С огромным трудом, в виде редких исключений происходит обмен оперными постановками между республиканскими театрами. Почти вне внимания союзов композиторов находится широкая область театральной и киномузыки, где все реже встречаются яркие художественные явления и все чаще — стандарт, штампованные, иллюстративные приемы, а то и прямая пошлость.

Без разрешения этих насущных организационно-творческих проблем трудным будет путь советской музыки к сердцам советских людей и формированию их чувств и помыслов, эстетических вкусов, всей внутренней духовной жизни. Вопросы влияния союзов композиторов на работу музыкально-пропагандистских организаций: театров, филармоний, радио и телевидения — должны стать в центре внимания съездовской дискуссии. Необходимо, чтобы каждый деятель, кому доверено высокое дело музыкальной пропаганды, осознал свою ответственность за направленность эстетических интересов советских, людей, расширение их художественного кругозора, за воспитание широкой слушательской аудитории советской музыки.

Огромная роль в деле пропаганды и приближения музыкального искусства к массовому слушателю принадлежит прессе. «Советская печать всегда была и будет глашатаем идей нашей партии, выразителем дум и жизненных интересов народа». Это положение, подчеркнутое на совещании по вопросам идеологической работы, свидетельствует о ведущем значении профессиональной художественной публицистики, издательских организаций, газет и жvрнaлoв.

Несмотря на жестокий ущерб, который потерпела профессиональная критика в период влияния культа личности, она сумела по достоинству оценить многие крупные завоевания советской музыки, пропагандировать и утверждать основные положения реалистического музыкального искусства, заключенные во многих партийных документах. Но мы не можем закрывать глаза на то, что кадры профессиональной критики в области музыки растут весьма медленно, что газеты крайне мало уделяют внимания проблемам музыкальной культуры народа, что наше музыкознание в значительно меньшей степени, нежели творчество, связано с жизнью народа, с важнейшими проблемами его музыкальной культуры.

Третий съезд композиторов должен серьезно, со всей остротой рассмотреть состояние подготовки музыковедческих кадров в высших учебных заведениях. На совещании по вопросам идеологической работы справедливо указывалось, что высшая школа пока недостаточно решает задачу формирования у молодежи глубокого мировоззрения, идейной убежденности. Это прямо относится к воспитанию молодых композиторов и музыковедов. Технологическая, профессиональная подготовка творческой молодежи в консерваториях и институтах часто проходит в глубоком отрыве от формирования ее идейного мировоззрения, от конкретных запросов действительности. В результате музыкальные вузы выпускают в свет молодых деятелей, не подготовленных к конкретной жизненной практике, методологически и идейно беспомощных. Поэтому случается, что молодые композиторы иной раз создают безжизненные, «академически» скучные опусы или увлекаются бесплодным экспериментаторством на манер самых реакционных течений буржуазного искусства. Поэтому и научные интересы молодых музыковедов часто еще лежат за пределами реальных потребностей непрерывно возрастающей музыкальной культуры народа. Третий съезд композиторов должен дать глубокий анализ состояния подготовки новых кадров советской музыки, развития музыкальной теории и эстетики, должен настоятельно потребовать, чтобы все представители музыкальной науки и творчества прочно стояли на почве жизни.

XXII съезд КПСС поставил перед всеми деятелями идеологического фронта, в том числе и музыкального, проблемы огромного исторического значения, задачи благородные и возвышенные. Дело чести и гражданского долга советских музыкантов и прежде всего их творческого авангарда — оправдать огромное доверие, которое оказывают нам народ и Коммунистическая партия.

Навстречу
III съезду
композиторов

ТРИБУНА

В. СКАТЕРЩИКОВ

Мир — труд — искусство

Группе москвичей (среди них находились и преподаватели консерватории), путешествовавшей минувшим летом по Италии, надолго запомнился прием у мэра Флоренции Джорджо Ла Пира. В древнем здании ратуши, стены которой сохранили память о Микеланджело, о Савонароле, о Брунеллеско, сухощавый, подвижный, темпераментный человек произнес взволнованную речь, в которой утверждал глубокое органическое единство понятий «мир» и «красота». Ла Пира вспоминал о посещении Москвы и Киева, о том, что в Советском Союзе он особенно часто думал о неразрывности этих понятий.

Недавно из газет мы узнали, что Джорджо Ла Пира страстно выступил в защиту мира. Эта идея, которую с первых дней Октября отстаивают коммунисты, отстаивает советский народ, собирает под свое знамя все большее и большее число приверженцев во всех краях нашей планеты. Все люди, если они достойны этого звания, заинтересованы в мире, но больше всех за него боремся мы — ведь тогда через два десятилетия мы будем жить при коммунизме. Так провозгласила партия, и построению коммунизма советские люди отдают все свои силы, знания, опыт, свой талант и свои мечты. Сорок лет тому назад В. И. Ленин в беседе с Кларой Цеткин пророчески говорил о новом коммунистическом искусстве, которое возникнет в будущем. Каким же представляется нам сегодня это новое искусство, вернее, каким оно выкристаллизовывается из художественной культуры наших дней?

В новой Программе КПСС, принятой XXII партийным съездом, говорится: «Культура коммунизма, вбирая в себя и развивая все лучшее, что создано мировой культурой, явится новой, высшей ступенью в культурном развитии человечества. Она воплотит в себе все многообразие и богатство духовной жизни общества, высокую идейность и гуманизм нового мира. Это будет культура бесклассового общества, общенародная, общечеловеческая».

Коммунистическое искусство в полной мере выразит (и уже сейчас выражает!) общечеловеческие интересы и стремления и прежде всего — стремление к мирной жизни, творческому созидательному труду, братству, равенству и счастью всех народов. Этим и объясняется из года в

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ТРИБУНА

В. СКАТЕРЩИКОВ

Мир — труд — искусство

Содержание