. Прежде всего благодаря ей мы можем уточнить некоторые биографические данные Грига. До сих пор считалось, что начало его критической деятельности относится ко времени возвращения на родину. Приведенная нами статья о песнях Нурдрока показывает, что Григ впервые выступил в печати не 12 декабря 1866 года, когда за его подписью появилась статья в норвежской газете¹⁰, а на полтора года раньше, то есть еще находясь в Дании.

Статья чрезвычайно интересна также и тем, что в этом первом критическом опыте молодого Грига уже отчетливо выявились те принципы, которые лягут затем в основу его эстетики. Представляет интерес письмо Нурдрока к Григу по поводу этой статьи (то самое, которое натолкнуло Шьельдерупа-Эббе на поиски):

«Тысячи и тысячи благодарностей за ваше хорошее мнение обо мне! Дай бог мне быть достойным его. И благодарность Вам за то, что Вы начали революцию в мире музыкальной критики! Эта революция должна была свершиться, и мы, норвежцы, знающие чистый свежий воздух гор, можем яснее большинства других людей чувствовать сентиментальную фальшь музыкальной продукции нашего времени. Вы хорошо сделали свое дело: чувствуется душа талантливого артиста, который охвачен энтузиазмом ради высокой идеи, водящей его пером. Но, мой друг, спокойным, спокойным и еще раз спокойным должны Вы оставаться по отношению к тем, которые до сих пор называли себя критиками, хотя они дают много поводов для ярости. Я и другие разделим с Вами бремя взаимоотношений с идиотами, с которыми Вы имеете дело в газетах и которые понимают в музыке не более, чем кошка в горчице; люди подобного толка полагаются на помощь журналистского шаблона и пытаются потоками слов затуманить спорные вопросы»¹¹.

Здесь мы видим не только высокую оценку статьи Грига, но и яркое свидетельство современника о тогдашнем состоянии музыкальной критики в Норвегии и Дании.

*

Помимо статьи о песнях Нурдрока в книге Шьельдерупа-Эббе привлечено множество неопубликованных до сих пор документов, в основном отрывков из писем Грига и его современников, а также из периодической печати того времени. В своем интервью журналу «Forskningsnytt», посвященном работе над книгой¹², автор сообщил, что он исследовал много новых материалов, касающихся Грига, которые были найдены в последнее время в Бергене; в частности, он подробно изучил дневник Грига. Автор полемизирует с биографами Грига, а иногда и с самим композитором. Так, например, стало почти традицией, опираясь на некоторые фразы из статьи Грига «Мой первый успех», утверждать, что годы учения в Лейпцигской консерватории ему почти ничего не дали. Однако это не совсем так. Левашева в упоминавшейся нами монографии одна из первых подвергла сомнению это утверждение, охарактеризовав и музыкальную атмосферу Лейпцига, и учителей Грига, и его ученические работы. В книге Шьельдерупа-Эббе привлечены некоторые новые материалы по этому вопросу. Норвежский музыковед показывает, что неприязненное отношение к Лейпцигской консерватории сложилось у Грига не сразу, и в значительной степени под влиянием И. Свенсена¹³, в связи с тем, что лейпцигские музыканты, настроенные большей частью весьма консервативно, оппозиционно встречали сочинения Грига и Свенсена (особенно это касается критиков музыкальной газеты «Signale»). В подтверждение автор книги приводит отрывки из неопубликованных писем Свенсена к Григу, в частности письмо от 25 сентября 1872 года: «Вы говорите о филистерах у себя дома и считаете, что в Лейпциге дело обстоит лучше. Если бы я так не заботился о Вас, я бы пожелал Вам приехать сюда пожить с год или около того, чтобы Вы могли полностью убедиться в том, что это заблуждение. Лейпциг прославлен как цитадель

_________

¹⁰ Это статья «Музыкальная академия под руководством Отто Вннтер-Ельма и Эдварда Грига», подписанная обоими руководителями академии, в газете «Morgenbladet» в Кристиании (см.: «Э. Григ. Избранные статьи и письма»).

¹¹ D. Schjelderup-Ebbe. Op. cit., pp. 269‒270.

¹² «Forskningsnytt». Oslo, 1962, № 3.

¹³ Йухан Свенсен (1840‒1911) — выдающийся норвежский композитор, дирижер, друг Грига и его соратник по руководству Музыкальным обществом в Кристиании.

обучения; но для тех, кто имеет в виду жить здесь, условия невыносимые. И этот “Сигналист” и “Гевандхаузлер” с самыми недостойными целями выступают против всякого прогресса, высмеивают любой идеал и систематически отравляют существование артиста; нет, тысячу раз нет! В этом почтенном Лейпциге нечему дивиться»¹⁴. Шьельдеруп-Эббе опирается на ряд высказываний молодого Грига, в которых высоко оценены знания, полученные им в юности в Лейпциге. Норвежский исследователь подчеркивает, что Григ слушал в Лейпциге крупных артистов своего времени, узнал много прекрасной музыки и вышел из консерватории одним из лучших ее учеников — а это уже немало.

Шьельдеруп-Эббе возражает также против укоренившейся в норвежском музыковедении «легенды... представляющей Нурдрока как пророка национального стиля в норвежской музыке, а Грига как его ученика»¹⁵. Тенденция излишне преувеличивать роль Нурдрока в формировании и становлении таланта Грига встречается не только у норвежских музыковедов, но и у литераторов (например, у Бьернсона). Утверждают даже, что талант Нурдрока был крупнее и самобытнее, чем талант Грига, и, если бы не ранняя смерть Нурдрока, он был бы художником большего масштаба, нежели Григ. Эту версию как несостоятельную опровергают Кремлев и Левашева. Норвежский ученый приводит новые развернутые и убедительные доказательства в пользу точки зрения советских исследователей. Шьельдеруп-Эббе вскрывает истоки «легенды» о Нурдроке. Известно, что в ряде высказываний Григ особо подчеркивал значение Нурдрока в его формировании. При этом любовь к рано умершему другу иногда «диктовала» Григу несколько преувеличенную оценку роли Нурдрока. Шьельдеруп-Эббе, анализируя высказывания Грига, утверждает: «...творцом “легенды о Нурдроке” был сам Григ. Позже она была некритически усвоена и гиперболизирована биографами его и Нурдрока»¹⁶.

Шьельдеруп-Эббе уточняет детали творческой биографии Грига, например дату первого издания цикла «Мелодии сердца» (1865, а не 1866 год), разбирает подробно не только изданные, но и совсем неизвестные произведения Грига 1860‒1867 годов.

Один из важных аспектов в изучении наследия Грига — это тема «Григ и поэты».

В 1947 году Б. Асафьев писал: «К сожалению, нет возможности рассказать о лирике Грига по отраженным в ней поэтам. А тогда видно было бы, как и что интересовало композитора в окружающей поэзии (очень разнообразной и психически колоритной, “музыкальной”) и чем был обусловлен отбор...»¹⁷. С тех пор как были написаны эти слова, положение изменилось. В наши дни благодаря ряду серьезных трудов взаимосвязи Грига с поэтами освещены во многих аспектах и с большой глубиной. И все же далеко не все материалы ученым известны. В частности, наши исследователи раскрыли значительную роль великого датского писателя Андерсена в формировании норвежского композитора на заре его творческой деятельности. Однако мы не имели документальных свидетельств их дружбы и сотрудничества (разумеется, кроме самих романсов Грига — Андерсена). Шьельдеруп-Эббе обнаружил в архиве Грига рукописное четверостишие, сочиненное Андерсеном в адрес Грига и врученное композитору 14 сентября 1865 года перед его отъездом из Копенгагена в Рим. Стихотворение, несмотря на свою краткость, говорит нам о многом: маститый поэт напутствует юного музыканта с теплым отеческим чувством и глубокой верой в его талант и творческие силы:

Лети, полный здоровья, как юноша, в Вечный город,
Возвратись с энтузиазмом к нашему Северному краю,
Пусть Север получает в дар от тебя твои песни
В течение тысяч лет и дней!¹⁸

Это скромное четверостишие — небезынтересное дополнение к прекрасным стихотворениям Бьернсона «Эдварду Григу» и Ибсена «В альбом композитору».

Другое свидетельство, приведенное в книге норвежского музыковеда X. Хурума «В мире Грига»¹⁹, касается примечательного факта непосредственного сотрудничества Андерсена с молодыми музыкантами — Григом и его соратниками. Как известно, в конце 1864 года Григ, Нурдрок и молодые датские музыканты создали в Копенгагене музыкальное общество «Эвтерпа» — творческую организацию, которая ставила своей целью пропагандировать достижения скандинавской композиторской школы. Первый концерт Общества состоялся в марте 1865 года, и Андерсен написал к его торжественному открытию драматический стихотворный пролог. В традиционной форме классических прологов поэт выразил надежду на то, что благородному начинанию суждено большое будущее. Это сочине-

_________

¹⁴ D. Schjelderup-Ebbe. Op. cit., pp. 26‒27

¹⁵ Там же, стр. 217

¹⁶ Там же, стр. 288

¹⁷ Академик Б. В. Асафьев. Григ. Избранные труды, т. IV. М., изд-во АН СССР, 1955, стр. 278.

¹⁸ D. Schjelderup-Ebbe. Op. cit., p. 271.

¹⁹ H. Hurum. I Edvard Grieg’s verden. Oslo, 1959.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

— г.»

*

Содержание