Выпуск № 5 (438) | 1975 - страница 72

На международных

фестивалях

н конкурсах

МУЗЫКА БОЕВАЯ, ДЕМОКРАТИЧНАЯ

Это были дни, до отказа наполненные музыкой и размышлениями о ней — музыкой боевой, страстной и предельно демократичной, созданной рабочим классом в его борьбе за освобождение человечества. Академия искусств ГДР проводила конференцию на тему «Рабочий класс и музыка». Она явилась результатом напряженной практической и теоретической работы музыкантов ГДР и ряда социалистических, капиталистических, а также развивающихся стран. С утра в зале заседания слушались доклады и сообщения, а вечерами проходили концерты. Многие выступления сопровождались музыкальными иллюстрациями. Открылась конференция докладом Ганса Кеслера (ГДР) «Антиимпериалистическая борьба и развитие «второй культуры», который наметил общее направление всей теоретической дискуссии, придав ей не академический, а актуальный характер. В четырех последующих докладах — «Буржуазное отчуждение и пролетарское очеловечение в XX веке» Яноша Мароти (Венгрия), «О примате аспекта формирования сознания в пролетарской музыкальной культуре Германии до 1945 года» Инге Ламмель (ГДР), «Ленинское учение о двух культурах и рабочая песня» Вацлава Плетки (ЧССР) и «О классовом, общенародном и общечеловеческом в рабочем фольклоре» автора этих строк — рассматривались пути развития и теоретические проблемы музыки рабочих. На следующий день Ганнес Шютц (ГДР) рассказал о процессе культурного расслоения в ФРГ и культурной политики ГДР. Анна Мария Штерн (ФРГ), составитель интереснейших, выходящих ежегодно сборников «Политические песни», прочитала доклад «Развитие и проблемы движения политической песни в ФРГ». Как бы иллюстрацией к нему стало выступление талантливейшего автора этих песен западногерманского коммуниста Дитера Зюверкрюпа. Он исполнил остросатирические «Молитва Бонну», «Лопнувший канцлер» и ряд других, прокомментировав их в очень живой, непосредственной форме. Примечательно, что Зюверкрюп, с огромной ответственностью относящийся к созданию своих боевых архисовременных сочинений ', высказал мысль, сославшись на Ленина, что «есть проблемы, которые нельзя решать без марксистской учебы».

1 Получив однажды приглашение выступить на одном бастующем заводе, он приезжал туда накануне, ознакомилея с конкретным положением забастовщиков и за ночь создал новую песню, исполнив ее утром перед рабочими.

JI. Христиансен

Известный английский музыковед Альберт Ллойд сделал сообщение о новых рабочих песнях Великобритании, возникающих сегодня в ходе забастовочного движения. Выступивший на аналогичную тему итальянец Франк Коджиола показал не только песни, но и особые формам их исполнения в сегодняшней Италии. Мы услышали, как ночью жители одного из городов, пикетирующие дом мэра, поют, пляшут тарантеллу под его окнами, скандируя: «Я не уйду, если даже сгорю и почернею» (пикетчики разожгли на площади костры). Записанная на магнитофон демонстрация рабочих, протестующих против закрытия завода, доносит до нас гомон толпы, звучание неувядающей «Bandiera rossa» («Красное знамя») и свистки полицейских, разгоняющих бастующих. Материалы эти подготовлены Миланским научно-исследовательским институтом, существующим на самоокупаемости, за страх и риск самих его сотрудников, членов Коммунистической партии Италии, а также представителей близких к ней левых направлений. Горячо приветствовали участники конференции гостей из Мозамбика, обучающихся музыке в Берлине. Они рассказали о песнях антиколониальной борьбы, продемонстрировав в записи образцы хорового пения с развитым многоголосием, спев дуэтом свои собственные сочинения. С большим вниманием было воспринято предложение Г. Шнеерсона (СССР) установить постоянные интернациональные связи в работе над проблемами, освещавшимися на данной конференции, а также создать центр по подготовке антологии международной рабочей и революционной песни. Композитор Серджо Либеровичи (Италия) познакомил собравшихся с новой формой политического вокального творчества на примере своей драматической кантаты «Абсолютное бесправие». Теоретические аспекты музыкального творчества в крупной форме, пожалуй, занимали меньшее место в повестке дня конференции. Но и здесь наблюдалось стремление к идейному осмыслению практики композиторов, связавших свою жизнь с политической борьбой рабочего класса. Так, итальянец Лука Ломбарди выступил с докладом «Политическая принадлежность и музыкальная техника». Юрген Эльснер (ГДР) рассматривал использование элементов массовых боевых песен в композициях Ганса Эйслера. Больше половины докладов было посвящено проблемам музыкальной культуры развивающегося социалистического общества, отношению рабочего класса к музыке. Отмечу, в частности, выступление на эту тему Гюнтера Майера (ГДР). На заседании последнего дня речь шла главным образом о теоретических аспектах песенного и прикладного творчества в ГДР. В ходе заключительной дискуссии обсуждалось упомянутое мною предложение Г. Шнеерсона. Актуальность этого предложения совершенно очевидна. Интересно, что еще в 1973 году в Венгрии во время традиционного Фестиваля рабочих хоров имени Шандора Вандсра сгихийно возникла свэ

136

бодная теоретическая дискуссия фольклористов разных стран (в ней принял участие и автор данной статьи). Участники ее говорили о коренных различиях рабочего песенного фольклора социалистических и капиталистических стран, существенно разнящегося по содержанию и формам. В то же время нельзя не видеть, что у него существуют и некоторые общие идейные и художественно-стилистические черты. Но тогда в Будапеште аспекты обсуждения данной темы были только намечены. На конференции Академии искусств ГДР вопросы развития рабочего песенного фольклора рассматривались неизмеримо более широко и глубоко. Здесь хочется отметить плодотворнейшую работу, которую проводит в этой важной области Архив рабочей песни Академии искусств ГДР, руководимый Инге Лам

На концерте Четвертого фестиваля политической песни

мель. Конечно, в Берлине еще не могли быть даны исчерпывающие ответы на многие вопросы, однако уже возникли благоприятные возможности обмена практическим и теоретическим опытом рабочего музыкального движения. Для капиталистических стран такая возможность появилась, пожалуй, впервые. Значение теоретической дискуссии в ГДР стало особенно наглядным для ее участников благодаря трем интереснейшим концертам, проведенным в дни работы конференции. В первый вечер мы познакомились с профсоюзным Хором имени Эрнста Арндта и певческой молодежной группой. Хор продемонстрировал чистоту интонации,

стройность и культуру пения, развитого, многоголос

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание