Выпуск № 5 (438) | 1975 - страница 61

нами (ВОКС) в США В. Базыкина в Москве стало известно о письмах и телеграммах в посольство СССР, в музыкальную организацию «Am Ruse music corporation», занимавшуюся в США распространением советской музыки, подписанных С. Кусевицким, Ю. Орманди, Л. Стоковским, А. Родзиньским, — дирижерами, стоявшими во главе лучших американских оркестров. Каждый из них аргументировал право на премьеру своими заслугами в деле пропаганды в Америке советской музыки и, в частности, Шостаковича. Так, С. Кусевицкий обосновывал, например, свою «привилегию» тем, что еще 15 января 1941 года, то есть за год до написания симфонии, запросил телеграммой «Международную книгу» о праве на первое исполнение будущей партитуры Шостаковича. Действительно, Кусевицкий — «чемпион США» по количеству исполнений симфонических произведений Шостаковича, руководитель Бостонского оркестра, —имел, казалось, все основания рассчитывать, что в США премьера Седьмой симфонии будет предоставлена именно ему. В свою очередь в письме от 12 февраля 1942 года на имя советского посла Л. Стоковский писал: «Я слышал, что Шостакович закончил Седьмую симфонию и что она скоро будет исполнена в Ленинграде. После этого я хотел бы как можно скорей сыграть ее в НьюЙорке, транслировать ее по радио, записать на пластинки и использовать Симфонию для большой музыкальной кинокартины в Голливуде. Я уже написал в «Am Ruse» в Нью-Йорке и просил зарезервировать для меня Симфонию для всех четырех видов представления ее публике. Я хочу Вам сказать, что исполнение нового произведения Вашего великого соотечественника будет для меня и для американских слушателей огромным музыкальным наслаждением». Дирижер знаменитого Филадельфийского оркестра Ю. Орманди в письме на имя посла от 16 сентября 1941 года писал: «Принимая во внимание тот факт, что наш оркестр традиционно давал премьеры симфоний Шостаковича в прошлом, прошу Вашего любезного содействия, чтобы связать меня через дипломатические каналы с композитором и попросить его передать мне партитуру и оркестровые голоса по возможности скорее». Не остался в стороне от борьбы за права на премьеру Седьмой симфонии и главный дирижер Кливлендского оркестра А. Родзиньский.

В письме к послу от 17 февраля 1942 года Родзиньский мотивирует справедливость предоставления ему первенства так: «Как Вы, вероятно, . знаете, или легко можете выяснить, я являюсь исключительным чемпионом музыки Шостаковича в этой стране. Я недавно записал на пластинках «Columbia» его Первую симфонию, я был также первым исполнителем два года тому назад его Пятой симфонии, которую собираюсь записать на пластинки на следующей неделе. Но наиболее внушительным представлением в прошлом была наша постановка в США пять лет тому назад оперы «Леди Макбет Мценского уезда»... Премьера оперы с Кливлендским оркестром состоялась в Кливленде, после чего мы дали с сенсационным успехом представление в «Метрополитен-опера» в Нью-Йорке... Я знаю, как сильно Вы любите музыку и какое большое значение Вы придаете обмену духовными ценностями. Успешное исполнение Седьмой симфонии может стать эквивалентом, минимум, нескольких транспортов с вооружением, с той только разницей, что она могла бы достигнуть своего назначения безопасно и более эффективно».

С аналогичными заявлениями в посольство обратились также Г. Киндлер — дирижер Национального оркестра в Вашингтоне, дирижер К. Чавес (Мехико). Вопрос о выборе первого исполнителя Седьмой симфонии осложнился еще более после того, как в посольство поступило сообщение, что в «спор» дирижеров вступил сам великий А. Тосканини, выразивший желание как можно скорей получить партитуру нового произведения Шостаковича.

Приведем выдержку из письма кина:

«Огромный интерес к Симфонии со стороны виднейших дирижеров США, включая крупнейшего дирижера современности Артуро Тосканини, с каждым днем нарастал. Сообщения из Советского Союза о восторженном приеме Симфонии советской публикой и высокой оценке ее советскими музыкантами еще больше разожгли страсти американских дирижеров. Приходили импресарио, «враги и друзья» отдельных дирижеров, пытавшиеся склонить «Am Ruse» на предоставление права «своему» дирижеру, другие предостерегали от «опасной ошибки» дать это право «чужому», сообщая о нем всевозможные «компрометирующие» его факты». Тем временем, проделав огромный путь в обход военных зон, коробочка с микрофильмом, на котором были засняты партитура и голоса Седьмой симфонии, 1 июня 1942 года

В. Базы

прибыла в Ныо-Йорк. Сложнейшая по многим техническим причинам работа по размножению огромной партитуры в десяти экземплярах и оркестровых голосов для 110 инструментов — (2038 отдельных оттисков) была закончена к 25 июня. Первым партитуру получил Тосканини, который после тщательного ее изучения назвал симфонию «вдохновенным произведением» и выразил желание ее исполнить с руководимым им Ньюйоркским оркестром NBC (Национальная Радиовещательная Корпорация). «Однако,— пишет В. Базыкин,— Стоковский оказал влияние на дирекцию NBC, и та стала склоняться на предоставление ему радиопремьеры. Узнав об этом, Тосканини направил в «Am Ruse» своего сына, который попросил их содействия в предоставлении его отцу права на премьеру. По совету «Am Ruse», Тосканини послал телеграмму Шостаковичу. «Am Ruse» со своей стороны сделал то же самое. В итоге, после получения согласия Шостаковича, NBC предоставило право на премьеру Тосканини. При переговорах с Кусевицким по вопросу об опережении его концерта исполнением симфонии по радио, Кусевицкий согласился «уступить» Тосканини, оставив за собой концертпремьеру, намеченный на 14 августа 1942 года.

Тосканини полностью отдался подготовке концерта. Он сам исправлял многочисленные ошибки, допущенные переписчиками в оркестровых голосах. Его энтузиазм передался артистам оркестра, которые каждую репетицию заканчивали восторженными восклицаниями в адрес композитора и дирижера. После окончания генеральной репетиции, когда весь оркестр встал, выражая свои взволнованные чувства, Тосканини их успокоил, сказав:

«Мы игра; и симфонию так, как желает Шостакович, исправив ошибки копировщиков, точно следуя метрономическим указаниям композитора, придерживаясь его динамических знаков... Теперь после меня придут «интерпретаторы».

В письме В. Базыкина содержится также довольно подробный обзор американской прессы, сообщавшей на первых полосах все подробности о готовящейся премьере симфонии, о ее авторе, об обстоятельствах, сопутствовавших созданию и исполнению Седьмой в Куйбышеве, Москве и Новосибирске. Во многих газетах давалось предварительное описание содержания симфонии, приводились высказывания автора о своем сочинении.

114

19 июля в Большой студии 8-Н, помещаю

щейся в «Radio-city» в Нью-Йорке, состоялась долгожданная премьера Седьмой симфонии Шостаковича. Среди многочисленной публики, заполнившей огромное помещение, находились крупнейшие музыканты страны, представители печати, члены дипломатического корпуса. Вечер открылся вступительным словом председателя американской общественной организации «Помощь России в войне» Э. Картера, напомнившего о военных испытаниях, которые выпали на долю Советского Союза, о великом героизме советских людей, о подвигах воино” Красной Армии, один на один сражающихся с чудовищной гитлеровской военной машиной. «Мы чрезвычайно многим обязаны соотечественникам Шостаковича за их стойкость в борьбе против нацизма. Я уверен, что наш долг перед ними еще более возрастет после того, как мы услышим музыку, рожденную в этой борьбе...»

Эпопея первого исполнения Седьмой симфонии в Америке не раз освещалась в нашей специальной печати. Предварительная подготовка общественного мнения к восприятию симфонии была проведена с чисто американским размахом. Несомненно, значительная часть журналистов с подлинным энтузиазмом воспевала творческий подвиг Шостаковича и искренне желала услышать в симфонии волнующий символ антифашистской борьбы. Несомненно также, что другая часть стремилась шумихой, поднятой вокруг имени советского композитора, отвлечь внимание общественности США от настойчивых требований американских трудящихся немедленного открытия второго фронта. Как бы там ни было, 19 июля 1942 года миллионы американцев были втянуты в активную аудиторию премьеры, передававшейся всеми радиостанциями Америки, и с жаром обсуждали достоинства симфонии. Миллионы американцев, порой, возможно, неожиданно для самих себя, смогли понять и пережить музыкальное содержание симфонии, приобщиться к произведению, в котором с огромной силой и художественной убедительностью нашла отражение волнующая героика нашей действительности.

На следующий после премьеры день все американские газеты посвятили симфонии обширные статьи. Подавляющее большинство критиков признало исключительное художественное и политическое значение нового произведения Шостаковича, сразу же завоевавшего симпатии американского слушателя, так называемого «среднего американца».

Крупнейший поэт США К. Сандберг опубликовал в газете «Washington Post» (от

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание