Выпуск № 5 (438) | 1975 - страница 68

Точку ставить рано

В журнале «Советская музыка» № 12 за 1469 год под рубрикой «Гипотезы» была опубликована интересная статья ныне покойного музыковеда В. Дельсона «Закономерности универсальной гармонии». Автор познакомил читателей с некоторыми результатами 20-летних изысканий композитора М. Марутаева в области числового выражения закономерностей, наблюдаемых в самых различных явлениях природы, жизни, искусства. Положительно оценивая концепцию Марутаева, Дельсон подчеркивал серьезность его работы, а также необходимость ее всесторонней и разнопрофильной проверки и делового обсуждения. По мнению автора статьи, сложность оценки этого труда заключается в том, что он находится на пересечении самых разных и подчас далеких друг от друга наук, таких как математика и философия, физика и биология. В 1970 году в «Советской музыке» № 8 появилась статья доцента Латвийского государственного университета им. П. Стучки, математика В. Детловса, подвергшего концепцию М. Марутаева критике. Автор этой статьи указывал на возможность случайного совпадения чисел, выражающих, по Марутаеву, закон универсальной гармонии, и многие иные, с точки зрения В. Детловса,

погрешности. В короткой заметке неуместно вступать в дискуссию,

Нужны ли дубликаты?

разбирать достоинства и недостатки опубликованных взглядов. Хочется только сообщить читателям нашего журнала, что сейчас появился новый повод вновь вернуться к той же теме. Так, в недавно вышедшей книге биолога и философа Ю. Урманцева 1 неоднократно даются ссылки на теорию Марутаева, изложенную в работе «О гармонии как закономерности» (1972, М., ротапринт), а также в вышеназванной статье Дельсона. В частности, Урманцев в главе «История и значение пифагорейского учения о золотом сечении» определяет теорию Марутаева как один из двух «особенно впечатляющих подходов к вопросам симметрии». «Наконец, — пишет он,-— в самое последнее время московский композитор и исследователь гармонии М. А. Марутаев открыл еще одну связь числа Ф = 1,618... с симметрией. Последнее ему удалось сделать благодаря впервые развитой им оригинальной теории качественной симметрии чисел». Далее следует изложение марутаевских идей, касающихся связи золотого сечения с симметрией и основополагающими для науки числами и в частности с темперированным строем. Все это дает основания думать, что разговор об изысканиях Марутаева еще будет продолжен. Т. Корганов

1 Ю. Урманцев. Симметрия природы и природа симметрии. М., «Мысль», с. 21—22, 111.

как «Три мушкетера», «Девушка и смерть», «Песнь о Гайавате», «Голый король», «Лейтенант Шмидт». В 1973 году написана опера «Клоп»; вспомним, что несколькими годами ранее на эту же тему создал оперу Э. Лазарев.

Я не касаюсь здесь качества всех этих произведений. Я думаю только, что в ряде случаев можно было бы вместо чего-то «второго» написать что-то «первое», а это почти всегда более ценно и интересно. И, мне кажется, Союзу композиторов явно не хватает координационного центра; ведь, наверное, многие композиторы создают «дубликаты», сами даже не подозревая об этом. И это можно понять, учитывая широту и разветвленность нашей музыкальной практики. А все же, на мой взгляд, Союзы композиторов и местные органы культуры должны тщательнее рассматривать творческие заявки,

И. Боровский

127

Письма в редакцию

В апреле прошлого года, как все делегаты и гости V съезда композиторов, я получил книжку «От съезда к съезду». Поскольку наряду с другими предметами я веду в Новосибирской консерватории курс «Основы оперной драматургии», меня, естественно, особо заинтересовало, какие же оперы были созданы на протяжении последних четырех лет? Внимательное изучение этого раздела породило некоторые соображения, которыми я решил поделиться с читателями журнала «Советская музыка». В том, что разные композиторы обращаются к одной теме, казалось бы, криминала нет. История знает много таких примеров. А вот случаи не из истории. В московской организации в одном только 1973 году было написано две оперы «Граф Калиостро»; в Ташкенте в течение 1969 года было создано два произведения на сюжет «Двенадцатой ночи» Шекспира. В последнее время почти каждый год возникает новый балет «Гамлет». Очень популярны такие литературные первоисточники,

Раздумья любителя музыки

В журнале «Советская музыка» № 3 за 1974 год опублуконано «Открытое письмо» художественного руководителя Тюменской филармонии товарища А. Проскурякова артистам Г. Отсу, Ю. Гуляеву, М. Магомаеву... Автор письма обращается к известным мастерам с пожеланием активнее насыщать свой гастрольный репертуар шедеврами из огромного вокального наследия Чайковского. Глинки, Даргомыжского, Балакирева, Мусоргского, Римского Корсакова, Шуберта, Шумана, Грига... К высказыванию товарища Проскурякова хочу присоединить некоторые соображения по поводу концертных программ, передаваемых по телевидению. Из этих программ почти целиком исчезли классические ансамбли — дуэты, трио, квартеты... Канули в Лету, например, трио «На севере диком» и «Ночевала тучка золотая» Даргомыжского, «Не томи, родимый» из оперы «Иван Сусанин» Глинки, дуэт Оксаны и Андрея из оперы «Запорожец за Дунаем» Гулак-Артемовского, «Серенада» для мужского квартета Бородина, «Минувших дней очарованье» Булахова, «Элегия» («Когда, душа, просилась ты...») М. Яковлева -Глинки и многие другие. Наши вокалисты предпочитают, увы, «проторенные дороги». В их репертуаре в основном прекрасные, но порядочно запетые песни и романсы отечественных композиторов-классиков. Приведу несколько цифр. Сборник Бородина «Романсы и песни», выпущенный в 1956 году, содержит шестнадцать произведений. А звучит одно — «Для берегов отчизны дальной». рядом с которым напечатаны такие перлы, как «Спящая княжна», «Красавица рыбачка», «Разлюбила красна девица», «Море». В фондах Николаевской областной библиотеки

(УССР) я нашел несколько десятков песен и романсов А. Рубинштейна, из которых в советское время переиздано семнадцать лучших. Из них иногда наши артисты поют только «Эпиталаму», реже — балладу «Перед воеводой молча он стоит» и «Персидскую песню»... Из песен и романсов А. Аренского, изданных в 1966 году, никто не включил в свои программы ни одного произведения! А ведь его романс «Разбитая ваза» — диво-дивное!.. Из всех сочинений Кюи для голоса с фортепиано известно лишь «Сожженное письмо», но и оно в наши дни звучит нечасто. Изредка певцы дарят вниманием организатора «Могучей кучки» Балакирева, исполняя один-единственный его романс «Обойми, поцелуй».

Число примеров может быть умножено, если вспомнить романсы Даргомыжского, Гречанинова, Ипполитова-Иванова...

И все же вокальная музыка звучит в эфире много чаше инструментальной Редко появляются на телеэкране пианисты, скрипачи, баянисты, еще реже — виолончелисты, альтисты, контрабасисты; «деревянные» и «медные» духовики совсем забыты.

Несколько слов о программах эстрадных концертов. Именно эти программы, звучащие чуть ли не ежедневно, воспитывают у наших слушателей подчас дурной вкус. К сожалению, не лучшие образцы легкой музыки захватили гегемонию на советской эстраде. Не пора ли решительно потеснить их, открыв широкую дорогу вокальной классике?

А. Гопорив

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание