ный сезон открыла у нас “Советская музыкальная миссия”. Говорят, что впервые со дня основания концертного зала в день выступлений хора нельзя было достать ни одного билета». А в «Коти симбун» было напечатано следующее: «Приезжавший прошлой осенью венский хор у нас называли “хором ангелов”; этот называют “хором земных людей”... Когда я услышал русские песни, мне показалось, что я побывал в России, походил по ее полям, познакомился с жизнью ее народа. Тогда я понял значение слов: “Если бы дипломаты всего мира любили музыку, то уже давно мы жили бы в мире... Ведь музыка — интернациональный язык, она поистине посланец мира”».

Должен сказать, что организаторы гастролей хора в Японии пожелали, чтобы наши программы состояли лишь из старинных русских песен. Нам же хотелось поведать слушателям о прошлом и настоящем России, о борьбе против царского самодержавия, суровых испытаниях военных лет, о том, чем живем мы сегодня, о нашем стремлении к дружбе с народами всех стран. И мы сверх объявленной программы включили в репертуар произведения Глинки, Римского-Корсакова и Танеева, «9 января» и «Родина слышит» Шостаковича, «Бухенвальдский набат» Мурадели, произведения Новикова, Свиридова и других советских композиторов. Все это обогатило программы, способствовало тому, что на каждом концерте между артистами хора и чуткой, весьма искушенной, взыскательной японской публикой возникал живой контакт.

Невозможно закончить рассказ о поездке в Японию, нe сказав о Хиросиме. Сегодня здесь все восстановлено, кроме обуглившегося скелета промышленной палаты, этого здания-мертвеца, символизирующего то, что произошло в августе 1945 года. Но и теперь еще ежемесячно около ста человек гибнет в этом городе от лучевой болезни. В музее Мира леденящие душу экспонаты рассказывают об ужасах атомной бомбежки 17 лет тому назад. И кругом памятники, памятники, памятники... Памятник школьникам; памятник деятелям культуры. В центре — огромная железобетонная арка, гигантский скорбный памятник жертвам атомной бомбы. Наши друзья рассказали, что подковообразная форма этого памятника напоминает древние японские жилища; этим оставшиеся в живых как бы говорят всем погибшим: вы под родной кровлей; память о вас живет в наших домах и сердцах, а наша святая клятва высечена тут же на камнях вашего вечного жилища: «Пусть никогда не повторится этот грех».

Жители Хиросимы — простые люди — рабочие и студенты, члены организации «Япония — СССР», РООН, «Поющие голоса Японии» — просили меня передать Дмитрию Шостаковичу просьбу: создать кантату о страшной трагедии японского народа, трагедии их родного города, который американцы превратили в первый живой полигон для испытания своего смертоносного оружия.

«Хиросима ждет такой кантаты», — говорили они нам на прощанье. И я повторяю сейчас их слова.

Памяти польских друзей

В начале 1963 года польская музыкальная культура понесла тяжелые утраты.

10 января в Познани скончался на 67 году жизни профессор Варшавской и Познаньской консерваторий, один из крупнейших современных польских композиторов Тадеуш Шелиговский — автор опер «Бунт жаков», «Щелкунчик», балетов «Павлин и девушка», «Мазепа», симфонической «Эпитафии на смерть Кароля Шимановского», двух струнных квартетов и многих других произведений. Большинство из них исполнялось не только в Польше, но и в других странах, в частности в Советском Союзе, где не раз бывал Т. Шелиговский. На протяжении нескольких лет он возглавлял Союз польских композиторов и неустанно заботился об укреплении творческих связей между советскими и польскими музыкантами.

16 января в Кракове на 75 году жизни скончалась профессор Ягеллонского университета, выдающийся польский музыковед Стефания Лобачевская, автор монументальной монографии о Шимановском, двухтомного труда «Музыкальные стили», книги о Бетховене и многих других работ, заслуженно получивших высокую оценку в Польше и зарубежных странах. Проф. Лобачевская часто бывала в Советском Союзе, содействуя развитию научных связей между советскими и польскими музыковедами.

БИБЛИОГРАФИЯ

В. ПРОТОПОПОВ

Большой успех советской бетховенианы

«Бетховена вряд ли правильно считать немецким автором. Он принадлежит всему миру, а в том числе и нам, русским»,— так писал С. И. Танеев издателю М. П. Беляеву, убеждая его напечатать книгу бетховенских эскизов 1802–1803 годов, находившуюся в России. Однако прошло более шестидесяти лет, прежде чем такое издание было осуществлено. И вот оно перед нами, прекрасно оформленное Государственным музыкальным издательством (Москва) ¹.

В состав рецензируемого издания входят: 1) воспроизведение facsimile всей вышеупоминавшейся рукописи эскизов Бетховена (174 страницы); 2) полная расшифровка нотных и словесных записей композитора; 3) подробный комментарий к этой расшифровке; 4) большое и очень содержательное исследование о записанных в книге эскизов произведениях Бетховена и, наконец, 5) партитура вокального дуэта с оркестром Бетховена.

Подобной полноты публикаций бетховенских эскизов до сих пор не существовало не только в нашей стране, но и во всей мировой бетховениане. Ценнейшая бетховенская рукопись начинает свою новую жизнь — в исследованиях о психологии творчества, об истории создания Героической симфонии, Крейцеровой сонаты, Вариаций ор. 34 и ор. 35 и других сочинений, записанных Бетховеном в опубликованной книге эскизов.

Н. Фишману потребовалось более десяти лет кропотливого труда для изучения бетховенского манускрипта и подготовки его к печати. В результате сложилось комплексное издание, которое не только делает доступной рукопись Бетховена для любого исследователя, но и дает свою трактовку многих важных вопросов бетховенианы.

Для того, чтобы по достоинству оценить этот труд, мало сказать обо всем, что затрудняло расшифровку (о сложностях изучения бетхо-

_________

¹ Книга эскизов Бетховена за 1802–1803 годы. Исследование и расшифровка Н. Л. Фишмана. Государственный центральный музей музыкальной культуры им. М. И. Глинки. Музгиз, М., 1962, тираж 4000 экз.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Памяти польских друзей

БИБЛИОГРАФИЯ

В. ПРОТОПОПОВ

Большой успех советской бетховенианы

Содержание