Выпуск № 6 (295) | 1963 - страница 61

«Кастильо де Хагуа», Сьенфуэгос

письменные сведения, относящиеся к середине XVI века, был каноник кафедрального собора в Сантьяго Мигель Веласкес (полуиндеец, полуиспанец по происхождению).

В 1722 г. в Сантьяго создается школа церковного пения.

Но больше всего город может гордиться деятельностью классика кубинской музыки композитора Эстебана Салас-и-Кастро (1725–1803), который в 1764 г. был приглашен из Гаваны в Сантьяго и проработал здесь 40 лет. Салас возглавил капеллу кафедрального собора, преподавал музыку и философию в семинарии, организовал симфонический оркестр, знакомил своих соотечественников с произведениями Гайдна, Госсека, Паэзиелло, Порпора. Как и его преемник, Хуан Парис, Салас так построил работу музыкальной капеллы, что она превратилась фактически в консерваторию, готовящую кадры профессиональных музыкантов и квалифицированных певцов.

В архиве кафедрального собора хранится около 140 рукописей Саласа. Среди них семь месс, четыре «Пасьонес», две литании, двенадцать антифонных хоровых произведений, большое количество кантат, мотетов, молитвенных песнопений и других крупных партитур. Большинство из них было обнаружено лишь недавно известным писателем и выдающимся музыкально-общественным деятелем, большим знатоком кубинской музыки Алехо Карпентьером¹. Особое место в творчестве Эстебана Саласа занимают «вильянсико» — рождественские песнопения, жанр, который тесно связан с традициями народного творчества. Надо сказать, что жанр «вильянсико», возникший в свое время в романской Европе, весьма распространен по всей Латинской Америке.

Мне удалось познакомиться с рядом произведений Саласа. Он предстает в них как большой мастер хорового письма и контрапункта. Эстебан Салас может быть по праву назван родоначальником профессиональной отечественной музыки, а также первым композитором, имя которого стало известно за пределами Кубы. Несомненно, что его музыка оказала влияние на все последующее развитие кубинского музыкального творчества и от него через Антонио Раффелина (1796–1882), Мануэля Саумелла (1817–1870) и Игнасио Сервантеса (1847–1905) развивается линия преемственности, доходящая до наших дней.

В XIX веке Сантьяго выдвинул еще целую плеяду видных композиторов. Среди них одним из первых надо назвать Гратилио Герра (1834–1896). В течение длительного времени он руководил музыкальной капеллой кафедрального собора и до сих пор считается на Кубе одним из наиболее выдающихся музыкантов, писавших духовную музыку. Однако это не мешало Г. Герра создавать и светскую музыку — танцы для фортепиано, пьесы для оркестра. В его произведениях заметно влияние не только классиков, но и итальянской оперы, которая вообще оказала большое влияние на кубинских композиторов XIX века. К поколению Грагилио Герра принадлежал и Лауреано Фуэнтес-отец (1825–1898). От-

_________

¹ В настоящее время Алехо Карпентьер является одним из руководителей Национального совета по культуре и активным деятелем Союза писателей и артистов.

личный скрипач, он выступал в сольных и смешанных концертах, играл в оркестре, в камерных ансамблях, сам писал для скрипки и виртуозно импровизировал. Как композитор Фуэнтес работал во многих жанрах. Отдавая дань своему времени, он создал ряд духовных произведений, преимущественно крупных форм. Среди его оркестровых произведений мы найдем симфоническую поэму «Америка», увертюры, траурный марш, каприччио. В своих «Дансах» и других пьесах танцевального склада Фуэнтес использовал составы оркестров легкой музыки, характерные для его времени, соединяя струнную группу с инструментами, типичными для испанского духового оркестра.

Не обошел своим вниманием Фуэнтес и камерно-инструментальные жанры, создав два трио для скрипки, флейты и фортепиано, а также ряд виртуозных пьес и фантазий для скрипки с фортепиано. И, наконец, Лауреано Фуэнтес является автором трехактной оперы «Сейла», четырех сарсуэл, в том числе «Злоключения тенора», и большого количества романсов. Музыка Лауреано Фуэнтеса носит на себе черты влияний итальянской оперы и венского классицизма (особенно Гайдна).

Третий видный музыкальный деятель Сантьяго XIX века — Сильвано Боудет (1828–1863). С юных лет он проявил себя как великолепный скрипач. Он выступал с концертами в Гаване и других городах, где наряду с произведениями мировой музыкальной классики исполнял и свои собственные сочинения. Во время гастролей на Кубе знаменитой певицы Аделины Патти принимал участие в ее концертах. Кроме инструментальных сочинений, Боудет писал мессы и другие хоровые произведения.

Среди других композиторов Восточной Кубы привлекает внимание Родольфо Эрнандес (1856–1937). Он начал свои занятия музыкой с игры на флейте, фортепиано, а затем и на скрипке у Фуэнтеса. Одновременно проходил гармонию, теорию композиции и приобретал навыки игры на органе у Хуана Кордона — органиста кафедрального собора.

Во время освободительной войны 1895–98 гг. Эрнандес совместно с композитором и скрипачом Рамоном Фигероа (основателем Академии изящных искусств) давал концерты, сборы с которых шли на оказание помощи мамби (так называли крестьян — участников освободительной борьбы). В те же годы он создает «Гимн в честь Сеспедеса» — героя освободительной войны 1868–78 года. Среди многочисленных сочинений Эрнандеса выделяются «12 этюдов» для фортепиано, опубликованных в 1910 г. в Берлине, произведения для оркестра, одноактная сарсуэла «Штурм» и детская сарсуэла «Физическая география». Плодом научно-педагогической деятельности композитора является пособие по теории музыки и гармонии, изданное в 1924 г. в Сантьяго.

Другие музыканты, которые могут привлечь наше внимание, — это Педро Селестино Сальседо и его сын Рафаэль. Первый из них, автор главным образом духовных сочинений, много воспринял от своих учителей, непосредственных преемников Эстебана Саласа, Франсиско Хосе Иерресуэло и Хуана Париса.

Рафаэль Сальседо (1844–1917) — высокообразованный музыкант, учившийся первоначально у своего отца и завершивший свое образование в Парижской консерватории как пианист, композитор и дирижер. По возвращении на родину Рафаэль Сальседо начал активную музыкальную творческую и исполнительскую деятельность. В 1872 г. он основал в Сантьяго музыкальное общество имени Бетховена. С каждым годом в Сантьяго росли кадры и музыкантов, и любителей музыки. В 1888 г. здесь образовалось еще одно общество — камерной музыки, а в 1893 г. был проведен Бетховенский фестиваль.

Я так подробно остановился на характеристике нескольких наиболее видных композиторов Сантьяго, чтоб показать, какую видную роль сыграл этот город в истории кубинского музыкального искусства.

Итак, мы посетили Консерваторию им. Эстебана Саласа (Академия изящных искусств, основанная еще Рамоном Фигероа). Нас встретил директор Электо Сильва — очень эрудированный музыкант и обаятельный человек. Он работает в Сантьяго сравнительно недавно: приехал из Гаити.

В консерватории, рассказывает Сильва, занимается около 200 учащихся. Желающих учиться музыке гораздо больше, но не хватает педагогов. Работают классы фортепиано, струнных инструментов, флейты, кларнета, трубы и тромбона.

При консерватории имеется хор из любителей и студентов, а также небольшой симфонический оркестр, в котором играют студенты и педагоги. Хор дает концерты не только в Сантьяго, но и в других городах, в том числе в Гаване.

В исполнении хора и оркестра мы прослушали два произведения Эстебана Саласа: одно из его «вильянсико» и хор под названием «Торговое судно». Остальная программа исполнялась без оркестрового сопровождения.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Кастильо де Хагуа», Сьенфуэгос

Содержание