Выпуск № 2 (279) | 1962 - страница 22

Коли на свете живут фашисты.
Стало быть — бога нет.

Мысль о непобедимости человеческого сердца, о вечно живой материнской ласке — в следующем эпизоде, изображающем мать с ребенком, шейка которого «повязана маминым серым кашне».

Идя на расстрел, под пулю идя,
За час, за полчаса до могилы
Мать от простуды спасала дитя.

Чье сердце не содрогнется от этой картины? Великолепно венчают ее заключительные строки:

Но даже и смерть для них не разлука:
Не властны теперь над ними враги —
И рыжая струйка

из детского уха

Стекает

в горсть

материнской руки.

Это — и у поэта, и у композитора — лирическая кульминация всего цикла. Потрясенное лирическое чувство вновь уступает место суровому повествованию:

Кто эти люди? Бойцы? Нисколько.
Может быть партизаны? Нет.
Вот лежит лопоухий Колька —

Ему одиннадцать лет.

Последующее четверостишие о заживо погребенной Колькиной родне с хутора «Веселый» в кантате опущено. Вместо этого композитор дважды проинтонировал две предшествующие лирические строки («Вот лежит лопоухий Колька...»), чтобы затем дать выход гневному чувству.

Картина, нарисованная здесь поэтом, действительно поражает своей живописной суровостью. Это — точно живой слепок с натуры и одновременно страстный голос непокоренного мужества: «Живым — от имени мертвых»:

И трупы бредят, грозят, ненавидят...
Как митинг шумит эта мертвая тишь.
В каком бы их ни свалило виде,
Они восклицают: «Не победишь!»

В 1942 году события, о которых повествует поэт, не нуждались в том, чтобы о них напоминали. Они были у всех «на виду», требуя возмездия. «Об этом нельзя словами. Огнем! Только огнем!» Так заканчивалось стихотворение в то время. Теперь то, что терзало человеческую совесть, стало историей. Но историей, которая может повториться. Ни один честный человек, а особенно художник, не имеет права забывать об этом.

По просьбе композитора Сельвинский написал специально для кантаты другой финал. Художественно он намного слабее, нет прежней точности слова, кое-где автор сбивается на риторику («И отзываются Альпы и Анды, грозно гремят голоса-гиганты»). Но последние строки («Мы не забудем! Мы не простим!») вновь обретают прежнюю крепость:

Пусть протекает столетий дым,
Пусть годы проносятся —

двести... триста...

Мы не забудем! Мы не простим!
Клянемся: это не повторится!

Найти музыкальное воплощение таких стихов, которые сами словно врываются силой лирического чувства в сти-

хию музыки, очень нелегко. Особенно молодому композитору. Новизна замысла, лирика страстного обличения требовала соответствующих «музыкальных слов».

Превосходно начало кантаты — тонический септаккорд ми бемоль минора — удар фортиссимо всего оркестра с последующим одиноким голосом из хора (сопрано пианиссимо), из которого постепенно возникает «мелодия горя», — оно сразу вводит в настроение драмы:

Десятитактовое вступление (сопрано с закрытыми ртами) подводит к «слову баритона»: звучит ораторская мелодия-сказ певца-солиста — семитакт, за которым начинается как бы само «действие» («Вот тут дорога...»). Убыстряется темп, первоначальное Lento molto espressivo уступает место движению Allegro marcato, мелодическая линия — окрику. Под военную дробь барабана сопрано, альты и тенора скандируют марш — в музыку вошла солдатская поступь фашистского сапога:

Пример

Все просто, до предела сжато. Механическое начало готово подавить живое человеческое чувство, но оно прорывается: смолкает дробь барабана, обрывается слово рассказчика, только литавры продолжают отбивать тревожный ритм, и весь хор вместе с солистом отдается гневному негодованию:

В заключении появляется «мелодия горя», «горя без берегов», ее поет закрытыми ртами хор a cappella, и только комментарий певца-солиста раскрывает страшный смысл того, о чем повествует музыка: «Семь тысяч расстрелянных в мерзлой яме, заржавленной, как руда». Современное ощущение темы, лаконизм выражения позволили композитору создать сильную лирическую музыку.

Лирикой овеяна и вторая часть цикла с солирующим меццо-сопрано, картина, изображающая убитую женщину-кресть-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Содержание