НАСЛЕДИЕ

К юбилею Н. В. Лысенко

И. ДУРНЕВ

Народная основа «Тараса Бульбы»

Всю свою жизнь Лысенко посвятил тому, чтобы вывести украинскую национальную музыку на широкую дорогу профессионального развития.

Композитор начал творческий путь с собирания и обработки украинских народных песен. Еще в 60-е годы XIX веха, будучи студентом университета, он использует каникулярное время для этнографических поездок в различные области Украины. Вероятно, тогда же складывается его отношение к фольклору, которое он позднее так характеризует в письме к известному западноукраинскому этнографу и композитору Ф. Колессе: «Боже, Боже! какая это большая потребность для музыканта и народника послоняться среди крестьянского народа, узнать его мировоззрение, записать его рассказы, воспоминания, присказки, песни... Вся эта сфера, как воздух, человеку нужна: без нее грех начинать свою работу и музыканту, и филологу. Фольклор — это сама жизнь. Я, будучи студентом университета, каждое лето, когда случалось мне ездить в село, с любовью отдавался этой работе. Из-за этого я, между прочим, и проникся духом народной песни; она меня породнила с народом...» ¹

С увлечением занимаясь собиранием народных песен, Лысенко в то же время стремился к расширению своего профессионального кругозора, к овладению всеми достижениями мирового музыкального искусства. С этой целью, как известно, он поступает в 1867 году в Лейпцигскую консерваторию и в том же 1867 году оканчивает подготовку к печати своего первого сборника обработок украинских народных песен для голоса с фортепиано. Но еще до поступления в консерваторию и, следовательно, еще до основательного знакомства с таинствами гармонии, контрапункта и т. п. Лысенко уже имел свое собственное представление о методах обработки украинских народных песен. Обучение в Лейпцигской консерватории не поколебало его основных идейно-эстетических воззрений. Он убежден был, что украинскую народную песню нельзя насильственно европеизировать.

Весьма показательны в этом отношении следующие строки из писем композитора к Ф. Колессе: «Наша песня требует не тех приемов, которые употребляет европейская» ²; «Я взял у немца в Лейпцигской консерватории науку его о музыке, а вернулся домой и стал с помощью той науки над своим добром работать, не онемечивая ... своей песни» ³. Лысенко должен был сам отыскивать и утверждать пути сближения этой песни с достижениями мирового музыкального искусства.

Большое значение для формирования эстетических воззрений композитора имели годы его пре-

_________

¹ Ф. Колесса. «Кілька слів про збирання i гармонізування українських народних пісень з доданням листів М. Лисенка» («Несколько слов о собирании и гармонизации народных песен с добавлением писем Н. Лысенко»), Львов, 1906, стр. 28. Подлинник письма Лысенко на украинском языке, перевод И. Дурнева.

² Там же, стр. 24.

³ Там же, стр. 29.

бывания в Петербурге (1874–1876) и знакомство с творчеством русских композиторов и музыкантов-этнографов. В письме к жене Лысенко подчеркивает, что он едет в Петербург не только для того, чтобы «пополнить свои знания по оркестровке», но и «взять от русских музыкантов все необходимое для дальнейшей работы» ¹.

Его интересовали прежде всего свойственные русским композиторам и музыкантам принципы обработки народных песен. В одном из писем к Ф. Колессе Лысенко утверждает: «Знакомство мое с обработками русских песен (Мельгунова, Пальчикова, Балакирева) помогло мне этот критерий перенести к себе на Украину» ².

В этнографических концертах, происходивших в Соляном городке, неоднократно исполнялись обработанные Лысенко украинские народные песни. Подчеркивая глубокое проникновение композитора в характер народных творений, рецензент одной из петербургских газет писал: «Народа чистого, этнографически воссозданного народа в пении мы не слышим, и только ... гениальный Глинка, да Мусоргский, да украинец Лысенко сумели не оскорбить своими сочинениями народного этнографического слуха» ¹. Точно так же пресса отмечала, что в «Плаче Ярославны» Лысенко «характер украинской музыки соблюден превосходно» ².

В эти годы Лысенко приходит к мысли о важности правильной гармонизации народных песен. Эта мысль четко сформулирована в его реферате о песнях О. Вересая. «Как правильная гармонизация преподносит рельефно все красоты мелодии, так неправильная может совсем извратить ее смысл до неузнаваемости самого мотива» ³, — пишет Лысенко.

Уже тогда Лысенко был нетерпим ко всякого рода обработкам, извращающим содержание народных песен. Он был беспощадно критичен и к своей деятельности. Так, его письмо в редакцию киевской газеты «Заря» содержит следующие строки: «В этом деле (то есть в деле записи и обработки народных песен. — И. Д.) одним знанием и музыкальностью не возьмешь. Тут необходимо тонкое чувство ритма, чувство внутренней уравновешенности. Нет этого — могут быть занесены все ноты на бумагу, но песни не будет. <...> Я не стану защищать себя относительно гармонии, в чем я ... совершенствовался на протяжении издания трех сборников, и если в первом ... до невозможного по-дилетантски увлекался гармоническими комбинациями и изобретением чуть ли не целых пьес в сопровождениях к песням, то в последнем, третьем сборнике я считаю себя свободным от такого упрека» ⁴.

Это письмо дает нам право утверждать, что к началу 80-х годов, когда Лысенко работал над «Тарасом Бульбой», уже окончательно выработался его критерий подхода к народнопесенному материалу. В письме к И. Франко (1885 г.) ком-

_________

¹ А. Гозенпуд. Н. В. Лысенко и русская музыкальная культура. М., 1954, стр. 34.

²Ф. Колесса. «Кілька слів про збирання i гармонізування українських народних пісень з доданням листів М. Лисенка». Львов, 1906, стр. 22.

¹«Новости и биржевая газета», Спб., 1886 № 322.

² «Санкт-Петербургские ведомости», 1875, № 91.

³«Характеристика музыкальных особенностей малорусских дум и песен, исполняемых кобзарем О. Вересаем». «Записки Юго-Западного отделения императорского русского географического общества», I, 1874, стр. 339–366. Цитируется по изданию К., 1955, стр. 32.

⁴«Заря», Киев, 1882, № 73.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

НАСЛЕДИЕ

И. ДУРНЕВ

Народная основа «Тараса Бульбы»

Содержание