курортах. Неоднократно выступала по этому поводу «Советская музыка». Так, в статье Д. Благого «Крыму нужны перемены» (см. № 10 за 1962 г.) немало горьких слов было высказано в адрес гастрольного обслуживания крымских курортов. «Крым должен стать краем большой музыки, — писал автор, — ...сюда систематически должны приезжать оперные, хореографические, симфонические и хоровые коллективы, ведущие солисты». Автор предложил также создать график гастрольных поездок коллективов и лучших солистов по крупнейшим курортам страны. Во всесоюзном гастрольно-концертном плане в специальный раздел выделены только концерты на Южном берегу Крыма.

Каково же содержание этого раздела? Станет ли в нынешнем году Крым краем большой музыки? Уже сейчас есть все основания опасаться, что не станет.

В перечне коллективов, которые направляют туда республики (здесь не имеется в виду только Украина, чьи планы по обслуживанию крымских курортов должны были уточняться позднее), нет ни симфонических оркестров, ни академических хоров.

А ведь наш автор мечтал о музыкальных фестивалях, о больших празднествах музыки. Какие уж тут фестивали! С исполнителями, правда, дело обстоит несколько лучше. Курортники услышат в этом году Д. Ойстраха, З. Долуханову, М. Ростроповича, Г. Вишневскую, И. Безродного, Б. Гутникова и других. Однако весь этот блеск имен приходится в основном на период «бархатного сезона». А вот тем, кто будет отдыхать в мае, придется довольствоваться эстрадой и выступлениями Рязанского хора, в июле в Крым приедут лишь три филармонических исполнителя, но зато шесть эстрадных коллективов! Повторяется старая-престарая ошибка: неравномерное распределение гастролеров в течение курортного сезона. Неравномерное не только по профилю исполнителей и коллективов (филармонические, эстрадные), но и по числу концертов. Для сравнения мы взяли три «прохладных» месяца (март, апрель, октябрь) и три «жарких» (июль, август, сентябрь): соотношение получилось поистине красноречивое: 38 и 403 или 1 к 10. Что ж! Придется еще раз повторить, что на курортах люди отдыхают круглый год, что они круглый год хотят слушать хорошую музыку, хотя, естественно, летом отдыхающих действительно больше, чем зимой. Казалось бы, все так ясно и все с этим согласны. Тем не менее каждый год положение остается прежним. Доколе же?

Подытоживая впечатления от всесоюзного плана гастрольно-концертной работы, приходится сказать: тот коренной перелом, который ожидался после совещания в министерстве, еще не произошел. Далеко не все руководители концертных организаций по-настоящему взялись за перестройку работы в соответствии с требованиями жизни. А руководители министерства и Гастрольбюро, видимо, не сумели достаточно настойчиво повести борьбу с угнездившимися кое-где косностью и деляческим подходом к делу. (Это относится, в частности, к организации авторских концертов советских композиторов.)

Повторяем, план не догма. Впереди шесть с лишним месяцев концертного года. Пока есть время исправить недостатки и реализовать до конца свои же собственные общие правильные решения. Но партия не случайно придает сегодня такое значение вопросам планирования как основе работы во всех областях нашей жизни. Вот почему очень правильная сама по себе Идея создания единого всесоюзного концертного плана должна, на наш взгляд, в дальнейшем осуществляться с куда большей последовательностью. Да, в дальнейшем необходимо, чтобы всесоюзный план создавался, во-первых, заблаговременно (во всяком случае, до начала концертного сезона), иначе он в какой-то степени теряет свой смысл. Во-вторых, это должен быть документ глубоко, всесторонне и окончательно продуманный во всех основных звеньях. Только тогда ом может быть использован как руководство к действию.

Но главное — надо сделать его более творческим, более точно и решительно направленным к главной цели — воспитывать людей коммунизма.

КИНО

Я. Харон

HE ПОРА ЛИ?

Эти заметки я чуть было не снабдил удобным подзаголовком «Вместо рецензии», но подумал: а почему, собственно, «вместо»? Почему бы на этом самом месте не появиться рецензии? Неужто предмет того не достоин?

Но вот беда: музыковедческая и критическая мысль не часто балует своим вниманием музыку фильма: сами понимаете, есть темы поважнее...

Да что же может быть сегодня важнее?! Признаться, лично я убежден, что критика, столь упорно игнорируя киномузыку, определенно заблуждается. А будь на моем месте Ф. Лист, он не преминул бы съязвить по этому поводу, что «наряду, с эпидемическими заболеваниями существуют и эпидемические заблуждения»...

С кого начать? С того, кто вам интересен. Кто систематически работает в киноискусстве. От крупнейших Мастеров, отечественных киноклассиков, до любого из славной когорты так называемых молодых, заявивших о себе за последнее десятилетие. У каждого из «Молодых» за плечами по десятку фильмов! И о любом из них можно и даже непременно нужно говорить отдельно и подробно — это нужно и читателям (которые сегодня все без исключения еще и кинозрители), и самим композиторам. Иначе как же можно претендовать на какое-либо влияние теории и критики на развитие музыки в Сфере самого массового из искусств?

Да, их много, советских кинокомпозиторов, и большинство обладает почерком и голосом, отличным от остальных. Их уже так много, ожидающих вдумчивого разбора кинотворчества, принципиальной и профессиональной критики, доброго совета, наконец, грамотной похвалы, что прямо хоть в алфавитном порядке начинай. Любая буква предложит вам еще достаточно богатый выбор. Взять хотя бы букву «А». Вот, к примеру: Афанасьев Л. В. — разве не интересный объект для критического разбора?

Если при встрече вы спросите его, над чем он сейчас трудится, то в ответ услышите скорее всего то самое, что слышите от него вот уже года три: он все еще заканчивает трехчастную симфонию. Вы одобрительно кивнете головой:

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

КИНО

Я. Харон

HE ПОРА ЛИ?

Содержание