НАСЛЕДИЕ

К 75-летию со дня смерти А. П. Бородина

А. СОХОР

В молодые годы

При жизни Бородина и долгое время после его смерти были известны лишь те его произведения, которые принадлежат к зрелому периоду творчества, то есть написаны после 1862 года, когда Бородин познакомился с Балакиревым и вошел в «Могучую кучку». Приходилось поэтому принимать на веру слова композитора из его письма к Л. Мерси-Аржанто (от 25 октября/6 ноября 1884 года), относящиеся к ранним работам: «Большая часть их не заслуживает того, чтобы их переписывать... Все эти сонаты для фортепьяно с флейтами, для фортепьяно с виолончелью, эти трио и т. д. написаны очень давно и недостойны Вашего внимания. Это маленькие грехи моей юности, пьесы, написанные на какой-нибудь случай, более или менее неудачные и т. д.» ¹.

Неудивительно, что сочинения молодого Бородина надолго выпали из поля зрения критики и слушателей. А без них нельзя было составить достаточно полного и верного представления о творчестве композитора, оставался открытым вопрос о путях его формирования, об истоках его зрелого стиля.

Знакомство с ранними произведениями Бородина началось еще в предреволюционные годы. В 1912–1915 годах в Петербурге и Москве прозвучали фортепьянный квинтет до минор, струнное трио на тему «Чем тебя я огорчила» и тарантелла для фортепьяно в четыре руки. На их исполнение откликнулись в печати некоторые видные музыкальные деятели, в том числе В. Г. Каратыгин и Н. Я. Мясковский.

Но только в советское время основная масса сочинений, созданных Бородиным в молодости, стала доступной широким кругам исполнителей и слушателей. В 1938–1960 годах благодаря усилиям П. Ламма, Б. Доброхотова, Г. Киркора и других исследователей вышло из печати тринадцать не изданных ранее юношеских работ: романсы, камерные ансамбли, фортепьянные пьесы. Готовятся новые публикации.

К сожалению, рукописное наследие молодого Бородина сохранилось не полностью. Например, не дошла до нас упомянутая в цитированном письме Бородина к Мерси-Аржанто соната для флейты и фортепьяно. Неизвестна также фортепьянная соната фа мажор, включенная Бородиным в список своих сочинений, который был послан им в 1884 году в Париж, в «Общество авторов, композиторов и музыкальных издателей» («Sacem») ². Не обнаружено трио для двух скрипок и виолончели на темы из «Роберта-дьявола» Мейербера, упоминаемое В. Стасовым (со слов М. Шиглева) в его биографическом очерке о Бородине.

Однако и тех произведений, которые стали известны в последние годы, вполне достаточно,

_________

Статья представляет собою сокращенный фрагмент монографии «А. П. Бородин», готовящейся к печати Музгизом.

¹ «Письма А. П. Бородина», вып. IV, Музгиз, М., 1950, стр. 354.

² Перечень произведений Бородина, зарегистрированных в «Sacem», получен мною при любезном содействии английского музыковеда Д. Ллойд-Джонса.

чтобы по-новому оценить первые композиторские опыты Бородина. Знакомство с ними показывает, что в отношении к ним автор был излишне суров и самокритичен. Впрочем, некоторые его шаги в последние годы жизни заставляют усомниться, действительно ли он был так уж непримирим к «грехам своей юности», как это явствует из письма к Мерси-Аржанто. За два года до этого письма, в 1882 году, Бородин отдал ноты своего фортепьянного квинтета М. П. Беляеву (уж не для исполнения ли на «беляевских пятницах»?). А в 1883 году в «Петербургском кружке любителей музыки» исполнялось трио «Чем тебя я огорчила» (в переложении для небольшого струнного оркестра), и Бородин не возражал против этого (хотя и заменил свое имя на афише звездочками).

Конечно, значение раннего бородинского творчества не следует преувеличивать. Его ценность в большей степени историческая, нежели самостоятельная, художественная. Но есть здесь страницы, которые могут привлечь не одних только историков музыки. В свободно изливающихся страстных мелодиях, в отдельных свежих гармонических красках и ритмических находках чувствуется обаяние огромного таланта, еще не раскрывшегося, не нашедшего себя; но уже нащупывающего собственный путь.

Творчество молодого Бородина нельзя понять вне его музыкальных впечатлений и занятий этой поры. Как известно, юноша Бородин не учился в музыкальном учебном заведении и не думал быть музыкантом-профессионалом. Но с детства он жадно впитывал окружавшую его музыку.

Сначала это были бытовые жанры: танцы (польки, кадрили, галопы, вальсы) и городские романсы (впоследствии Бородин вспоминал о кружке любителей пения, где и он певал Гурилева, Варламова, Вильбоа). В его библиотеке ¹ с тех времен сохранились издания некоторых произведений подобного типа (например, романса «Пловцы» Варламова, польки П. Васильева). Одновременно, овладев под руководством педагогов или самоучкой игрою на фортепьяно, виолончели и флейте ², Бородин много музицировал дома или в знакомых семьях со своим сверстником М. Шиглевым, с певцом В. Васильевым — учеником Глинки, со скрипачом П. Васильевым (Кирилловым). Здесь в четыре руки играли симфонии Гайдна, Моцарта и Бетховена, исполняли произведения Мендельсона, различные камерные ансамбли, всевозможную фортепьянную литературу. В библиотеке Бородина есть, в частности, печатные и рукописные ноты этюдов и других пьес для фортепьяно Шопена, Листа, Тальберга, отдельных русских композиторов (в том числе, например, вариации на русскую песню «Что ты, ветка бедная» В. Жебелевой). С симфонической и камерно-инструментальной музыкой Бородин знакомился также на «университетских концертах» и на концертах в Павловском вокзале.

Знал юный любитель и оперных композиторов — от Моцарта до Глинки, и современных французских и итальянских мастеров (Мейербер, Доницетти и т. д.). Об этом свидетельствует не только каталог его библиотеки (где хранятся всевозможные вариации и фантазии на темы опер Россини, Обера, Буальдье, Беллини, Доницетти и т. д., а также и подаренная Бородину на день рождения песня Вани из «Ивана Сусанина»), но и список его ранних сочинений. Здесь мы находим, кроме трио на темы из «Роберта-Дьявола», также аранжировку увертюры к «Дон Жуану» Моцарта для флейты, скрипки, виолончели и фортепьяно (уцелела только обложка с заголовком и датой «1848 г. ноябрь» ¹) и попурри на темы из «Лукреции Борджиа» Доницетти для какого-то инструмента (или инструментов) с фортепьяно (имеется только фортепьянная партия) ².

Наконец, прекрасной музыкальной школой для молодого Бородина был кружок любителей камерной музыки, собиравшийся у чиновника И. И. Гаврушкевича. Здесь Бородин встречался с опытными, зрелыми музыкантами (среди них — с А. Н. Серовым, скрипачом и композитором Н. Я. Афанасьевым, теоретиком И. К. Гунке), переслушал массу квартетов, квинтетов, а иногда и сам участвовал в их исполнении, играя на виолончели.

Музыкальных занятий Бородин не оставил и за границей: в Гейдельберге (1859–1861) и в Италии (1861–1862), где играл в ансамблях и оркестрах и узнал много новой музыки.

Все эти впечатления воздействовали на юного Бородина, отражаясь в его собственных сочинениях. Первое из них — фортепьянная поль-

_________

¹ Хранится в Ленинграде, в Институте театра, музыки и кинематографии (ИТМК).

² По некоторым сведениям, Бородин с детства умел играть и на гобое.

¹ В ИТМК.

² В Ленинграде, в отделе рукописей Государственной публичной библиотеки имени М. Е. Салтыкова-Щедрина (ОР, ГПБ).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

НАСЛЕДИЕ

А. СОХОР

В молодые годы

Содержание