ИЗ ТЕАТРАЛЬНОГО НАСЛЕДИЯ

«Опера нищих»

И. Ступников

Имя Джона Гэя (1685–1732) — английского драматурга, поэта, баснописца и памфлетиста — мало известно широкому читателю. Между тем крупнейшее произведение Гэя «Опера нищих» сыграло значительную роль в создании нового жанра в музыкальном театре. Близкий друг Джонатана Свифта и Александра Поупа, Гэй во многом усвоил их сатирический стиль, избрав, однако, свой путь в литературе. Первым среди драматургов Англии XVIII века Гэй понял силу народной баллады и уличной песни и создал ряд блестящих драматических произведений, немалую роль в которых играет музыка.

Еще в начале своей творческой деятельности, в 1715 году, Гэй ввел в фарс «Как это называется» балладу «Когда море бушевало», музыка к которой была написана Генделем, а в 1720 году создал свое знаменитое «Прощание Вильяма с черноокой Сюзанной». Музыку к этому произведению написали четыре композитора: Карей, Леверидж, Гэйдон и Сандони. Таким образом, Гэй и до сочинения «Оперы нищих» уже имел некоторый опыт работы в подобном жанре.

Большую роль в создании «Оперы нищих» сыграла книга Томаса Дюрфея «Остроумие и смех, или Средство избавления от меланхолии», в которой было собрано много песен, имевших большую популярность в народе.

«Опера нищих» — это музыкальная сатира, отражающая самые разнообразные стороны английской действительности XVIII века. Острота политической сатиры, которой пронизано все произведение, заставила премьер-министра Роберта Уолпола снять его с исполнения; такая же судьба постигла и следующее создание драматурга, пьесу «Полли», запрещенную особым указом лорда-канцлера. Политические намеки, щедро рассыпанные Гэем по тексту «Оперы нищих», использовались различными оппозиционными группами и партиями на протяжении двух столетий. В 1956 году английские социалисты создали яркий пародийный плакат, где в образе разбойника Макхита воплощен Гарольд Макмиллан.

Но «Опера нищих» Гэя не только политическая сатира. Это и пародия на модное увлечение знати итальянской оперой, которая в первой трети XVIII века тормозила развитие английского национального театра. Важную роль в «Опере нищих» играет музыка. Стало почти традицией считать, что музыку к «Опере нищих» сочинил доктор Иоганн Христофор Пепуш, немец по происхождению, проживший значительную часть жизни в Лондоне. Однако большинство современных музыковедов старается предупредить читателей от возможных ошибок: во-первых, «сочинять» музыку для «Оперы нищих» в полном смысле этого слова не было необходимости — она была взята из народных баллад и сборников народного песенного творчества; во-вторых, Пепуш лишь аранжировал и оркестровал те мелодии, которые отобрал сам Гэй.

Историк музыки XVIII века Берней, противник балладной оперы и защитник итальянской, подчеркивал, что Гэй вынужден был обратиться к Пепушу за помощью, так как только человек столь высокой культуры, как Пепуш, мог превратить «грубые, малоинтересные и вульгарные мелодии» народных баллад в изящные напевы «Оперы нищих». Но точка зрения Бернея весьма субъективна: вряд ли «грубые и вульгарные» мелодии смогли так быстро завоевать сердца многочисленных лондонских зрителей, которые после появления «Оперы нищих» почти перестали слушать выступления итальянских и французских певцов.

Сомнителен также и тот факт, что Пепуш помогал Гэю выбирать мелодии для пьесы: Пепуш до конца своих дней плохо говорил по-английски, вряд ли он мог «чувствовать» английское слово так тонко, чтобы найти шестьдесят девять мелодий для «Оперы нищих»; едва ли мог он проникнуть в ритмику и метр английской баллады. И хотя английский музыковед Хьюз говорит, что Пепуш много работал для английского музыкального театра до постановки

«Оперы нищих», это, однако, не может служить доказательством его участия в выборе мелодий: чаще всего Пепуш ставил итальянские или немецкие оперы на английской сцене. «Опера нищих» требовала от автора сочетания поэтических способностей, тонкого знания английского языка с музыкальностью и, что самое главное, особого умения подтекстовывать — ведь Гэй писал стихи на готовые мелодии, а не наоборот. Со всем этим Пепуш, конечно, справиться не мог. Гэй же выполнил эту задачу с легкостью и блеском, наполнив свои песенки юмором, сделав их хлесткими и яркими.

Лавиния Фентон, первая исполнительница роли Полли. 1728 г.

По поводу оркестровки Пепуша уже упомянутый Берней тоже высказывался, пожалуй, в слишком хвалебном тоне, подчеркивая, что «никто после него не мог оркестровать мелодии лучше». Однако в 1780-х годах «Опера нищих» шла уже в оркестровке известного английского музыканта Арна. Для сравнения приведем одну и ту же мелодию в гармонизации Пепуша и Арна:

Пример 1

В двадцатые годы нашего века музыку к «Опере нищих» оркестровал крупнейший английский музыкант Фредерик Остин, редакцию которого взял для своей постановки пьесы Малькольм Сарджент, давший в программе к спектаклю самую верную, на наш взгляд, формулировку: «Музыка старинных народных английских баллад в оркестровке Остина и Пепуша».

Итак, Гэй использовал шестьдесят девять мелодий уличных баллад. Обладая своеобразным

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ИЗ ТЕАТРАЛЬНОГО НАСЛЕДИЯ

«Опера нищих»

И. Ступников

Лавиния Фентон, первая исполнительница роли Полли. 1728 г.

Пример 1

Содержание