ВОПРОСЫ ТЕОРИИ

По поводу терминологии

В. Берков

Давным-давно назрела необходимость серьезного обсуждения нашей терминологии, в первую голову музыкально-теоретической. В одних случаях у нас тождественные понятия определяют по-разному; в других — неидентичные понятия именуются одинаково. Каждому ясно, как это затрудняет учебный процесс и научную работу. Постановка вопросов терминологии нужна не только для выработки разумного единства в среде специалистов, но и для уточнения, совершенствования основных понятий теории музыки.

*

Длительная история рождения специального термина отражена в словарях, учебниках, исследованиях и насчитывает долгие и долгие столетия. Творчество такого рода во многих случаях безыменно. Но иногда, по крайней мере современники, помнят имена авторов. В наши дни целый ряд популярных, получивших всеобщее признание музыкально-теоретических терминов создали, например, Б. Яворский, Б. Асафьев, В. Цуккерман. Скажем, «дробление с замыканием» — термин В. Цуккермана.

В международной терминологии сочетаются различные национальные источники. Так, регулярное перемещение музыкальных построений германская и англо-саксонская традиции именуют секвенцией (от латинского слова «sequentia» — следование); французский обычай сохранил для того же понятия слово «прогрессия» (progression). Любопытно, что в России во времена Глинки было популярно именно последнее наименование¹. В дальнейшем же у нас укоренилось слово «секвенция».

*

Иногда термин переживает такую эволюцию, которая заметно меняет его смысл. Таков, например, лад, в прошлом, судя по определениям

_________

¹ Композитор пишет в «Записках» по поводу одной из тем, разрабатываемой в сцене в лесу в «Иване Сусанине»: «...идет прогрессия отрывка из темы, переданной мне извозчиком...»

и описаниям, почти тождественный гамме или звукоряду, ныне же известный прежде всего как соотношение устойчивости и неустойчивости.

Иногда сосуществует несколько параллельных терминов. Таково положение с дорийским, фригийским и подобными ладами. Их именовали древними (Потоловский), средневековыми (Павлюченко), церковными (Кашкин, Серов, Стасов и др.), старинными (Способин), натуральными (Тюлин), особыми диатоническими (Скребков).

Сейчас бытуют названия — старинные, народно-натуральные, особые диатонические лады. Последние следует предпочесть вследствие их наибольшей широты, всеобщности. Остальные же (исключая «древние») отражают какое-либо одно из свойств этих ладов в современном понимании.

Но, вероятно, не меньшие затруднения у специалистов вызывает обратное положение, когда одно слово служит для обозначения неодинаковых по содержанию и объему понятий.

Ныне в педагогику и науку повсеместно вошло в употребление выражение — двойная доминанта.

В России за много лет до наших дискуссий родственный термин — доминанта к доминанте — встречается в учебнике гармонии Чайковского. Сейчас двойная доминанта фигурирует едва ли не во всех учебниках, исследованиях, на занятиях. Но беда в том, что понимание термина неодинаково. По-разному оценивается и основной путь его возникновения: существуют альтерационная и модуляционная теории происхождения двойной доминанты (в основе).

Кроме того, ограниченный объем этого понятия обедняет возможность его применения. У нас также имеются расхождения в определении объема терминов «мажоро-минор» и «миноро-мажор».

Разноречия в толковании терминов и понятий встречались и в прошлом. Так, весьма интересна полемика Лароша с Чайковским об «аккордах с увеличенной секстой», скажем as-c-(c)-fis; as-c-d-fis; as-c-es-fis и т. п. По Чайковскому, такие аккорды прежде всего принадлежат соль минору и мажору и строятся на II низкой ступени лада; по Ларошу же, они в первую очередь входят в до минор и мажор и строятся на VI низкой ступени лада. Отметим, что точка зрения Лароша в данном вопросе вернее, опирается на опыт истории и признана в современной теории.

Аккорды с увеличенной секстой, например «увеличенный терцквартаккорд», «увеличенный квинтсекстаккорд» и другие, и ныне определяются по-разному. В учебнике бригады Московской консерватории подобные аккорды (на VI низкой ступени) интерпретируются преимущественно как результат альтерации двойной доминанты.

В учебнике же Ю. Тюлина и Н. Привано они получают иное толкование.

В музыкальной науке встречаются понятия, многозначные по смыслу. Например, каденцией называют и заключительный мелодико-гармонический оборот, и раздел формы классического концерта. В других случаях многозначность возникает и вследствие целесообразности толковать отдельные понятия в узком и широком смысле. Скажем, музыкальная форма, в частности, это структура произведения (сонатная, простая трехчастная форма и т. п.); она же, шире, включает всю совокупность средств (мелодию, гармонию и т. д., в том числе архитектонику произведения).

*

В музыкальном языке есть компоненты, понимание которых особенно пестро. Среди них, как это ни парадоксально, важнейшие: ритм и метр. В учебниках элементарной теории, гармонии формы их определения расходятся, иногда под большим углом. Причины здесь не только в исключительной сложности и трудности самих понятий ритма и метра, но и в том, что термины, обозначающие их, порой механически переносятся в музыку из других областей — лингвистики, литературоведения, поэтики.

Вероятно, пестрота, неясность в применении их в нашем искусстве зависят от недостаточно специфического их использования.

Наука о языке и литературе подарила нам, например, термин «эллипсис», что обозначает пропуск во фразе предполагаемого слова. Вот это уже ближе к музыке. Но и тут прямолинейная «трансплантация» термина привела бы к недоразумениям.

А вот понятие «функция» попало в музыковедение из математики, где под функцией понимают зависимость одной переменной величины от другой. Но этим аналогия ограничивается. И отрадно, что в музыке функциональная теория получила самостоятельную, богатейшую разработку; ценный вклад в нее сделали советские ученые (достаточно напомнить о теории переменных функций Ю. Тюлина).

С математикой перекликается и широко знакомый музыкантам термин «гармонический анализ». В этой науке он обозначает один из собственно математических методов. Поэтому здесь можно говорить лишь о внешнем совпадении.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ВОПРОСЫ ТЕОРИИ

По поводу терминологии

В. Берков

*

*

*

Содержание