Выпуск № 10 (227) | 1957 - страница 20

Главная тема первой части —

Пример 1

насыщенная народно-песенными интонациями, рисует облик национального героя. Напористая, стремительная, она таит в себе возможности широкого симфонического развития, которые композитор реализует уже в экспозиции, достигая здесь выразительной кульминации.

Побочная тема — лирическая мелодия, словно овеянная воспоминаниями о беззаботном детстве в родном краю. Слышится песня пастуха, подыгрывающего себе на каннеле (арфа):

Пример 2

Эти две темы воплощают разные стороны национального характера героя — волевую мужественность и мягкость, готовность к борьбе и скромность. Этим объясняются и особенности разработки: в ней нет противоборства двух тем: носителем напряженного драматического развития в разработке (где, как уже говорилось, появляется резкий фанфарный мотив вступления) является главная тема. Это развитие приводит к драматической кульминации. Побочная же тема вступает лишь в репризе, когда напряжение борьбы спадает. Однако теперь это уже не беззаботная, знакомая с детства пастушья песня. В лирическом образе побочной слышатся скорбные вздохи...

Но борьба не окончена. Главная тема появляется еще раз в коде: она сохранила свой боевой дух, и в этом нас убеждает и финал Симфонии.

Вторая часть Симфонии — Adagio espressivo — с ее «воздушными» мечтательными мелодиями (кларнет, валторна, флейта и фагот), с ее мягким «струнным» фоном, — это картина природы, по утреннему свежая и идилличная. И мы уже забыли о напряженной борьбе и предались романтическим мечтаниям... Но резко вторгающийся мотив вступления предупреждает о надвигающейся опасности...

Третья часть Симфонии — «Интермеццо» — рисует народное празднество: звучат веселые танцовальные мелодии, шуточные наигрыши народных музыкантов.

Пример 3

Вся эта часть построена на ритмическом движении, напоминающем эстонский народный танец — вальс «лабаяла». Временами эта музыка принимает балетный характер.

Драматургическая задача средних частей — создать контрастное настроение крайним и подготовить драматическое напряжение финала.

Финал — Allegro, в котором используется материал первой части, снова вводит нас в водоворот жизненных противоречий. Борьба, неза-

вершенная в первой части, вспыхивает с новой силой. Остро драматична главная волевая тема финала:

Но уже все ярче звучат светлые образы. Симфония завершается ликующим гимническим апофеозом.

В этом произведении Виллем Капп показал себя талантливым симфонистом. Мастерски развивая лаконичные, но ярко-характерные, выразительно-контрастные темы, композитор создал драматургически стройную концепцию произведения, отличающегося ясностью, конкретностью образов. Симфония волнует слушателей художественной правдой выражения и эмоциональной силой.

После Второй симфонии Виллем Капп написал Сюиту для деревянных духовых инструментов, в которой своеобразно преломлены особенности эстонского национального музыкального языка.

У композитора широкие творческие планы; к наиболее крупным его замыслам относится сочинение оперы «Лембиту». Общественность Эстонии с большим интересом ждет появления этого нового произведения даровитого композитора.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример 1

Пример 2

Пример 3

Содержание