Выпуск № 10 | 1962 (287)

волшебника. К сожалению, и балетмейстеры не нашли здесь оригинального, свежего решения.

Истинные масштабы драматургического таланта Парашкева Хаджиева с особой наглядностью раскрываются в его новой опере «Луд гидия» («Лихой парень»), показанной на смотре сразу двумя театрами — пловдивским и старазагорским (этот спектакль готовится и софийской сценой). Интерес театров закономерен: каждый образ, каждый персонаж оперы имеет яркий законченный характер, выписанный широкой и вольной кистью художника-реалиста, глубоко знающего народный быт, владеющего богатством народного языка и в тоже время зрелым мастерством симфониста, строителя широких мелодических форм.

Огромной полнотой жизни напоены песни пастуха-гусляра Илии, «лихого парня», влюбленного в народную музыку и в Зорницу, красивую дочь сельского чорбаджия (кулака). Но богатей Радан предпочитает иметь своим зятем турецкого офицера, а Илию подводит под суд. Когда же турецкий кадий требует, чтобы пастух доказал всемогущую силу своего искусства, и Илия начинает петь, то ничто живое не может устоять. Пляшут все селяне, турки, пляшет сам кадий, смешно подергивая животом, наконец, пускаются в пляс сам грозный чорбаджия и его прислужники, танцуя до полного изнеможения сил... Эта картина богатырского пляса служит кульминацией и апо-

«Луд гидия» в Пловдиве.
Зорница — В. Александрова,
Илия — Иорд. Знаменов

«Луд гидия » в Стара Загоре. Илия — М. Минев

Сцена из балета
«Кырджалии» И. Димова

«Орфей и Родопа» Ц. Цветанова. В. Димитров и Сн. Дескова

феозом оперы, прославляющей неистощимую силу искусства, его могучее воздействие на людей.

Я не хочу сказать ничего плохого о постановке старазагорской оперы, но мнe особенно запомнился пловдивский спектакль, созданный режиссером Бохосом Афеяном и дирижером Крыстю Маревым. Каждый образ в этом спектакле удивительно жизнен и вместе с тем поэтичен. Романтическая устремленность, большой внутренний лиризм характеризуют образ Луд гидии, созданный Иорданом Знаменовым, обладателем красивого меццо-характерного тенора. В его Илии живет подлинный художник, и это оправдывает столь фантастический апофеоз. Нежная, мечтательная душа Зорницы раскрывается в тонком, музыкальном исполнении В. Александровой, талантливой лирической певицы. Их оттеняет другая влюбленная пара — друг Илии, пастух, неловкий, но отважный парень Мечо (М. Михайлов) и его строгая подруга Куна (А. Ангелова). Величавая фигура попа Матея (Георгий Кушев) контрастирует с мягким комедийным характером кадия (Аврамов). В спектакле есть и драматическая фигура — Бей Осман, янычар (Николай Смочевский), который вдруг оказывается братом Илии, в детстве украденным турками. Реалистически выпукло обрисованы образы сельского кулака Радана (Таню Божков) и его жены Раданицы (Минка Лолова). Хорошо, с размахом и остроумной выдумкой решены народные сцены (особенно финальный массовый танец, поставленный Иваном Тодоровым), которым отвечают по своей реалистической выразительности декорации Асена Попова.

  • Содержание
  • Увеличить
  • Как книга
  • Как текст
  • Сетка

Содержание

Личный кабинет