Выпуск № 5 (438) | 1975 - страница 60

проникли советские партизанские песни, которые быстро распространились по всей партизанской области, прежде всего в Средней Словакии. Сразу же после войны стали появляться произведения, в которых прославлялась победа над фашизмом. Уже заключительные части «Метаморфоз» Э. Сухоня звучат как апофеоз победы. Идея победного шествия выражена и в симфонической поэме Я. Циккера «Утро», где в музыкальный материал введены интонации советской партизанской песни. А. Оченаш ранее других в кантате «Сетование» обрисовал картину порабощения своего народа фашистами. Позднее в кантате «Освобожденная страна» он воспел вновь обретенную свободу. Д. Кардош в «Героической балладе» рассказал о героях патриотических битв. Интересна и симфоническая поэма Я. Циккера «Стречно». Она посвящена той местности, где против фашизма сражались наши, советские, болгарские и французские партизаны. Яркое впечатление оставляют кантаты И. Зеленки («Освенцим») и А. Грушковского («Хиросима»). С темой освобождения, победы связаны произведения А. Мойзеса, песни Б. Урбанца, Э. Микулы, М. Новака, Т. Андрашована. Гуманистические идеалы находят свое отражение и в оперном творчестве, в частности в

операх Я- Циккера «Мистер Скрудж», «Игра любви и смерти» и «Кориолан». В последней особенно подчеркивается идея свободы человека. За рубежом до сего времени неизвестны оперные произведения Л. Голоубека «Семья» и «Профессор Мамлок». Заслуживает внимания и «Белая болезнь» Т. Андрашована, написанная на сюжет известного романа Чапека. Произведение сильно своей антифашистской направленностью. Многие наши композиторы обращаются к теме мира. Назову «Кантату мира» Д. Кардоша, «Мы хотим мира» А. Мойзеса, «Песнь жизни» Ф. Бабушека, «Мир» Я. Циммера, «Симфонию мира» Ш. Юровского. В некоторых произведениях подчеркиваются идеи интернационализма. Здесь в первую очередь надо отметить «Привет великой стране» Д. Кардоша. Многие песни посвящены вождям мирового пролетариата, воспевают дружбу народов социалистических стран. Лучшие сочинения ярко национальны по своему музыкальному строю, созданы талантливыми композиторами, имеющими богатейший художественный опыт.

Материалы перевели: С. Гусь-Бараковская, Г. Остроухова, В. Шавров, 10. Шкарина

Г. Шнеерсон

ОБРАЩЕННАЯ К ЧЕЛОВЕЧЕСТВУ

Даже поверхностное знакомство с зарубежной литературой о Шостаковиче обнаруживает общую для большинства пишущих о нем тенденцию восприятия его музыки сквозь идеологическую призму. Почти каждое сочинение Шостаковича, услышанное на Западе, дает повод к обобщениям именно идейного порядка, высказываниям порой горячо сочувственным, порою резко враждебным социализму, советскому народу. В этом смысле можно говорить о Шостаковиче как о художнике, занимающем особое положение в музыкальном мире, чье творчество нередко служит объектом идеологической борьбы между прогрессивными и реакционными лагерями зарубежной художественной интеллигенции. О Шостаковиче много спорили и спорят. Но много спорят и спорили о И. Стравинском, С. Прокофьеве, А. Шёнберге, французской «Шестерке», П. Булезе. Известно, какие страсти разгорались по поводу «Весны священной», «Шута», «Лунного Пьеро», «Быка на крыше», «Молотка без мастера». Это были столкновения между сторонниками музыкального академизма и нового искусства, между конструктивистскими исканиями музыкальных снобов и консервативными вкусами большой публики. В этой борьбе стилистических направлений и вкусов почти никогда не возникали споры мировоззренческого характера. Иное дело Шостакович. История музыки не знает примера, чтобы симфоническое произведение служило поводом для идеологической и политической борьбы, втянз'вшей в свою орбиту людей не только непосредственно заинтересованных в развитии музыкального искусства, но и совсем далеких от него. Достаточно вспомнить время появления на американской концертной эстраде Седьмой симфонии Шостаковича. Я позволю себе подробно остановиться на этих событиях, поскольку имевшиеся в моем распоряжении материалы представляют определенный исторический интерес и свидетельствуют о масштабах общественного внимания к творчеству советского композитора. *

Когда в печати США появились сообщения о том, что Шостакович, находясь в осажденном Ленинграде, пишет симфонию, все крупнейшие американские дирижеры начали предпринимать шаги для получения права первого исполнения будущего произведения. Из писем уполномоченного Всесоюзного общества культурной связи с зарубежными стра

Публикуемый материал представляет фрагмент из статьи в сборнике «Д. Д. Шостакович», подготавливаемом издательством «Советский композитор».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание