ний Онегин», прошедшая с огромным успехом. Четырнадцать раз подымался занавес после спектакля — невиданное явление для гамбургской публики. Дирижировал оперой Хорст Штейн, а ставил ее впервые выступивший в качестве оперного режиссера известный американский балетмейстер Джордж Баланчин. Исполнители главных партий: Татьяна — Мелита Мусзели, Ольга- — Цветка Алин, Ленский — Гейнц Хоппе, Онегин, — Владимир Руздак, Гремин — Арнольд ван Миль.

В организации постановки «Онегина» деятельное участие приняла Луиза Вестернхаген. Эта скромная пожилая женщина — горячая почитательница творчества Чайковского. Десять лет тому назад вместе с несколькими такими же пламенными поклонниками композитора она организовала в своей квартирке «Tschaikovsky-Studio» — маленький уголок, посвященный памяти Петра Ильича. Здесь стали сосредотачиваться материалы, связанные с творчеством великого композитора: ноты, книги, фотографии, программы постановок и концертов, рецензии на исполнение его произведений, копии автографов и т. п. «Studio» стала маленьким музеем. Не имея средств на покупку изданий произведений Чайковского и книг о нем, являющихся библиографической редкостью, Л. Вестернхаген и ее друзья в течение трех лет переписывали их от руки. Так, Л. Вестернхаген была переписана трехтомная биография Чайковского, составленная его братом, М. И. Чайковским, — «Жизнь Петра Ильича Чайковского».

Чтобы иметь возможность читать письма композитора в подлинниках, а также русские книги о нем, Л. Вестернхаген изучила русский язык.

В этом доме помещается студия им. Чайковского

Члены «Студии Чайковского» задались целью улучшить переводы текстов романсов и опер Чайковского, приближая эти тексты в интонационном отношении как можно ближе к мелодическому рисунку. Ими обработан и текст оперы «Евгений Онегин» при постановке ее в Гамбурге в этом году.

В 1958 г. Л. Вестернхаген впервые приехала в СССР, чтобы присутствовать на Первом международном конкурсе им. Чайковского, побывать в Доме-музее Чайковского в Клину, на могиле композитора в Ленинграде, послушать и посмотреть редко наполняемые произведения Чайковского, в особенности театральные. Л. Вестернхаген надеялась также найти поддержку своей деятельности у советских музыкантов и музыкальных учреждений. Экономя средства, зачастую за счет своего питания, она старалась приобрести как можно больше нот, книг и других материалов.

Одна из основных задач студии — широко пропагандировать творчество композитора и содействовать наполнению его мало известных за рубежам произведений. По словам Л. Вестернхаген, ни в ФРГ, ни в других западноевропейских странах совершенно невозможно найти очень многих сочинений Чайковского, в особенности редки партитуры. Студия собирает нотный материал и предоставляет его концертным организациям и театрам. Первым крупным мероприятием подобного рода была организация в Гамбурге цикла концертов, посвященных 60-летию со дня смерти Чайковского.

С тех пор актив студии вырос. В последние годы нашлись меценаты, поддерживающие этот маленький очаг русской культуры. Недавно студия смогла заказать советскому скульптору А. С. Аллавердянцу бюст композитора, который был установлен в фойе Гамбургского концертного зала. В ознаменование 120-летия со дня рождения Чайковского благодаря инициативе студии в четырех городах (в том числе в Женеве музыкальным обществом «Societé Romande») был поставлен «Мазепа».

Дом-музей Чайковского в Клину неоднократно получал от Л. Вестернхаген интересные материалы об исполнении произведений Чайковского на западе, фотокопии писем композитора, находящихся за рубежом, сведения о местонахождении автографов композитора и т. д.

Во время Второго международного конкурса им. Чайковского Л. Вестернхаген опять приезжала в Москву. К этому времени она закончила перевод на немецкий язык переписки Чайковского с фон Мекк. Л. Вестернхаген поставила себе цель

Л. Вестернхаген и Ю. Давыдов

перевести всю переписку композитора, чтобы она была издана хотя бы на одном из западноевропейских языков. Найти издателя в Федеративной Германии ей не удается, и она пытается издать переписку за пределами своей родины.

В последние годы студия значительно расширила рамки своей деятельности; она состоит в переписке со многими музыкальными организациями других стран, получила признание городских властей Гамбурга, оказавших ей даже материальную поддержку.

С неослабеваемой энергией Л. Вестернхаген продолжает пропагандировать творчество Петра Ильича Чайковского, стремясь расширить деятельность студии и превратить ее в международный центр, входящий в состав организации Юнеско.

Нынешней осенью студии исполнилось десять лет. В связи с этой датой хочется пожелать ее маленькому коллективу дальнейших успехов в его работе, способствующей укреплению культурных связей между нашими народами.

Швеция

М. СТЕМПЕЛЬ

Письмо из Стокгольма

Нью-йоркский журнал «Musical America» недавно подсчитал, что в настоящее время на нашей планете ежегодно устраивается свыше 200 музыкальных фестивалей, из них 95 в Европе; в Италии и Франции, в ФРГ, Швейцарии, Австрии, Голландии возрастает число городов, пытающихся фестивалями привлечь иностранных туристов. Здесь музыка в немалой степени служит интересам крупных туристических фирм.

Обобщать, конечно, не следует. Фестивали в Байрейте, Зальцбурге и в особенности «Пражская весна» обладают определенным художественным лицом и приобрели характер национальных музыкальных праздников. Можно ли сказать это и о фестивалях Скандинавии?

Стокгольмский фестиваль был учрежден в 1953 г. в связи с 700-летием столицы Швеции; с тех пор он входит в серию фестивалей северных стран, которые ежегодно в мае — июне проводятся в Копенгагене, Бергене, Стокгольме и Хельсинках. Фестивали в Бергене и Хельсинках проходят под знаком великих национальных композиторов Грига и Сибелиуса. Для Копенгагена характерен широкий интерес к балетному искусству; со времен крупнейшего датского хореографа Августа Бурнонвиля (1805–1879) балет привлекает внимание жителей столицы Дании.

Труднее всего было найти особый облик, создать самостоятельную традицию стокгольмских фестивалей. После начального периода экспериментов, неизбежных ошибок и неудач, постепенно выявились некоторые черты, присущие музыкальным празднествам Стокгольма.

В первую очередь, естественно, они знакомят слушателей с наиболее удачными новинками шведских авторов, с лучшими новыми постановками столичных театров. Кроме того, в фестивалях, как правило, участвуют выдающиеся исполнители, в том числе и из социалистических стран, что способствует взаимопониманию и дружбе народов. Так, с огромным успехом гастролировали у нас филармонические оркестры Ленинграда и Праги, советский квартет им. Бородина, чешский квартет им. Сметаны, Давид и Игорь Ойстрахи.

Большой популярностью пользуются у шведских и зарубежных посетителей фестивалей представления в историческом театре-музее Дроттнингхольма, расположенном на живописном берегу озера Меларен, невдалеке от столицы. Во второй половине XVIII века там ставили итальянские, французские и шведские драмы, оперы, балеты, водевили. Вскоре после смерти меценатствовавшего короля Густава (1792) спектакли в Дроттнингхольме прекратились. В XIX веке театр был забыт, его помещение использовали как склад. Таким образом он избег всякой модернизации архитектуры и оборудования. Когда в 1921 г. его «обнаружили», Здание оказалось настолько сохра-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В этом доме помещается студия им. Чайковского

Л. Вестернхаген и Ю. Давыдов

Швеция

М. СТЕМПЕЛЬ

Письмо из Стокгольма

Содержание