Пример

Александр Зеленин — В. Ливанов

начинается с музыки. На вступительных титрах звучит песня, простая и немного задумчивая. В ней есть юмор, романтика и сердечная общительность.

Перед нами проходят имена героев и, слыша мелодию песни в звучании инструментального ансамбля, мы представляем тех, о которых так доверительно рассказывает музыка. Еще несколько секунд, и они возникнут перед нами на экране, начнут говорить, спорить, действовать, а мы уже глубоко заинтересовались их судьбой, кажется, немного даже полюбили...

Вступительная песня — своеобразная «главная партия», музыкальная лейттема фильма.

Приезжает ли молодой врач Александр Зеленин в «глубинку» — Круглогорье, спорит ли он со старым фельдшером Макаром Ивановичем, собираются ли в далекое плавание друзья Саши или проводят сложную хирургическую операцию, — везде песня как добрый спутник идет рядом с ними.

Интересный прием! Несколько раз лейтмелодия звучит только в оркестре, поэтому, когда ее запевает один из героев фильма, Владька Карпов, она производит особенно сильное впечатление.

В характеристике главного героя фильма, Зеленина, немалую роль играет медленный вальс, который мы слышим в эпизоде встречи Александра с Инной. Красочное звучание оркестра очень точно воспроизводит мир романтической мечты, и каждое новое проведение темы вальса в фильме говорит о большом лирическом чувстве героя.

И еще много хорошей музыки есть в «Коллегах».

Глубоко волнует эпизод смерти лесника. Это первый больной, которого Саша не может спасти. Беззащитно и горестно смотрит он в лицо человеку, бессильный ему помочь. И лесник говорит просто: «Не мельтешись, сынок. Помирать буду». Музыка здесь очень русская, строгая и скорбная. Думается, она помогла режиссеру.

Так же эмоционально точно решен другой эпизод фильма, совершенно иной по характеру: Инна звонит из Москвы, и переполненному счастьем Зеленину кажется, что это в его ушах звучит быстрый мажорный вальс.

В картине много бытовой танцевальной музыки, часто она оттеняет драматические события, оттеняет психологический подтекст действия.

Особенно хотелось отметить интересное сочетание в фильме музыки и звука.

Так, например, в порту марш духового оркестра очень органично «снимается» гудками пароходов; в «докторский дом» глухого Круглогорья входит молодой врач, музыка преображается в бой старинных стенных часов; проводы Инны, мимо Саши проносятся вагоны; музыка, передающая его внутреннее состояние, постепенно поглощается стуком колес уходящего состава; Даша бросает вслед своему поклоннику принесенные им апельсины, апельсин ударяет в дверь, но вместо стука слышится «удар» гитарных струн, и новый кадр переключает нас на встречу друзей, звучит песня.

И это внимание к звуковой партитуре фильма со стороны режиссера (Алексея Сахарова) и звукооператора (Евгения Кашкевича) радует, так как, к сожалению, у наших кинематографистов умение слышать — явление не такое частое.

В заключение хотелось сказать, что Ю. Левитину удалось в этом фильме выразить просто и искренне эмоциональный облик наших современников, о которых сумел рассказать в своей первой повести В. Аксенов. Его музыка органично входит в фильм, делая его еще теплее и правдивее.

ЗА РУБЕЖОМ

КУБА

В. Фере

КУБИНСКИЙ ДНЕВНИК

Это город Сантьяго-де-Куба — центр провинции Ориенте. Можно сказать, что Сантьяго после Гаваны все равно, что Ленинград после Москвы.

Город славен своей историей, своими культурными учреждениями, великолепным портом, памятниками архитектуры, а главное — своими революционными традициями.

Исторически сложилось так, что испокон веков и вплоть до нашего времени именно здесь, в Восточной Кубе, в нынешней провинции Ориенте, начиналось народно-освободительное движение, отсюда разлилась по всей стране знаменитая десятилетняя освободительная война 1868–78 гг. против испанских колонизаторов. На этой земле началась борьба в 1895–1898 гг., приведшая к свержению четырехвекового испанского владычества.

И именно здесь, в самом Сантьяго, 26 июля 1953 г. Фидель Кастро с кучкой храбрецов напал на казарму «Монкада». И хотя слишком неравный бой окончился неудачей, поражение не сломило боевого духа революционеров. Спустя три с половиной года здесь же, в Ориенте, высадился со шхуны «Гранма» небольшой отряд повстанцев во главе с Фиделем. В суровых горах Сьерра Маэстра началась ожесточенная партизанская война, вскоре захватившая весь остров и завершившаяся 1 января 1959 года в Гаване победой революции.

С нетерпением ожидал я встречи со столицей провинции Ориенте и особенно с ее людьми, многие из которых были участниками героической борьбы 1956–59 гг.

В Сантьяго я прибыл совместно с одним из видных кубинских музыкантов, пианистом Эдмундо Лопесом и культатташе нашего посольства Ю. Гавриковым.

Нас встречает представительница провинциального Совета культуры Нильда Ариас и ее заместительница Ребека Чавес.

Сантьяго-де-Куба также город больших музыкальных традиций. Первым кубинским профессиональным музыкантом-органистом, хормейстером и композитором, о котором сохранились

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка