Выпуск № 5 (438) | 1975 - страница 55

МУЗЫКА НА СЛУЖБЕ ИДЕЙ ИНТЕРНАЦИОНАЛИЗМА

Все правильно! Так и хот елось тогда

Ждущим до Шпрее, до Вислы, до Влтавы,

Чтоб мир нерушимый сошел на державы,

Где шли они с боем, беря города.

С. Орлов

Знаменательному празднику- 30-летию Победы над фашизмом — посвящалась встреча главных редакторов музыкальных журналов европейских социалистических стран, проходившая в начале нынешнего года в Москве. О том, какое отражение находят в музыке этих стран темы мира, гуманизма, темы антифашистской и антиимпериалистической борьбы, говорили И. Везнев («Българска музика»), Л. Марковски («Musik und Qesellschaft», ГДР), Л. Эрхард («Ruch muzyczny», Польша), В. Поспишил и 3. Новачек («Hudebnl Rozhledy» и «Hudobny Zivot», Чехословакия), Д. Драга («Muzica», Румыния), Ю. Корев («Советская музыка»), представившие свои рефераты. 'Их сообщения иллюстрировались показом в механической записи ряда сочинений. Доклад на те же темы прочел председатель Комиссии музыковедения и музыкальной критики Л. Данилевич '. Заседания проходили под председательством секретаря СК СССР Ю. Келдыша. На совещании обсуждались также вопросы развития дальнейших взаимных контактов между журналами братских социалистических стран. Ниже мы публикуем фрагменты из рефератов в том числе из реферата редактора «Българска музика» Д. Зенгинова, который из

за болезни не присутствовал на встрече, но прислал свой текст в

редакцию «Советской музыки».

1 Его статья «О Великой Отечественной», опубликованная в № И за 1974 год, уже знакома читателям.

Уже в 1929 году Л. Пипков написал песню «Всадники» (слова Н. Фурнаджиева) , открывшую внушительный список его произведений о героическом Сентябре 1923 года. Здесь и вокально-симфоническая поэма «Свадьба»., и песни «Углекоп», «Вей, ветерок», созданные вместе с С. Обретеновым. Тема антифашистской борьбы раскрывается не только в жанрах, связанных с конкретным поэтическим текстом, но и в инструментальной музыке. Назову Первую симфонию Пипкова, созданную в конце 30-х годов и посвященную героям интернациональных бригад. Огромной

101

В сентябре 1923 года п _ в Болгарии вспыхнуДиМЙТр ЗенГИНОВ ло первое антифашистское восстание, руководимое известными деятелями Коммунистической партии Георгием Димитровым и Василием Коларовым. На протяжении двух десятилетий это событие оказывало свое сильное воздействие на развитие болгарской культуры. В творчестве одних композиторов идеи антифашистской борьбы были выражены непосредственно, музыка других отражала эти идеи косвенно.

ре «Народная сцена». Композитор пишет песни к спектаклям по пьесам советских и прогрессивных болгарских авторов. В эти годы появились его «Стачка в Сливене», «Марш безработных», а также серия песен на тексты Хр. Смирненского — «Огненный путь», «Красные эскадроны», «Желтая гостья», «Да будет

день». Творчество большого пролетарского поэта для Обретенова было эталоном в поисках собственного стиля. Особенно показательна «Колыбельная», где эзоповским языком выражена идея сплочения пролетариата в борьбе против угнетателей. Музыкальный язык Обретенова представляет собой сплав интонаций болгарского фольклора, советской песни, революционных маршей болгарского, русского, немецкого пролетариата, в том числе и маршей Г. Эйслера. В расцвете своего таланта композитор создает новые замечательные произведения — хоровую балладу «Три сестры», песни для баритона «Есть песня» и «Погоня». В них воплощена трагедия сентябрьского разгрома, как бы сконденсирован весь драматизм народной скорби. Фашистские диктаторы разрешали обращаться только к одной теме — гайдуцкой, которую они пытались обратить на службу собственной идеологии. Вопреки этому, демократически настроенные композиторы использовали указанную тему, чтобы воспеть величие на

Идет совещание

силой воздействия обладает финал симфонии, где интонации болгарского народного танца преображены в героические, призывные. В тревожный 1939 год Пипков создал и свой Квартет; специфическая звучность камерной музыки здесь необычайно насыщенна и доведена до высокого накала. В годы, когда после разгрома восстания 1923 года Болгарская Коммунистическая партия ушла в глубокое подполье, перед музыкантами встали новые задачи. В 1933 году в газете «Рабочий литературный фронт» появилась редакционная статья под заголовком «Создадим пролетарские марши». Через несколько месяцев после ее появления фашистская царская полиция конфисковала отпечатанный сборник «20 трудовых песен», составленный 24-летним композитором С. Обретеновым, поэтом-коммунистом Н. Хрелковым и видным пролетарским художником А. Жендовым. В нем были помещены «Интернационал», «Марш Буденного», «Вы жертвою пали», «Железными резервами», «Bandiera rossa». Семь песен принадлежали С. Обретенову, секретарю комсомольской организации Музыкальной академии. Конфискованное издание было найдено в архивах только после 1944 года. В том же, 1933 году Обретенов становится сотрудником режиссера Б. Дановского в руководимом им рабочем антифашистском теат

102

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание