Выпуск № 5 (438) | 1975 - страница 32

... Но вот настанет следующий день,
Тот первый будний день за праздником Победы.
Стук молотов, моторов и сердец...

И к творчеству вернувшийся художник
Вздохнет глубоко и возьмет резец.

М. Алигер

З. Яворский

Май возвращенный

Тридцать лет назад вспаханная снарядами, политая кровью Европа отпраздновала свое освобождение. Но победные фанфары отзывались и горечью утрат, и новыми тревогами. Каким он будет, бессмертием подвигов добытый мир?

В это трудное время советский народ протянул руку дружбы освобожденной от фашизма немецкой земле. Бойцы Красной Армии повели мирную битву — битву за умы и сердца тех людей, которым предстояло строить свободную, демократическую Германию. В горниле этого сражения завязывались узы братства, закалялись и испытывались принципы социалистического гуманизма...

История, происшедшая в Германии вскоре после нашей победы, послужила сюжетной канвой новой, четвертой оперы украинского композитора В. Губаренко «Возвращенный май» (либретто Р. Левина и В. Губаренко по пьесе В. Ежова «Соловьиная ночь»).

Любовь советского солдата Петра Бородина и немецкой девушки Инги возродила к новой жизни ее одичавшую, ослепленную страхом душу. В основную интригу повествования автор вводит осложняющий мотив вины Бородина — подлинной (он самовольно продлил себе срок увольнения) и мнимой (ложные обвинения некоего лейтенанта Федоровского).

В качестве оперного материала «Соловьиная ночь» Ежова заключала ряд трудностей, преодоление которых потребовало переосмысления ее жанрово-стилистической основы. Идейно-публицистические и нравственно-философские проблемы воплощены в скромных масштабах камерной лирической драмы с ослабленным внешним действием, поэтизацией деталей быта (впрочем, как мы увидим дальше, камерность эта весьма относительная).

Простота и непринужденность диалога, эскизная незавершенность характеров, неторопливая интонация — эти особенности драматургической манеры Ежова во многом противоположны принципам мышления композитора. Ярко национальный оперный стиль Губаренко вобрал такие черты украинского искусства, как романтическая приподнятость, образная экспрессия. Его герои — люди сильных страстей, порывистые, неистовые в горе и радостях, щедро расходующие душевный жар.

В первой оперной работе автора — героико-романтической музыкальной драме «Гибель эскадры» — обобщенными средствами вокально-симфонического письма воспевался подвиг, ставший легендой.

В оперной эпопее «Мамай» композитор поведал, как в огне гражданской войны, окруженная врагами Советской власти, расцвела алым пламенем красная степная республика. Символ политой потом дедовской земли стал в «Мамаях» таким же объединяющим началом, как символ вздыбленного моря в «Эскадре». При этом истоки героических националь-

ных типов Губаренко искал в украинских думах с их драматизмом, экспрессией, лирической взволнованностью; в пламенной поэзии Тараса Шевченко и Ивана Франко; в революционной романтике советского кино, в частности в гиперболической образности стиля и языка Александра Довженко.

Важной ступенью в овладении мастерством стала для композитора опера «Письма любви». Написанная по новелле Анри Барбюса «Нежность», она соединила в себе признаки монооперы и вокальной симфонии. Свойственная автору сгущенность эмоционального выражения сочетается здесь с многообразными оттенками лирических тонов и полутонов. Теми же чертами отличается и «Возвращенный май».

Работая над либретто, композитор и харьковский поэт Р. Левин заново перекомпоновали весь драматургический материал пьесы, от многого отказавшись, стараясь подчинить развертывание событий специфически музыкальным закономерностям оперного жанра. В результате укрупнились характеры, появилась открытая публицистичность в раскрытии темы, более обобщенную трактовку получил быт.

Одна существенная особенность: о Петре Бородине и его поведении мы прежде всего узнаем из речей других действующих лиц ¹.

Композиционный центр оперы составляют три диалогические сцены главных героев. Их первая встреча в парке началась с разговора в самых напряженных тонах. Миролюбиво настроенный юноша столкнулся с существом, доведенным до грани отчаяния, утратившим все жизненные ориентиры. Великодушие Петра смягчает девушку, вызывает ответное чувство с ее стороны.

Композиционное ядро словно окружено сюжетным радиусом, охватывающим противоборство казенной позиции Федоровского и жизненного кредо коммуниста Лукьянова.

Безмерность понесенных страданий и миллионы загубленных жизней; искалеченная судьба самого немецкого народа, ставшего первой жертвой фашизма; жажда к возрождению, доброму созидательному труду... Все эти важные темы затрагиваются в опере Губаренко, по-разному раскрываясь в образах Петра, Инги, Лукьянова. Велика в опере и роль хора, благодаря чему расширяются камерные рамки произведения.

Хор не участвует в событиях как коллективный персонаж и вместе с тем не стоит над действием, подобно комментатору. Хоровые разделы скорее служат конструктивной опорой музыкального здания. Функции их во многом необычны. Именно тут определяется эмоциональная атмосфера того неповторимого исторического момента, в который разворачивается действие. Хоры, звучащие за сценкой, носят характер фронтисписов, сжато передающих основное содержание последующих сцен, драматических наплывов или лирических отступлений. Останавливая движение сценических событий, хоровые эпизоды выполняют роль эмоциональных «стоп-кадров». Подобные ораториальные приемы оказываются вполне органичными в опере, решенной в жанре лирико-философской драмы. В хорах последовательно зафиксированы контрастные настроения ликования и грусти, пронзительная боль воспоминаний и полнота в муках обретенного счастья.

Открывает оперу хоровой эпиграф «Завершилась война!» Несколько внешнему характеру помпезной победной оды с торжественными фанфарами, массивной оркестровой фактурой противопоставлен более выразительный лирический раздел, в котором на фоне светлых переливов оркестра ширится и разрастается унисонная мелодия:

Пример

С помощью хоровых эпизодов расставляются важнейшие идейные и драматургические акценты в инсценированном рассказе Петра. Этот «сюжет в сюжете» возникает, подобно наплыву-воспоминанию, из интерлюдии к третьей картине. Тут мы слышим задумчивые голоса людей, которым предстоит заново осваивать отвоеванную планету:

Как трудно привыкать нам к тишине,
Четыре года бывшим на войне...

_________

¹ В телефонном рапорте командующему дежурный офицер, уже упомянутый лейтенант Федоровский, трактует проступок Бородина как ЧП, обвиняя его в тяжких преступлениях. Не соглашаясь с такой версией, полковник Лукьянов вызывает к себе посаженного под арест сержанта и требует от него подробных объяснений. Так завершается вторая картина оперы. Три последующие картины построены как оживающий в действии рассказ Петра. Затем мы вновь возвращаемся в кабинет полковника, обдумывающего то, что ему довелось услышать. В недобросовестности Федоровского Лукьянов окончательно убеждается после разговора с Ингой. Тщательно взвесив все обстоятельства, он не без риска для себя самого принимает смелое решение — не передавая дела в военный трибунал, немедленно демобилизовать Петра и утренним эшелоном отправить его на Родину.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

... Но вот настанет следующий день,Тот первый будний день за праздником Победы.Стук молотов, моторов и сердец...

И к творчеству вернувшийся художникВздохнет глубоко и возьмет резец.