Выпуск № 10 (287) | 1962 - страница 24

тягостным и сложным. Дополнительной работы над партией проведено не было, интуитивно найденные певицей на первом выступлении приемы сценического поведения стали ею механически переноситься на другие спектакли. Произошел разрыв между вокальной и сценической интерпретацией образа.

Понадобилось почти восемь лет для того, чтобы до конца понять образ Татьяны, чтобы через музыку Чайковского воссоздать черты пушкинской героини. Такой сложный путь рождения образа явился хорошим уроком для Гайдай, навсегда исключившей из своей творческой практики случайность. Впоследствии Татьяна стала одним из лучших созданий артистки.

Что же удивляло в творчестве Зои Михайловны? Как писал когда-то А. М. Пазовский, «в ее облике привлекает исключительная сосредоточенность, умение тонко и чутко постигать сущность вокально-сценического искусства; чрезвычайная требовательность к себе и воля глубоко мыслящего художника придает искусству Гайдай художественную стройность и законченность».

Что восхищало в ее сценическом искусстве? Сочетание очаровательной непосредственности с глубокой осознанностью исполнительского процесса. Подлинное вдохновение с высоким мастерством.

А в творческом облике актрисы покоряла прежде всего поэзия.

— Вы настоящий поэт, — писал Зое Михайловне композитор Ф. Козицкий, — поэт проникновенный, умеющий все подчинить образу — и тембр, и интонацию, и мимику, и жест, умеющий правдиво, захватывающе раскрывать его.

В сценическом мастерстве певицы поражало умение слушать своего партнера и отвечать ему мысленно, действовать не произнося ни единого звука, а главное, жить в музыке. Сила воздействия голоса Гайдай, ровного и чистого во всех регистрах, была не столько в какой-то особой тембровой красоте, а в полноте звука, в его эмоциональной насыщенности.

О Гайдай мало сказать: певица. О ней надо говорить: актриса. Голос для нее является средством для создания «жизни человеческого духа». Она актриса, но актриса именно музыкального театра, ибо находит драматургию образа в музыке, прекрасно знает и чувствует оркестр. Однажды произошел такой случай. Во время спектакля «Фауст» дирижеру за пультом стало плохо и он опустил палочку. Зоя Михайловна не растерялась, а продолжала петь. В оркестре также не произошло заминки, оркестранты послушно следовали за певицей. С тех пор они ее называют: наш коллега-музыкант.

Пятьдесят партий, пятьдесят образов, пятьдесят жизней. Да, именно жизней, потому что в самом условном из искусств певицу всегда интересовал «живой человек в живой музыке» (Мусоргский). И потому так потрясающе глубоко и правдиво рассказала нам Гайдай о доверчивой, юной Баттерфляй, что в ее интерпретации мелодраматическая история поднялась до большого трагического звучания.

Стихия Гайдай — лирика. И те, кто слышал и видел ее трогательную и нежную Дездемону, одухотворенную и душевно чистую Снегурочку, наивную Маргариту, созерцательную Эльзу, вряд ли могут предполагать, что у этой на первый взгляд сугубо лирической актрисы неиссякаемый запас комедийной легкости, оптимизма и заразительного веселья.

Розина («Севильский цирюльник»), Сюзанна («Свадьба Фигаро»), Маженка («Проданная не-

веста») — вот неполный перечень ее партий лирико-комедийного характера. После премьеры «Проданной невесты» в 1937 г. Зденек Неедлы писал в газете «Известия»: «Героиня оперы, деревенская девушка Маженка, в исполнении заслуженной артистки республики Гайдай очень хороша, и именно такая, простая и сердечная, как мы ее представляем. Как она замечательно пела свою арию в третьем акте!»

Старожилы театра до сих пор с восторгом рассказывают, как в опере Кшенека «Джонни наигрывает» Гайдай — Ивонна, исполняя сложнейший вокальный дуэт с негром Джонни, задорно отплясывала чарльстон...

А какая галерея образов украинских женщин! Здесь и шевченковская «Наймычка» в одноименной опере Вериковского, и Марина из «Думы черноморской» Яновского, и Марина в «Кармелюке» Косенко, и Оксана в «Запорожце за Дунаем» Гулак-Артемовского, и, конечно, несравненная, наиболее любимая Наталка-Полтавка Лысенко. Надолго запомнилось исполнение Зоей Михайловной ролей Любки Шевцовой в «Молодой гвардии», Ксении в «Разломе», Лушки в «Поднятой целине».

И, что особенно примечательно, актриса никогда не останавливалась на достигнутом, с каждым годом продолжая совершенствовать свое мастерство. Достаточно сказать, что, уже будучи известной певицей, удостоенной званиями и наградами, она продолжала заниматься со своим консерваторским педагогом Е. Муравьевой.

Одна молодая исполнительница, назначенная на партию Татьяны, которой я посоветовала повнимательней присмотреться и походить на спектакли «Онегина» с участием Зои Михайловны, однажды заметила: «Вот все говорят: учитесь у Гайдай. Как же можно у нее учиться, если она на каждом спектакле разная».

Но именно в этой «разности» и заключалась сила творческой обаятельности актрисы. Одинаковы были основные вехи вокальной линии, но образ от спектакля к спектаклю претерпевал изменения, как бы все время находясь в стадии роста.

— А как же в жизни? Ведь человек не всегда одинаков. Его поступки и характер меняются в зависимости от предлагаемых обстоятельств, — говорит Зоя Михайловна. — Вот и у моих героинь тоже были свои предлагаемые обстоятельства, которые влияли на их поведение. Кто сегодня за пультом, какие партнеры окружают, как отвечает и помогает зрительный зал. Ну и, конечно, какую неведомую ранее черту характера хочется добавить самой.

Взять, к примеру, сцену письма Татьяны. Все ставящие режиссеры обычно считали ее статичной и пытались придать динамику за счет внешних движений Татьяны. Да, да, не удивляйтесь. Многие эту сцену считают скучной, и я слышала, что в Америке постановщик Питер Брук вообще удосужился выключить ее из спектакля.

Так вот и моя Татьяна, по воле режиссера, вначале была слишком нервозна. Впоследствии я поняла, что сила и динамика во внутренней страстности, в слове, в необыкновенной сосредоточенности Татьяны, в единственном желании неустыдиться своего признания и до конца раскрыть, чувства Онегину.

Постепенно, от спектакля к спектаклю, уходила излишняя суетливость. Казалось, ничто не можег оторвать Татьяну — Гайдай от письма. Интонационная палитра певицы поражала таким богатством красок и эмоциональной насыщенностью,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание