ПО ГОРОДАМ УКРАИНЫ

Г. ЦЫПИН

Музыкальный Донбасс

Островерхие массивы терриконов, бесчисленные нити высоковольтных передач, величественные рельефы промышленных гигантов, белые мазанки среди зелени (зелень беспрестанно воюет с угольной пылью: весной побеждает молодая листва, ближе к осени — пыль) — передо мной Донбасс. Важнейшая сырьевая и металлургическая база страны; край неисчерпаемых природных ресурсов; славное прошлое, героическое настоящее и замечательное будущее советской индустрии.

Подобно большинству крупных промышленных центров нашей страны, Донецк выглядит молодым. Приезжему из Москвы вспоминаются знакомые очертания Измайлова, Новых Кузьминок, Юго-Запада. Улицу Артема, главную магистраль города, захлестывают оживленные толпы людей. Спрашиваю, как разыскать филармонию. Отвечают, перебивая друг друга, несколько человек сразу. Юноша с красной повязкой на рукаве (дружинник) вызывается проводить. По дороге он поясняет: «областная библиотека им. Крупской... музыкально-драматический театр... опера и, наконец, филармония». Сегодня здесь органный вечер, играет Леонид Ройзман.

Стрелки часов показывают половину десятого. К началу концерта я безнадежно опоздал. Тем не менее поднимаюсь на второй этаж и на цыпочках двигаюсь в направлении зрительного зала. Заглянув в полуотворенную дверь, вижу, что свободных мест нет, ждать придется в фойе. Внимание привлекает огромный портрет Н. Лысенко, занимающий едва ли не целый простенок. Неподалеку светлеет листок стенгазеты «Голос слушателя». Здесь помещены материалы, посвященные памяти Лысенко (Украина отмечает 120-летие со дня рождения композитора), коллективное письмо студентов Донецкого политехнического института: «Благодарим филармонию за то, что научила ценить подлинное искусство... Раньше увлекались джазом, теперь предпочитаем классическую музыку — Моцарта, Бетховена, Чайковского...»

Аплодисменты, концерт окончен. Захожу в артистическую, здороваюсь с концертантом. Он устало улыбается: «Очень, очень доволен приемом, организацией концерта. Аудитория в Донецке компетентная, требовательная. Любят классику: Бах, Перселл, Лист собирают, как видите, полный зал. Что касается исполнительской ответственности за программу, то не вижу разницы между выступлениями здесь и вечерами органной музыки в Большом зале Московской консерватории».

На следующий день встречаюсь с художественным руководителем Донецкой филармонии Семеном Ильичем Чудновским. С первых же минут убеждаюсь, что трудно найти более неподходящее место для обстоятельной беседы, чем его служебный кабинет. Поминутно отвлекают посетители, надрывается телефон... «Будни филармонии, — извиняется Чудновский. — Так каждый день, даже выходной...» Не снимая руки с ненавистной мне трубки телефона, он рассказывает о работе местной концертной организации.

Филармония ведет пропаганду классической и современной музыки в области, население которой превышает четыре миллиона человек. Помимо Донецка, концерты систематически проходят в Жданове, Макеевке, Краматорске, Горловке, Славянске, а также в сельских районах Донбасса.

— Наша главная забота, — говорит С. Чудновский, — создать постоянный, устойчивый контингент слушателей. Этому способствует система абонементных концертов. Дело не только в том, что-

бы привлечь публику в зал. Мы стремимся к большему: систематизировать, упорядочить знания слушателей, воспитать подлинного любителя музыки. Естественно, мы не ограничиваем свою работу концертным залом. Артисты филармонии — частые гости в клубах и Дворцах культуры области. Поддерживаем регулярный контакт с музыкальными факультетами народных университетов культуры и клубными музыкальными лекториями.

Меня заинтересовало, как обстоят дела с посещаемостью занятий в университетах.

— Вы интересуетесь посещаемостью занятий? — вмешалась в разговор лектор филармонии Г. Лесник. — Могу рассказать вам, к примеру, о таком случае. Собственно, ничего необычного тогда не произошло, просто вспомнилось к слову... Отправилась я недавно в районный центр Дружковку на семинар слушателей народного университета... Мне предстояло провести занятие по пройденному материалу: слушатели должны были отвечать на мои вопросы, как бы подытоживая полученные знания... Так вот, наш филармонический автобус по дороге закапризничал: отказал мотор. В Дружковку мы опоздали без малого на два часа. Были уверены: застанем клуб на замке, люди-то знали, что приедет один лектор, без артистов. Представьте себе наше удивление: в клубе битком, не ушел ни один человек! И занятие прошло интересно. Большинство собравшихся прочли рекомендованную мной литературу. Стоило кому-нибудь ошибиться, его хором поправлял весь зал...

— А какими содержательными бывают подчас слушательские конференции! — добавляет Чудновский. — Сколько здесь можно услышать интересных пожеланий в адрес филармонии, как горячо обсуждается порой тематика музыкальных вечеров на предстоящий сезон! Интересные отзывы и мнения любителей музыки можно встретить также в анкетах, которые мы периодически распространяем среди слушателей народных университетов.

Мы расстаемся с Чудновским до вечера, когда будем слушать в концерте из абонементного цикла «Зарубежное музыкальное искусство» произведения Сметаны и Дворжака.

До начала концерта остается около двадцати минут. Близ кассы у входа в филармонию теснятся люди. Очередь человек в 30–35. В основном молодежь. Вот опять подходит шумная компания ребят и девчат. Знакомлюсь, спрашиваю: «Откуда?» — «С Донецкого металлургического...»

По словам директора М. Васильева, в былые времена филармонию посещала главным образом старая интеллигенция — публика великовозрастная, чинная, так сказать, наследственные ценители «изящных искусств». Работники филармонии отправились в общежития, клубы, красные уголки... Кое-кто первое время встречал их скептически: симфония — это сложно, то ли дело фокстрот... Но постепенно такая подготовительная работа возымела свое действие. «И теперь, как видите...» — Васильев не без гордости указывает на широкий поток людей, непрерывно вливающийся в распахнутые двери филармонии.

...Третий звонок. Смешавшись с толпой, прохожу в здание. По привычке ищу глазами контролера, но оказывается, здесь также перешли на самообслуживание. Слушатели сами отрывают контрольные талоны на билетах и бросают их в урну.

Рассуждениям Васильева по поводу подобного нововведения нельзя отказать в своеобразной логике: если на концерте аншлаг, «зайцу» так или иначе негде будет сесть. Если же в зале есть свободные места, пусть себе проходит бесплатно: дирекция приемлет в принципе все формы привлечения людей к серьезной музыке...

После лекции В. Гариной о жизненном и творческом пути классика чешской музыки Бедржиха Сметаны на сцене расположился симфонический оркестр Донецкой филармонии. Этот коллектив немало сделал для того, чтобы воспитать внимательную, требовательную аудиторию. Слушатели рассказывали мне, что главный дирижер Г. Терикян постоянно стремится к обновлению репертуара в значительной мере за счет новинок советской симфонической литературы.

Руководители филармонии постоянно ищут наиболее эффективные пути к слушателям, стремятся использовать малейшую возможность для пропаганды искусства. Скажем, в кинотеатре демонстрируется музыкальный фильм. Перед началом сеанса выступает лектор с рассказом о жизни и творчестве композитора, чья музыка звучит в этом фильме.

Артистов филармонии можно встретить на шахтах, в общеобразовательных школах, где регулярно проводятся так называемые «музыкальные часы». На такой «час» собирается несколько классов, человек 100–150. Музыковед, вокалист и аккомпаниатор проводят с детьми занятия на какую-либо музыкальную тему.

Представьте себе симфонический концерт на открытой эстраде в летнем парке. Закончилось первое отделение, антракт. Неподалеку от сцены стол, за ним сидит музыковед. Его плотным кольцом окружили люди, задают вопросы. Спрашиваю у лекторов Гариной и Лесник: чем больше всего интересуются их слушатели? В первую очередь советской музыкой. Впрочем, вопросы бывают самые разнообразные и неожиданные. Например: в чем конкретно проявилось влияние Мусоргского на французских импрессионистов? Наряду с вопросами можно услышать пожелания в отношении репертуара филармонического оркестра. Имена Хачатуряна, Кабалевского, Шостаковича упоминаются чаще остальных. Лесник запомнился рабочий из города Жданова, тов. Дробяско. Он убежденный приверженец старинной классической музыки. Его кумиры — Глюк, Гендель, Бах.

В районах новостроек Донбасса эстрадой для выступления донецких артистов служат так называемые «агитплощадки» — простые дощатые настилы, сооруженные в скверах, во дворах новых жилых массивов. После окончания трудового дня вокруг них собираются жители близлежащих домов, любители музыки из соседних кварталов. Почти каждый номер бисируется, а после концерта одна и та же просьба: приезжайте еще.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ПО ГОРОДАМ УКРАИНЫ

Г. ЦЫПИН

Музыкальный Донбасс

Содержание