Сцена из оперы Моцарта «Так поступают все»

нившимся, что можно было обойтись без капитального ремонта. В целости сохранилось даже около 30 декораций XVIII века.

Сезон в Дроттнингхольме длится с конца мая до начала сентября. В этом году парижский дирижер Альбар Вольф поставил там «Орфея и Евридику» и «Альцесту» Глюка. Ганс Шмидт-Иосерштадт (Гамбург) — «Cosi fan tutte» Моцарта, ставились также «Учитель пения» Перголези, «Севильский цирюльник» Паизиелло и «Неверность и лукавство» Гайдна. Группа артистов лондонского «Ковент-Гардена» во главе с Бенджамином Бриттеном познакомила нас с бриттеновской обработкой оперы «Дидона и Эней» Генри Пёрселла.

∗

13 июне маститому шведскому композитору Хильдингу Русенбергу исполнилось 70 лет. Стокгольмский фестиваль нынешнего года торжественно открылся его Четвертой симфонией для хора, соло-баритона и оркестра. Впервые в Швеции выступил Пражский филармонический оркестр под управлением Карела Анчерла, исполнивший увертюру к «Проданной невесте» Сметаны, Шестую симфонию Богуслава Мартину и Девятую Дворжака. Как в Стокгольме, так и в Гётеборге чешский оркестр встретил теплый прием. Успешно прошли концерты французского скрипача Зино Франческати, Вэна Клайберна и лондонского квартета «Амадеус», исполнившего все квартеты Бетховена. В концерте объединения «Самтида мюсик» («Современная музыка») звучали новые хоровые произведения шведских и английских композиторов. В концерте общества «Интим мюсик» было представлено камерное творчество шведских классиков Франца Бервальда (1796–1868) и Иоганна Фредерика Бервальда (1787–1861). «Фюлькинген» (шведский филиал «Международного общества современной музыки») отдал свой вечер молодому шведу Бу Нильссону — ярому «авангардисту».

Наряду с классикой Королевский оперный театр показал несколько современных опер: «Сон в летнюю ночь» Бриттена, «Похождения повесы» Стравинского, «Пленник» Л. Даллапикколы. В балетный репертуар фестиваля входили «Каменный цветок» Прокофьева в постановке советского балетмейстера Юрия Григоровича и новый «абстрактный» балет «Игра для восьми» с музыкой К. Б. Блумдаля.

У нас в гостях английские композиторы

Много зарубежных музыкантов побывало в нынешнем году в гостях у редакции журнала. А вот совсем недавно мы встретились с английскими композиторами Стевеном Доджсоном и Кеннетом Лейтоном, прибывшими в СССР по приглашению Союза композиторов. День встречи был и днем расставания: англичане вечером улетали на родину.

Высокий, остроумный Доджсон и его молодой коллега Лейтон впервые посетили нашу страну и, естественно, полны самых разнообразных впечатлений.

— Мы очень сожалеем, что наша поездка так быстро подошла к концу. Нам, как студентам, не хватает хотя бы... месяца, чтобы приблизительно ознакомиться с вашей страной, — говорит Доджсон. — Мы повидали три города: Москву, Киев, Ленинград. О Москве говорить не буду: не хватает междометий! Столица Украины произвела на нас какое-то чарующее впечатление, а в Ленинграде, в Союзе композиторов, мы провели очень интересный, дружеский вечер.

— Кстати, в Ленинграде, — добавляет Лейтон, — нам удалось прослушать несколько произ-

ведений молодых ленинградских композиторов, и нас приятно поразил широкий диапазон различных направлений и стилей в их творчестве. Может быть, я не совсем точно выразился, но мы оба отметили отсутствие разрыва между легкой и серьезной музыкой: ряд композиторов плодотворно работает и в той, и в другой области. Нам не мешало бы поучиться этому у советских коллег. В Англии, пожалуй, не встретишь такого явления. Побывали мы также и в Московской консерватории. Хочется отметить высокий уровень исполнительского мастерства ее студентов и аспирантов. Полной неожиданностью для нас было исполнение одним из студентов Сонаты Стравинского... Да, да, не удивляйтесь, у нас в Англии создалось такое мнение, что средним периодом творчества Стравинского вы мало интересуетесь, но теперь с полной самокритичностью мы можем объяснить это впечатление недостаточным знакомством с музыкальной жизнью СССР.

Я хотел бы добавить несколько слов о серьезной музыке. Сильное впечатление производит и разнообразие ее. Я здесь говорю о произведениях, услышанных нами в Москве и Ленинграде. В то же время нам показалось, что в Киеве профессиональная музыка корнями уходит в народное творчество. Правда, мы слышали немного произведений и не все понравились нам в равной степени. Но, главное, всем этим произведениям свойственна убежденность; композитор знает, к кому он обращается и что хочет сказать.

— Я хочу поделиться нашими музыкально-театральными впечатлениями. В Москве мы видели «Лебединое озеро» и «Спящую красавицу», в Ленинграде — «Бахчисарайский фонтан». Не говоря уже о том, что мы были просто покорены этой чудесной музыкой, нам казалось, что музыканты и солисты балета родились уже с таким тонким пониманием ее. То, что мы видели, — это выше всяких похвал!

— Вас, наверное, интересует жизнь английских композиторов? — говорит Доджсон. — Если ответить на этот вопрос коротко, то достаточно было бы сказать, что наши композиторы предоставлены сами себе. Музыкальное образование будущие композиторы получают в колледжах и университетах. Если позволяют средства, они учатся затем и за границей. Основная масса английских композиторов материально обеспечена слабо и вынуждена заниматься, кроме творческой работы, каким-либо побочным трудом. Чаще всего это бывает преподавательская деятельность. Наиболее удобно, конечно, писать музыку к фильмам, но насколько это прибыльно, настоль-

Кеннет Лейтон и Стевен Доджсон

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Сцена из оперы Моцарта «Так поступают все»

У нас в гостях английские композиторы

Кеннет Лейтон и Стевен Доджсон

Содержание