Выпуск № 5 (438) | 1975 - страница 56

рода. Примером могут служить хоровые «Гайдуцкие песни» В. Стоянова и А. Карастоянова, увертюра «Балканы» П. Стайнова. С помощью гайдуцкой темы композиторы-коммунисты Л. Пипков и С. Обретенов находили возможность и во времена строгой цензуры призывать к борьбе с угнетателями. В завуалированной форме такой призыв содержится в сюите «Гайдуцкая гора» Л. Пипкова; как продолжение подобного замысла следует рассматривать и его вторую оперу «Момчил» (1939 — 1944). Момчил — народный герой, который борется против царя и против чужеземных пришельцев, мечтает создать государство «без бояр и без царей». Параллель «прошлое — настоящее» здесь явно трактована в плане раскрытия антифашистского замысла.

В канун освобождения Болгарии от фашиз-. ма Пипков написал песни «Шумите, дебри и Балканы», «Гимн болгарских повстанцев». С ними герои-партизаны спускались с Балкан, чтобы с помощью Красной Армии установить в стране народную власть. Буквально через несколько дней после 9 сентября 1944 года Обретенов создал песню «Бей врага!» (на текст В. Крыстева). Бойцы новой Болгарской народной армии, в которую влились и партизанские отряды, пели эту песню, уходя в бой громить фашистские полчища.

Антифашистская борьба в Болгарки вдохновляла не только композиторов, прямо связанных с идеями и деятельностью Болгарской Коммунистической партии, но и достаточно широкий круг авторов различных поколений. В свое время Георгий Димитров в докладе на V съезде БКП сказал: «Сентябрьское восстание 1923 года провело такую глубокую кровавую борозду между народными массами и фашистской буржуазией, которая уже ничем не могла быть заполнена». (Припомним один знаменательный факт — из всех государств фашистской коалиции только болгарское царское правительство не сумело послать ни одного болгарского солдата на Восточный фронт.) Конечно, большинство наших композиторов не понимали тогда идей марксизма-ленинизма, далеко не все даже симпатизировали партии, но на их творческом знамени в те годы было написано — создать национальный музыкальный стиль на основе богатства народной музыки. Мысль Димитрова очень глубока: начало антифашистской борьбы было подобно подземным толчкам перед сильным землетрясением во всей нашей общественной жизни. Через десять лет после восстания, в 1933 году П. Стоянов написал свою балладу для мужского хора «Всадники» на революционный текст Н. Фурнаджиева, использованный, как

уже говорилось, и Пипковым. Как пример критического отношения П. Стоянова к окружающей его тогда действительности, приведу цитату из одной его статьи: «Дело Болгарского певческого союза в современном смысле слова — культурное и музыкальное народничество... но оно развивается в период, исключительно неблагоприятный для какого бы то ни было культурного строительства, период, который наименее способствует его расцвету...»

А. Карастояиов долгие годы руководил рабочими оркестрами табачной кооперации в Асеновграде и на шахтах в Перпике. В 1934 году появилась его программная симфония «Шахтеры». В симфонической поэме «Герман» Ф. Кутева (1940) также передан трагизм народной судьбы. Этой же теме посвящены «Фракия» П. Стайнова, «Нестииарка» М. Големинова, «Импровизация и токката» П. Владигерова. Все это — лучшие произведения болгарской музыки того периода. Классические сочинения новой национальной музыкальной школы глубоко связаны с жизнью народа, с его эмоциями, с его песней. Реализм, демократизм, гуманизм, народность музыки наших классиков в значительной степени стали результатом прямого или косвенного влияния антифашистских идей в среде художественной интеллигенции. Гибель таких народных героев, как Милев и Вапцаров, массовые расстрелы, тюрьмы, концлагери и вопреки всему этому растущее партизанское сопротивление — : не могли оставить равнодушным каждого честного художника.

В 1943 году фашистский журналист И. Бадев (один из главных идеологов реакции) ополчился в своей статье на большую часть крупных болгарских композиторов за то, что они «извращают народную песню». Его нападки продолжили и другие отъявленные фашисты — литературный критик Вл. Василев, музыковед П. Панов (который посылал свои статьи из Берлина). И хотя спор был «чисто» музыкальным, явно проглядывало недовольство реакционных идеологов направлением творчества наиболее ярких наших музыкантов. П. Стайнов, Л. Пипков, В. Стоянов, М. Големинов, Г. Тутев, пианистка Г. Янкова, режиссер М. Хаджимишев, совсем молодые тогда критики В. Крыстев и С. Стоянов самоотверженно защищали прогрессивное развитие болгарской музыки.

После 1944 года тема антифашистской борьбы стала доминирующей в нашей музыке. Здесь невозможно даже перечислить все значительные произведения, которые были созданы. Многие песни и кантаты, симфонии и оперы воспели великое время борьбы за народ

103

ную свободу. Мастера болгарской музыки, пережившие тяжелые годы, молодые авторы, едва начинающие свой творческий путь, каждый в меру своих возможностей, отразили различные аспекты этой борьбы. Л. Пипков снова обратился к героическому 1923 году в своей Второй симфонии (использовав в ней свою музыку к фильму «Сентябрьцы») , в хоровой песне «Ранняя кукуруза», во Втором струнном квартете, посвященном 25-летию восстания (в оригинальной музыке квартета ожили образы тревожных дней и ночей первой схватки с фашизмом). В опере «Антигона-43» композитор воспел подвиг девушки Анны, которая в 1943 году произнесла моральный приговор фашистской идеологии. В великолепных хоровых интермедиях оперы создан образ народасудьи. Образы борцов-антифашистов с огромным размахом нарисованы в монументальной оратории С. Обретенова «Партизаны». Возвышенное звучание музыки придает ей подлинно эпический характер. Одна из частей оратории посвящена Сталинградской битве. Партизанская тема нашла свое музыкальное воплощение в большой хоровой балладе П. Стайнова «Товарищ Антон», в кантате Ф. Кутева «Девятое сентября», в симфонической поэме Г. Тутева «В Лопянском лесу», в симфонии Ж. Леви «На жизнь и смерть», в оратории Т. Попова «Светлый праздник», в оратории А. Райчева «Дружба», в кантате Б. Икономова «Сентябрь, Девятое» и во многих других крупных произведениях, в десятках песен. Многие сочинения касались нравственной проблематики, раскрывали богатый духовный мир людей в годы антифашистской борьбы. К таким сочинениям относятся оратория «Баллада о невесте» и кантата «Хороший ученик» В. Стоянова, «Еврейская поэма» П. Владигерова, две оперы А. Райчева «Мост» и особенно «Тревога» (это — одно из наиболее значительных достижений в нашем оперном творчестве), «Песня осужденного» И. Спасова, опера «Юла» К. Кюркчийского. Подвиг Георгия Димитрова на Лейпцигском процессе 1933 года, где вождь болгарских коммунистов одержал моральную победу над фашизмом, отражен в симфонических моментах «Лейпциг-33» А. Райчева и оратории «Титан» М. Големинова. Борьба с фашизмом как решающий момент в истории человечества — в таком обобщенном, глобальном плане трактуют данную тему А. Райчев в своей Второй симфонии «Новый Прометей», И. Маринов в вокально-симфонической поэме «Поединок», Д. Христов в Симфонии. Продолжает вдохновлять компо

104

зиторов разных поколений и первое антифашистское восстание 1923 года. В данной связи назову хоровую балладу «Никодим» Г. Димитрова, увертюру «Сентябрь-23» В. Казанджиева, ораторию «Реквием-23» молодого композитора А. Текелиева, кантату «Сентябрь-23» К. Илиева, «Сентябрьскую балладу» Д. Петкова, балет «Хоровод» Ст. Икономова, отмеченную димитровской наградой «Сентябрьскую симфонию» Цв. Цветанова, «Реквием о Сентябре 1923-го» Ал. Иосифова. И, конечно, вся эта тематика живет во множестве песен Л. Пипкова, С. Обретенова, А. Карастоянова, Г. Димитрова, В. Стоянова, Т. Попова, А. Танева, Д. Петкова, М. Г олеминова, Б. Елиезера, В. Райчева, Г. Костова, П. Стоянова, Д. Добрева и многих других.

Столь внушительный список доказывает, что без темы антифашистской борьбы нельзя сегодня представить себе развитие нашей музыки. И это естественно — обращаясь к героическим годам недалекого прошлого, болгарские композиторы пытаются постичь наиболее сокровенные черты народного характера. Поэтому многие произведения на данную тему принадлежат к числу высоких достижений современного музыкального творчества.

Победа Советского п .. Союза в войне над ЛиЗЁЛЬ МарКОВСКИ фашистской Германией создала предпосылки для возникновения стран социалистического содружества. Наши народы получили возможность совместно работать в разных областях, в том числе и в области музыкальной культуры. При этом, как мне кажется, не следует забывать о том специфическом, о том национально неповторимом, что отличает искусство каждого народа. Вот, к примеру, антифашистская тема в музыке. Ее решение достаточно индивидуально для той или иной страны. Об этом мы уже говорили в свое время на встрече с представителями журнала «Советская музыка», в Берлине.

Такое различное осмысление исторической ситуации определяет и различные художественные решения.

Приведу небольшую цитату из отчета о данной встрече, опубликованного в нашем журнале: «Особенно важным мы считаем то отношение к теме антифашистского Сопротивления, которое свойственно советской музыке. Мысль об антифашизме связана в ней самым тесным образом с темой патриотизма».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание